昆腔

戏曲声腔之一，元代产生于江苏昆山，故名昆腔。也叫“昆曲”、“昆山腔”。

昆腔

戏曲声腔、剧种。也叫“昆山腔”。清代一般称“昆曲”，解放后又称“昆剧”。元后期南戏流传至昆山一带，与当地语音及音乐结合，又经昆山音乐家顾坚改进，至明初遂有昆山腔之称。明嘉靖年间，戏曲音乐家魏良辅借张野塘、谢林泉等民间艺人帮助，吸收海盐、弋阳等腔之长，予以加工提高，影响更加扩大。魏还配合传奇作家梁辰鱼创作了符合昆腔音律的脚本《浣纱记》，对昆腔的传播起了推动作用。其曲调委婉细腻，流利悠远，有“水磨调”之称。伴奏乐器兼用笛、箫、笙、琵琶以及鼓、板、锣等。表演力求细致，精雕细琢，舞蹈性强。以演唱传奇剧本为主。明隆庆、万历以后，昆腔逐渐流传各地，发展成为全国性剧种， 称为“官腔”， 并产生了北昆、湘昆、宁昆、川昆等许多支派，形成一种广泛的声腔系统。清中叶后，昆腔因剧目陈旧，格律过分谨严，文辞古奥典雅，日趋衰落。

昆腔kūnqiāng

戏曲声腔之一，元代起源于江苏昆山。也说昆曲。

昆腔kūn qiāng

元代产生于江苏昆山的戏曲声腔，是明代至清中叶以前的主要的戏曲声腔：那时开了戏，也有～，也有高腔，也有弋腔、平腔，热闹非常。(九三·1196)

腔调

腔(调调；音～；京～；昆～)
口音、腔调：腔口
腔调架势：腔子
　腔调气派：腔派
语音语调：言制
说或唱字音准确、腔调圆润：字正腔圆
语调柔和：好声好气
过分亲热的语调：甜腻腻
故意装某种腔调：撇腔撇调
言语腔调相同：同声
提高调门：高调
说话带外国腔调：洋腔洋调
说话既非本地口音，腔调又粗野：侉声野气
不正派的语调、表情：贼腔
粗野而听不懂的腔调：蛮声獠气
(说话的声音、语气等：腔调)

另见：音调　语气

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曲调

调(调子；调头；调门；小～；大～；商调) 腔(腔调；腔子；腔口；声～；昆～；唱～；～圆字正) 商羽
音乐曲调：乐文
乐声曲调：音曲
音乐的声调：钧 乐调声韵
悲哀的乐调：哀弄
各种曲调：诸弄
古代诗歌的词和曲调：诗声
填词用的曲调：词牌
基本的调子：基调
在一个地区流行的各种时兴小调、小曲：时调
急促的调子：高徽
高昂的曲调：高歌
高雅的曲调：渊调 高调 雪调
陈旧的曲调：老调
悲壮的曲调：变征之声 变徴之声
悲怆的曲调：破瑟
调子低沉：调下
乐调抑扬顿挫，富于变化：跌宕多姿
变换调子：犯声 犯调 换调
乐调的转换：转调 移调 变调
(戏曲或歌曲的调子：曲调)

昆腔

昆腔也就是“昆山腔”。从元末到明代中叶，各地的戏曲舞台上出现了海盐腔、余姚腔和弋阳腔、昆山腔等四大声腔，它们同属南戏系统。昆山腔产生在江苏昆山一带。在明初，它还只是苏州一带的地方小戏，到了明代中叶，经过著名音乐家魏良辅的改造，昆腔才得以广为传播。
魏良辅的成就主要表现在唱曲和伴奏两个方面。在唱曲方面，魏良辅吸收了海盐腔、弋阳腔音乐的长处，并对它们进行了提高。在此基础上产生的昆山腔，优美动听，人称“水磨腔”。在伴奏方面，魏良辅也进行了丰富和改进，如在弦索之外，加用笙、箫、管之类。魏良辅配合当时的传奇作家梁辰鱼创作的《浣纱记》，用改革后的昆山腔演唱，令人耳目一新。
昆曲的清唱活动，从明清时代就开始了，在苏州一带非常盛行。这种清唱活动有助于昆腔的普及，推动了唱腔的演进，丰富了演唱的流派。清朝人叶堂整理校订的《纳书楹曲谱》成为后代清唱曲家习曲的标准。
昆腔最初只流行于苏州一带，到了明万历年间，昆腔流行于全国大部分地区。昆腔成了明代中叶至清代中叶影响最大的声腔。

昆腔

又称“昆山腔”、“昆曲”、“昆剧”。戏曲剧种之一。因起源于今属江苏的昆山而得名。为元末明初的音乐家顾坚所创始。一般认为昆山腔在明代嘉靖年间经魏良辅吸取海盐腔、弋阳腔的音乐，对昆山腔予以加工提高后，建立了委婉细腻的昆腔歌唱体系，虽仅为清唱，但影响逐渐扩大。隆庆年末，传奇作家梁辰鱼创作了第一部《浣纱记》，成为符合昆腔音律的脚本，对昆腔的传播起了推动作用。昆腔曲调细腻宛转，被称为“水磨腔”，为明代四大声腔(余姚腔、海盐腔、弋阳腔)之一。伴奏乐器兼用笛、箫、笙、琵琶等，表演风格优美，舞蹈性强。不仅对宋元以来的戏曲遗产作了总结，而且创造了完整的表演体系。到了万历年间，其流行地从关中区逐渐扩展到江浙各地，对许多剧种影响深远，并产生了北昆、川昆、宁昆等许多支派，形成一种声腔系统，并位居诸腔之首。从明代天启到清代康熙为昆剧腔兴盛时期，尤其是进京后，逐渐发展成全国性剧种，被称“官腔”。表演艺术日趋完善、成熟，身段表情、说白念唱、服装道具日益讲究。角色行当分工细致，有利于刻画人物，老生分副末、老外、老生；小生分官生、小生、巾生；净丑分大面（正净）、白面、二面、小面（丑）；旦分老旦、正旦、作旦（娃娃旦）、刺杀旦、五旦(“闺门旦”、“小旦”)、六旦(“贴旦”、“花旦”)、耳朵旦（杂旦）等。表演上都各具一套表演程式和技巧。演出形式从整本名剧发展为丰富精彩，能独立演出的短剧为主，这就是“折子戏”的诞生。但由于过分追求格律严谨，文辞古奥典雅，明显脱离群众，步入困境。清代中叶，地方戏曲蓬勃发展，到了同治末、光绪初，终于被新鲜、通俗见长的徽班与京班战胜，昆腔日趋凋敝，走向衰落，1949年前几乎绝迹于舞台。但在京剧、川剧、徽剧、婺剧、湘剧、桂剧、柳子戏等剧种中、仍保存了昆腔的部分剧目、声腔、曲牌和表演艺术。越剧的表演就受昆腔很大的影响。中华人民共和国成立后，对抢救遗产、整理传统剧目、进行艺术改革、培养青年演员等方面，都做出了很大成绩，使昆腔得到了新生。经常演的传统剧目有《惊梦》、《思凡》、《痴梦》、《醉皂》、《跪池》、《断桥》等。经过整理改编的有《太白醉写》、《十五贯》、《西园记》等。后两个剧目已摄制成影片。此外，还有新编的现代戏《红霞》、《琼花》、《活捉罗根元》等。

昆腔kun qiang

melodies which originated in Kunshan,Jiangsu Province,in the Ming Dynasty

昆腔

melodies for kunqu opera

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昆腔

music and opera of Kunshan