曲有五难

明魏良辅《南词引正》曰：“五难：闭口难，过腔难，出字难，低难，高不难。”清徐大椿《乐府传声》论唱曲可为之诠释，徐氏云：“正鼻音（庚青二韵）则全入鼻中，半鼻音(东钟、江阳韵)则半入鼻中，即闭口(寻侵、监咸、廉纤三韵)之渐也。”明清人曲常将寻侵、真文、庚亭同押，实际上闭口韵已不存在，而要强加区别，故闭口难。唱曲出字后，腔虽数转，必始终一音，或有“不能一线到底，或因随口转换，漫不经心，以致一字之头腹尾往往互异”，故云过腔难。五音四呼管出字，“所以欲辨真音，先学口法，口法真，则其字无不真矣”，故云出字难。低腔与轻腔不同，“低腔宜重、宜缓、宜沉、宜顿”，“曲之神理，全在低腔”，故云低难。唱高音，“不必用力尽呼，惟将此字做狭、做细、做锐、做深，则音自高矣”，故云高不难。《吴歈萃雅》本“五难”曰：“开口难，出字难，过腔难，低难，转收入鼻音难。”不如《南词引正》所说确切。清余怀《寄畅园闻歌记》亦有“开口难、出字难、过腔难、高不难、低难、有腔不难、无腔难、歇难、阁难”之说。