打金枝

晋剧。寒声、张万一、张焕、王易风根据晋剧旧本整理。1952年由山西省晋剧团和太原市晋剧团联合演出。剧本描写唐代宗之女升平公主，招功臣汾阳王郭子仪之子郭暧为驸马，倚仗皇家女身份对郭暧逞威风。郭子仪五十大寿，众儿、媳、女、婿前来拜寿，唯升平公主不来，郭暧恼怒中回宫，争吵中打了公主。公主禀告父皇、母后。郭子仪缚子上殿请罪，代宗以国事、君臣之好为重，未责怪郭暧，反将驸马连升三级，并与沈后指教公主，使之与驸马和好。该剧于1952年参加全国第一届戏曲演出观摩大会，获一等奖。

打金枝

 郭暧尝与升平公主琴瑟不调，暧骂公主：“倚乃父为天子耶？我父嫌天子不作。”公主恚啼，奔车奏之。上曰：“汝不知，他父实嫌天子不作，使不嫌，社稷岂汝家有也。”因泣下，但命公主还。尚父拘嗳，自诣朝堂待罪。上召而慰之曰：“谚云：‘不痴不聋，不做阿家阿翁！小儿女闺帏之言，大臣安用听？”锡赉以遣之。尚父杖暧数十而已。
 君臣之间，父子之间，夫妻之间，是常有矛盾的，如何处理这些矛盾，是从古到今人们不断探讨的一个重要题目。处理得好则天下太平，家庭合美；处理得不好则国家大乱，倾家亡国。这篇小说要表现这样一个重大的主题，作者竟选择了一件日常生活中小俩口吵嘴的琐事，这能行吗？
 故事就从夫妻不和，郭暧骂公主开始了。公主受了丈夫的气，当然要告诉父亲——当朝皇帝，希望父王为自己出气。皇帝没有龙颜大怒，反顺着女婿的话，哄劝自己的女儿，将矛盾缓和平息了。郭暧之父郭子仪得知此事，将儿子捆绑，“自诣朝堂待罪”,皇帝又用话安慰了他，还赏赉钱财，皇帝明大义，不护犊，使小事化无了。看来作者的这个选材，的确表现了重大的社会问题，这便是小中见大的好处。
 在人物的处理上，作者又用了对照的方法。先是小俩口，“暧骂公主”,“公主恚啼，奔车奏之”——激化矛盾；后是两家长，“尚父拘暧”“上召而慰之”——平息矛盾。这两方是先因后果的关系，而作者抑前扬后的用意也就达到了。
 小说写得简练而传神，传神之处是人物的对话，符合情理，符合身份。“我父嫌天子不作”,出于年轻郭暧之口，稚气十足，不知深浅，一副骄横样。“他父实嫌天子不作，使不嫌，社稷岂汝家有也”,是皇帝劝慰女儿的话，他宽心胸，不与小孩子郭暧一般见识；他疼女儿，巧言哄她消气，与夫和好，好一个和事佬。“小儿女闺帏之言，大臣安用听？”这是皇帝对大臣说的话，使我们看到这确实是一位会理国、抚臣心的明白君主。寥寥几句将人物的各自情态、内心、处事、待人勾画出来。
 主题的现实意义，文笔的简洁生动，使它成为人们喜爱的一个故事，并以此为蓝本，许多地区便有了著名剧目《打金枝》。

打金枝

电影戏曲艺术片。长春电影制片厂1955年出品。改编：寒声、张万一、王易风、张焕；导演：刘国权；摄影：韩仲良、郭镇铤；编曲：常苏民；主要演员：丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀萍、王正魁。故事梗概： 唐代宗之女升平公主下嫁郭子仪之子郭暧为妻。按宫内规矩，只有门前红灯高挂之时才许驸马入宫。入宫以后也需先行君臣大礼，然后才能叙夫妻之情。郭暧对此深为不满。郭子仪寿诞之日，公主托言君不拜臣，不去拜寿。酒席筵前，兄嫂戏言郭暧惧内。郭暧一气之下回宫打了公主。公主跑回皇宫哭诉委屈，要求皇上和国母为自己出气。代宗与皇后责备女儿不该不去给公爹拜寿，公主不服。于是，代宗声言要斩驸马，公主反倒吓得不知如何是好。郭子仪绑子上殿请罪。代宗不但赦免了驸马打公主之罪，而且给郭暧连升三级，并责令公主立刻去给公爹拜寿赔礼，以后不许倚势欺人。同时宣谕免去宫门红灯以及小夫妻间的君臣大礼，劝导小俩口言归于好。

《打金枝》

晋剧。20世纪50年代初由寒声、张万一等根据传统剧目改编。1952年，山西省晋剧团和太原市晋剧团联合演出。故事取材于《隋唐演义》等小说，讲的是郭子仪之子与唐太宗之女的夫妻纠葛，表现了唐太宗处理家庭矛盾的人情味和公允。全剧富极强的喜剧性和民间色彩。1952年，进京参加第1届全国戏曲观摩演出大会，1955年被拍成电影。

106 打金枝

晋剧剧目。寒声、张万一、王易风根据晋剧旧本整理。全本名《笏满床》。该剧写唐汾阳王郭子仪八旬寿辰，异平公主(三子郭暧妻)持贵不至，遭夫怒打。郭子仪绑子上殿请罪，唐代宗不但未加责罚，反而晋异郭暧官阶，与沈后劝解小夫妻和好。郭暖与昇平公主事，《资治通鉴》及笔记、小说均有记载，许多剧种搬演其事，但情节略有出入。如《汾阳富贵》、《福寿山》、《百寿图》、《醉打金枝》等。该剧参加1952年第一届全国戏曲观摩演出，获二等演出奖。