《春尽》

郑　獬

春尽行人未到家， 春风应怪在天涯。

夜来过岭忽闻雨， 今日满溪俱是花。

前树未回疑路断， 后山才转便云遮。

野间绝少尘埃汙， 唯有清泉漾白沙。

郑獬与王安石同朝，二人政见不同，但诗风却颇相似，律诗极类唐人，本诗便是一例。诗中写的是暮春时节，一位行色匆匆的旅人在返家途中所见到的景色和心理感受，不尽之意寓于景物描写之中，明快自然，工丽整饰，颇有唐人风调。

首句七个字，便将时间(春尽)、人物(行人)、地点(未到家)一一交待清楚。游子浪迹天涯，离家日久，又逢春色，能不倍添惆怅？连春风也要来责怪： 为何不好端端在家，跑到这天涯来干什么？这就是第二句的意境，含蓄风趣。

思家心切，而路程遥远，当然只得昼夜兼程。颔联仍以景物描写来表现行人盼望早日回家的急迫心情。“夜来过岭忽闻雨”，高山上的气候变化多端，忽而晴、忽而雨是常事。过岭时突然遇雨，可以想象翻越的山岭是多么的高；而过岭又是在漆黑的夜间，看不见雨点，只能“闻”到雨声，又可以想象翻越山岭是多么的难。作者没有从正面写山高路险，而是用“忽闻雨”写出“夜来过岭”的特点，给读者留下了广阔的想象余地。“今日满溪俱是花”，写东方既白，小雨初霁，行人来到飘旋着落花的山溪边。夜间风雨打下的花瓣勾起了他满腹心事。“逝者如斯夫”!时值暮春，落红无数，而在外宦游多年的行人也到了迟暮之年。他不愿如残英随波逐流，而希望叶落归根，回到故乡，回到亲人身边，所以才这样不顾艰险，昼夜兼程。读者从中可以体味到行人淡淡的惆怅和隐隐的伤感情绪。这一联《宋诗纪事》标为名句，确实是诗人精心锤炼而成。

颈联写人在曲折重叠的山间行走时的感觉，着重写动势。山势陡峭，忽上忽下，下坡时能远远望见前面路边的树，上坡时视线被山挡住，不但看不见前面的树，而且仿佛小路在山顶被突然截断了。气喘吁吁上了山顶，再回头望去，团团白云飘然而至，身后的山峦已经淹没在茫茫云海之中。真是移步换形，气象万千！此情此景，没有亲身体验的人是感受不到，也描写不出的。

尽管长途跋涉，旅程辛苦，但山间空气清新，野趣宜人，加上归家在即，所以尾联洋溢着行人如脱羁之鸟重返自然般的兴奋喜悦之情。当然野外的景色绝不会“唯有清泉漾白沙”的，作者如此写，自有其更深的含意。他是为了着重点出“清白”二字，使野间的“清白”同尘世间的“汙污”形成鲜明对比，让读者从主人公对“绝少尘埃汙”的喜爱中体味他对乌烟瘴气之官场的厌恶。作者曾任翰林学士，后被新党所恶，宦途失意，屡遭贬谪。此处就自然流露出了他的身世之感。

唐人诗重在炼意，宋人诗重在炼句。北宋王安石、郑獬一派诗人，都善于精细地刻画自然物态，通篇写景而情寓其中。郑獬此诗可以说是“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，读者随着行人的视野、脚步，能从字里行间感受到作者心情的变化，领略到在崎岖漫长的山路上跋涉的滋味，但全诗却没有一句是直接抒情，可见作者的艺术匠心。

春尽chūnjìn

━┃　指青春逝去或容颜衰减。明·高启《听教坊旧妓郭芳卿弟子陈氏歌》诗：“闭门春尽无人问，白发青裙不理妆。”

容颜

容貌，容颜：颜形
面部轮廓容颜：颧颊
慈祥和蔼的容颜：慈颜 慈容 慈景
年老的容颜：鲐颜
衰老的容颜：秋颜 苍颜 衰颜
早衰的容颜：蒲姿
少壮时的容颜：盛颜
平日的容颜：宿容
酒后的容颜：酒容 酒脸 酒颜
柔嫩的容颜：嫩容 柔颜
丰润的容颜：丰颜
温和的容颜：温色
容颜美好：冶色
女子容颜美好：粉色
容颜美丽：眉目如画
少女容颜美丽：夭桃
容颜衰减：春尽
女子容颜衰减：柳残花剩 花僝柳僽 柳僝花僽
容颜苍老：老苍
女子容颜衰老：菊老荷枯
容颜已老：老头
容颜瘦损：贬颜(容貌，脸色：容颜)

另见：容貌 相貌 面色 面容 容态 容色

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春季

春(春天；春日；春时；春序；春节；春上；春月；春期；春朝；古～；烟～；莺～；九～；大～；回～；芳～) 柳 三阳 青阳 时阳 艳阳 阳季 阳律 青律 青韶 青岁 迟日 花时 芳辰 兰时 天端 发生（发生辰） 王位甲乙 积翠 桃李月 杏花天 艳阳年 艳阳节
春夏和秋冬：阴阳
春季三个月：三春
温暖的春天：阳春(～三月) 春阳
使人怡悦的春天：陶春
美丽的春天：丽春
花草芬芳的春天：青芳
阳光明媚的春天：艳阳天 艳阳日
春光明媚之时：莺时
青黄不接的春季：荒春
整个春天：连春
明年的春天：明春 来春
春季初期：初春 始春 早春 元春 新春 浅春 轻春 寒春 王春 春初 春头 春首 春孟 初景 新阳
新春开始：开春 春风送暖
春季中期：仲春 平春 仲阳
春季末期：春末 春梢 春杪 杪春 春晚 春老 暮春 残春 晚春 季春 末春 莫春 余春 深春
春季的第三个月，暮春：三春
春天将尽之时：春残 春余
春天结束：春尽 春归 春去

另见：暖和 春光 春意 春景

《春尽》chun jin

The Spring Is Over→郑獬 (Zheng Xie)