智杀裴如海

这回书的基本情节是这样的： 石秀和杨雄在街上偶然相遇，结为兄弟。在杨雄家中帮忙时，石秀无意中发现杨雄的妻子潘巧云与和尚裴如海有奸情。他杀了裴如海后，又伙同杨雄把潘巧云骗上翠屏山杀掉，然后双双投奔梁山。对于这回书中石秀形象的塑造，金圣叹是赞赏不已的： “精细之极，石秀可畏”；“石秀又狠毒又精细，笔笔写出”； “石秀色色精细，可畏之甚”； “石秀狠毒句句都画出来……。”很明显，金圣叹这些话说了一个意思： 《水浒全传》的作者很善于创造个性化的人物。
创造个性化的人物，是现实主义文学的基本要求之一。《水浒全传》 的作者是怎样在 “智杀裴如海”这回书中成功地刻画出石秀的个性特征的呢？
要创造个性化的人物，首先要充分地写出人物所处的社会环境。具体说来，石秀的社会环境主要有这样三点： 其一，他和杨雄的关系。这两人虽然都是侠肝义胆的好汉，又结拜了兄弟，但他们俩毕竟是刚刚认识，彼此之间没有多少了解，因此极容易产生误会。其二，他和杨雄妻子——潘巧云等人的关系。石秀虽然看不惯潘巧云和裴如海的淫乱行为，并为杨雄抱不平，但他必须要证据确凿后方敢发作，否则“画虎不成反类犬”，不仅会败坏他的名声，而且会直接影响到他和杨雄的关系。其三，石秀原先不过是个卖柴的，他在杨雄家中虽然有一定的地位，但毕竟是客居，凡事都要看人家的眉高眼低。因此，对于潘巧云一事，他就更需要小心从事了。从以上石秀所处的具体环境的分析我们可以看到： 作者确实为他笔下的“精细人”提供了一个能充分表演自己“精细”性格的环境。在这个环境中，石秀稍有不慎，就会落得身败名裂的下场。
在文学作品中，环境描写固然重要，但更重要的还是要表现人物怎样用他特有的行为去适应环境、改造环境。在“石秀智杀裴如海”这一回中，作者对石秀这个人物的行为描写确实是他“这一个”所特有的，这首先表现在他对潘巧云、裴如海淫乱关系的态度上——他是心里明白，嘴里不说。如，当潘巧云出来迎接裴如海时，他自肚里“也瞧科一分了。”当潘、裴情眼相对、旁若无人时，他“早瞧科了二分”；当他想到那“婆娘常常只顾对我说些风话”时，“一发有三分瞧科了”；当淫妇送秃驴出门，他心中“已瞧科四分了”；当淫妇、秃驴第二次在法坛上见面，相对淫笑时，他已“足有五分来不快意了……”。作者一直让石秀“瞧科”到十分，才让他下决心“发作”。这种写法不仅一层层地揭出了事件发展的过程，而且也突出地写出了石秀的“精细”——假如不是精细人，就不会从潘巧云、裴如海的言谈戏笑中看到他们的淫情；假如不是精细人，既使注意到潘、裴的淫情，也会按捺不住，早早地告诉杨雄。这样，没有充足的证据，说不定还会“吃这婆娘使个见识”。
作者对石秀特定行为的描写不仅表现在他对潘、裴奸情的态度上，而且还突出地表现在他对和杨雄关系的处理上。作者是这样描写石秀告发潘、裴的——他虽然看破了奸情，“巴得天明”去找杨雄，但见了杨雄却“低了头寻思”。当杨雄忍不住问他时，他才说： “感承哥哥把做亲骨肉一般看待，有句话敢说么？”作者这样写，不仅写尽了石秀的处境和心情，同时也入木三分地刻画了他精细过人的性格。难怪金圣叹在此间批道： “是石秀。”接着，他把潘、裴奸情告诉杨雄后，杨雄虽然大怒，却因酒后失言，误信了潘巧云的话，迁怒于石秀，把石秀赶了出去。假如石秀是一个性急的粗人，那他肯定要和杨雄争吵起来，拉出潘、裴对质。但石秀是怎么处理的呢？他非但没“怒”，反而“笑道： ‘是了，因杨雄醉后出言，走透了消息，倒吃这婆娘使个见识撺掇，定反说我无礼……我若便和他分辩，教杨雄出丑。我且退一步了，却别作计较’”。于是便就近找了个客店住下了。然后，他先杀了头陀，又杀了裴如海，等事情基本上真相大白，他才找到杨雄，要求和那妇人当面对证。在这段描写中，石秀不仅没有因那婆娘就和结拜的兄弟“坏了义气”，而且还把事情弄得水落石出了。作者正是通过他这些特有的行为写出“精细之极，石秀可畏”的性格特点来的。
在“智杀裴如海”中，作者不仅着重刻画了石秀“这一个”在当时的具体环境中的特殊行为，而且还通过石秀和杨雄性格的对比，从侧面烘托出石秀的“精细可畏。”比如，当石秀拿出和尚、头陀的衣裳给杨雄看时。杨雄当时就要“割了这贱人，出这口恶气”！而石秀却笑道： “你又来了！你既是公门中勾当的人，如何不知法度？……倘若小弟胡说时，却不错杀了人？”对此，李卓吾批道： “石三郎精细，真有意思，杨雄一莽汉耳。”接下来，杨雄不知该怎么办才好，石秀便给他出主意；等杨雄杀了潘巧云，才提出“哪里去安身”的问题，而石秀却早就胸有成竹，要上梁山泊入伙。总之，在“石秀智杀裴如海”一回中，作者不仅为 “精细人”石秀安排了特定的环境，而且还注意处处表现他的“精细”行为、处处拿他和 “粗人”杨雄做比较。正因为如此，石秀的 “个性”才被如此鲜明地表现出来了。