山东快书

近代说唱文学之一种。始兴于晚清，发源于山东。属半说半唱韵诵体。句式灵活，长短不拘，多用韵文，间有说白。用山东方音诵说，辙口多用江洋、一七等，气势豪壮，音量宽宏。语言清新诙谐，朴实粗犷，时而穿插笑料，并配以一对铜制鸳鸯板伴奏击节，富于地方色彩。结构紧凑严密，戏剧性较浓，并有较强艺术魅力。

山东快书

曲艺的一种。因以山东方言演说而得名。又称“武老二”，最初的传统段子多以说武松的故事居多，演员也称“说武老二的”。由一人表演，手执两片铜板（也有用竹板的）击节，节奏较快。句式基本为七言，间有说白。配有表演动作，讲究“手眼身步”技巧。艺术手法也讲究“包袱”、“扣子”的运用。曲目有书帽、长书、单段三种。长书多说英雄人物故事，单段多为幽默讽刺小品。大都情节生动，语言明快风趣。

山东快书

民间说唱曲种形式。因早期专说梁山泊英雄武松故事，又名“武老二”。演员亦被称为“说武老二的”、“唱大个子的”。历史上它还曾用竹板击节，被称为“竹板快书”。又有“滑稽快书”之名。1951年著名艺人高元钧录制《鲁达除霸》唱片时定名为“山东快书”。它起源于山东临清、济宁、衮州一带，流行于山东及华北、东北各地，并形成以“俏口”、“贯口”见长的杨立德与以注意刻画人物、表演生动风趣见长的高元钧两大流派。表演时取站唱形式，用铜片击节，讲究“手眼身步”及“包袱”、“扣子”的运用，动作幅度较大。唱词基本为七字句，演员吟诵唱词，间以说白。曲目有单段、长书、书帽之分。著名书目作品有《武松传》(含《东岳庙》、《景阳岗》、《狮子楼》等12个回目)、《鲁达除霸》、《马家店》以及现代书目《智取袁家城子》、《大战岱崮山》、《一车高粱米》、《抓俘虏》、《李三宝比武》等。

山东快书shān dōng kuài shū

一种曲艺。1958年《新知识词典》：“山东快书： 是曲艺的一种形式，可能最早流传于山东地带，因而得名。最先它主要是演唱武松的英雄事迹，所以也称‘武老二’。又因它最合适表现一些喜剧性的东西，或称‘滑稽快书’。”

山东快书

快板类曲艺。产生于山东省鲁中南和鲁西南地区。其起源，一说创始于清咸丰年间，吸收“捽缰腔”，并以梨花大鼓的梨花片为击节乐器，形成山东快书的前身“武老二”； 一说在山东落子说唱武松故事的传统节目基础上演变而成，以落子的竹板为击节乐器。自清代末年以来，传至南京、上海、苏州、杭州、汉口等地。由于以说武松故事为主，因此，演员被称为“说武老二的”，“唱大个子的”。由于曾用竹板击节，因而又叫“竹板快书”。20世纪30年代前后，著名演员高元钧登上舞台演唱，曾叫作“滑稽快书”； 1951年他录制《鲁达除霸》唱片时，定名为“山东快书”。
山东快书一般有“书帽”和“正书”两部分。唱词基本上是七字句的韵文，一韵到底，中间穿插一些过口白、夹白或较长的说白。演唱时，艺人手执梨花片 （鸳鸯板） 击节，开始用速度较慢的“春云板”交待故事人物，然后速度加快，用“流水板”叙述故事发展，最后用急速的“连珠板”描述矛盾尖锐时的人物行动，并在高潮中结束。风格豪壮，适合演英雄故事，既紧张热烈，又幽默风趣。

山东快书

来源于山东大鼓的“摔缰腔”，形成于清道光、咸丰年间，形成初期，艺人们在农村乡镇演出，后来又扩大到城市，著名表演艺术家高元钧师承戚永立从30年代起，致力于山东快书的改革，并借鉴相声、京剧等艺术的表现技巧，把它提高到新水平。演出形式极为简单。演员一人，手持“鸳鸯板”击节站唱。书词基本上是七字句，合辙押韵，间以说白，情节生动，故事性强，语言明快风趣，富有动作性，善于摹拟各种不同类型人物的音容笑貌，尤其长于演说英雄人物除暴安良的武打故事。随着山东快书的不断发展，新的流派也在产生，善于从现代生活中提炼素材，颇受观众欢迎。

山东快书

曲艺曲种。产生于山东临清、济宁、兖州一带，流行于山东、华北及东北各地。据说在19世纪中叶(清道光、咸丰年间)即已形成。以说武松故事为主，正书之外一些风趣的小段子叫作“书帽”。20世纪30年代前后，著名演员高元钧演唱时曾叫作“滑稽快书”，1951年他录制《鲁达除霸》时定名为“山东快书”。唱词基本上是七字句的韵文，穿插以说白。语言明快风趣，情节生动，表情动作夸张，节奏较快。

山东快书

山东快书早期传说梁山泊武松故事，故又名“武老二”。起源于山东临清、济宁一带，流行于山东、东北各地，形成于清道光、咸丰年间。一人击竹板或用两块铜板相互击打作伴奏，说唱节奏较快。唱词基本是七字句，间以说白。曲目有单段、长书、书帽三类。传统曲目有《武松传》、《鲁达除霸》等。在山东民间流传极广，很多人都能说上一段，有的还能“现编现卖”。

山东快书

我国北方有影响的曲种。起源于山东临清、济宁一带，产生于19世纪中叶。形成初期，艺人们在农村乡镇演出。后逐渐传入城市，扩大了它的影响。山东快书是韵诵体的演唱艺术。书词基本上是七字句，合辙押韵，间以说白。山东快书的故事性强，情节生动，语言明快风趣，富有动作性，并善于摹拟各种不同类型人物的语言笑貌，尤其长于演说英雄人物除暴安良的武打故事。表演者一人，手持两块铜板击节说唱，动作幅度较大。山东快书曲目有单段、长书、书帽三类。单段、长书是正书，这些正书之外的小段子书帽也多是有头有尾的小故事。

山东快书

俗称“武老二”，亦曾有 “唱大个子的”、滑稽快书、竹板快书等名称。1949年定名为山东快书。其源流有几种说法，较为可靠的是1957年周同宾、傅永昌等老艺人所说： 清道光六年(1826年)一伙落第举子雨阻临清，为发泄胸中愤懑，根据当地流行的武松故事编成《武松传》唱词。其中，李长清传艺于傅汉章，清道光十九年傅首演于阜林门会。以后傅传艺于师弟赵震，二人再收徒传艺，逐渐形成三支流传下来。当代有以高元钧为代表的“高派”； 以杨立德为代表的“杨派”； 于传宾独创的竹板快书世称“于派”。山东快书为韵诵体，站唱形式，吟诵唱词、间以说白，其唱法系由山东大鼓老北口（捽疆腔） 化出，击节乐器 梨花片（即鸳鸯板）亦来自山东大鼓。其演出形式简单灵活，语言朴实，早期以撂地演出为主 ，但为了吸引听众也掺杂了一些荤口，40年代初期高元钧率先进行改革，删去荤口，创立了刚健、质朴、幽默的风格； 杨（立德）派则以俏口、贯口自成一家。快书主要传统书目如长篇 《武松传》，现在书目影响较大的有《一车高粱米》、《李三宝比武》等。

山东快书

起源于山东临清、济宁、兖州一带，约有二百年历史。早期专说武松故事，故又名“武老二”。站唱形式，初以瓦、竹片打节拍，今多用铜板梨花片击节，表演上讲究“手眼身步”及“包袱”、“扣子”的运用。唱词以七字韵文为主，穿插过口白、夹白或较长的说白。语言明快风趣，情节生动，演员表情动作夸张，口齿爽利，长于演说英雄人物除暴安良的武打故事。著名演员高元钧(1916——1992)对山东快书的剧目、语言和表演艺术都作了很大改革，以其表演感情真挚，口风甜脆，夸张幽默等特色，臻成“高派”，代表曲目有《武松传》、《鲁达除霸》、《一车高粱米》等。

山东快书

曲艺曲种之一。源于山东，流行于山东、华北和东北一带。表演者手持铜板说唱。节奏明快，生动压韵。曲目有单段、长书、书帽等。早先专说梁山泊英雄故事，后来题材较广泛。

山东快书

曲艺曲种。产生于山东西南地区，属于韵诵体的一种曲艺形式。演唱者左手执1幅半月形的铜板击节伴奏，声音清脆悦耳，以快节奏贯口说为主，基本式为“二二三”的7字句，朗朗上口，明快有力。主要技巧是“扣子”，意近悬念，通过曲折生动的故事刻画人物。其语言极具山东韵味，精炼、形象、生动，又要有笑料（包袱儿）。山东快书有百年传统，名家辈出。早期有赵震、卢同文、卢同武、咸永立等。至今已发展为不同的艺术流派。以高元钧为代表的“高派”，火爆、鲜明、滑稽；以杨立德为代表的“杨派”注重吐词，善说“俏口、贯口”，俏皮、细腻。另外尚有崭露头角的“新派”，在继承山东快书传统的基础上进行革新，广泛及时地反映社会现实生活，塑造有血有肉的新形象为其特点，代表人物有刘司昌、陈增智、赵连甲等。

山东快书

曲艺曲种。清末道光、咸丰年间产生于鲁中、鲁西农村。因其主要书目为《武松传》，武松行二，故俗称“唱武老二的”。又因其伴奏乐器与演唱风格特点的不同、亦名“竹板快书”或“滑稽快书”。1949年初高元钧在上海演出，文艺界依其源流、语言、代表性书目内容诸特点，始定名为“山东快书”。其师承关系，多数认为茌平李长清为《武松传》原作者之一，传其表弟傅汉章。傅借鉴山东大鼓老北口（即老牛大捽缰调）质朴腔调，创韵诵体唱法，道光十九年(1839年)首演于曲阜林门会。后傅汉章传艺于师弟赵震（兖州人），赵传吴鸿钧，吴传马玉恒；赵又与卢同武传戚永立，戚授徒高元钧等，为重要一支。傅汉章授徒魏玉河，再传为卢同文、户同武、杨凤山，杨立德（杨凤山之子）继之，为另一重要支脉。山东快书以韵诵为主，间有说白，长于叙事，风格粗犷明快，朴质风趣。当代主要艺术流派有：以高元钧为代表的“高派”，注重人物刻划，表演风趣生动；以杨立德为代表的“杨派”，擅长俏口，语言幽默；以于传宾为代表的“于派”，以四页竹板伴奏，演唱有气势，主要流行于农村。山东快书植根于民间，传统书目《武松传》，《大闹马家店》等，富有人民性。抗日战争时期，杨星华编演的《大战岱崮山》、《智取袁家城子》等快书，唱遍整个根据地。抗美援朝期间又出现《一车高梁米》、《三只鸡》等优秀作品。其后又有反映部队生活的佳作《李三宝比武》等。演员人材辈出，影响遍及全国。

山东快书

曲艺曲种。流行于山东及华北、东北各地。来源于山东大鼓的“摔缰腔”，据说是在山东落子说唱武松故事的传统基础上发展而成。形成于清道光、咸丰年间。形成初期，艺人们在农村乡镇演出，后来又扩大到城市，著名表演艺术家高元钧师承戚永立从30年代起，致力于山东快书的改革，并借鉴相声、京剧等艺术的表现技巧，把它提高到新水平。演出形式极为简单，演员一人，手持“鸳鸯板”击节站唱。书词基本上是七字句，合辙押韵，间以说白，情节生动，故事性强，语言明快风趣，富有动作性，善于摹拟各种不同类型人物的语言笑貌，尤其长于演说英雄人物除暴安良的武打故事。它在革命历史时期起过积极作用，如在抗日战争时期曾编演过宣传抗日内容的《智取袁家城子》等，在抗美援朝时期编演过反映抗美援朝斗争的《抓俘虏》、《侦察兵》等，现代题材中反映部队生活的居多。随着山东快书的不断发展，新的流派也在产生，善于从现代生活中提炼素材，颇受观众欢迎。

山东快书shan dong kuai shu

Shandong clapper ballad

山东快书

Shandong clapper ballad;story telling in Shandong dialect