如果说古典舞蹈的现实主义首先是心理和哲学的现实主义的话，那么，典型在性格舞蹈面前则是一个完全不同的现实主义而再现生活的远景。在这里，造型性、绘画性占了第一位，并且往往发展成直接“模仿” 自然动作的地步。与古典舞蹈的审美本质——与综合地反映现实生活现象相反，在性格舞蹈中这些现象是分别地表现出来的，多样地和具体地描写了构成并制约这些现象的各种矛盾。在这个舞蹈领域内，节日生活和日常生活，诗意的和平庸的、美的和丑的生活现象，崇高、无畏和自我牺牲的形象和暴虐、懦弱、狡猾、伪善、庸俗和愚蠢的形象都可以得到真实的或者故意夸张的反映。在这里甚至还可以见到对日常生活的这个或那个细节的确切的再现，有的是为了颂扬，有的则为了嘲笑。有时代特色的、历史可信的、有具体民族特色的、只有地区性的，都可以在这里得到极其具体的表达。……
性格舞蹈，更确切些说应该称为“性格描写的舞蹈”或者“用来描写性格的舞蹈”。它的一个主要的手段，就是瞬间的速写，性格上独一无二、转瞬即逝的状态的刻画。它的力量在于鲜明的、很有特色的线条，在于动作的引人注意的力度和离拍。与自己的审美本质和由它决定的艺术任务相适应，性格舞蹈的造型“语汇”是跟古典舞蹈的语汇截然不同的。
——同上