描述性散文

在《中国文学艺术基础》一书中，刘若愚说，中国许多散文作家擅于描景写物。有些只须灵巧的几笔，即可描出一片景象；有些则细腻描绘所写事物。前者可与“写意”画相比，笔触轻灵，富有印象主义特点；后者可与“工笔”画相比，笔触细致，多现实主义细节。
论者选取的范文是《滕王阁序》（片断）、《小石潭记》、《满井游记》和《核舟记》四篇。他说，王勃这篇文章情调庄重，音韵铿锵，用词造语多姿多彩，富于装饰性，与叙事散文的简朴文风形成了鲜明对照。有人读到文中“落霞”与“秋水”两句时，惊呼道：“此真天才，当垂不朽矣！”他的预言已成为现实。柳宗元是古文大师，他写《小石潭记》较少拘泥于形式特点。在他笔下，比喻意象给人以深刻印象：流水声“如鸣佩环”，怪石“为坻、为屿、为堪、为岩”，溪水是“斗折蛇行”，两岩似“犬牙差互”。该文还有情景交融的特点。它不是一幅静态画面，适得其反，读者被邀来与作者一起探察险境，随其脚步，共其心情。起初有一种见所未见的喜悦，继之与他分享静寂的欢快，最后气氛变得可怖起来，我们几乎要劝作者离开这里。袁宏道的《满井游记》更多印象主义性质。它不象柳文那样以敬畏的目光看自然，而是从美学上、以亲切的目光欣赏自然。大自然给了作者很多乐趣。这篇文章的句子较长，结构复杂而节奏自由。用词也有独创性，例如，说“泉而茗者”，而不说“取泉水沏茶者”，用法很新颖。魏学洢的《核舟记》与王勃的文章一样，是精雕细刻的作品。《核舟记》描写之细腻，犹如描述对象——核舟。所写者，无一笔不精细；应写者，无一件被遗漏。核舟的主题——东坡游赤壁，尽人皆知，舟侧小窗上所刻的语句“山高月小，水落石出”和“清风徐来，水波不兴”，也指明了这一点。由此看来，核舟不仅是一件技艺精巧的手工制品，而且是以另一种艺术媒介对著名文学作品所作的评论，其微型世界反映了苏轼所创造的世界。反过来，魏氏的文章又是以语言媒介对核舟所作的评论。我们在此看到了文学艺术和视觉艺术之间的有趣的相互影响。