尾格

明王骥德《曲律》卷三：“尾声以结束一篇之曲，须是愈著精神，末句更得一极俊语收之，方妙。”各宫调尾声，或平煞，或仄煞，各有定格，南北曲皆有一定之尾格，平仄板式，皆当遵守之。北曲尾声承金元之旧，本极繁复，变化多样。《九宫大成南北词宫谱凡例》：“北调煞尾最为紧要，所以收拾一套之音节，结束一篇之文情。宫调既分，体裁各别。在仙吕调曰赚煞，在中吕调曰卖花声煞，在大石调曰催拍煞，在越角曰收尾，诸如此类皆秩然不紊。”制曲者须寻其本而得之，不可始妄为之。元杂剧又常于套曲近尾处连用儿段变体煞，可多可少，多至十馀，少即一二，直至末支煞尾以结束全套。南曲尾声古严于今，如《九宫正始》所载，有黄钟〔喜无穷煞〕、正宫〔不绝令煞〕、大石〔尚轻圆煞〕等，各调有各调之尾格。明蒋孝《旧编南九宫谱》也有“尾声格调”，《钦定曲谱》也对南曲各宫调尾声的句格和字格有所论列。后世沿习旧说，然在理论上却无依据。明清传奇，虽沿袭宋元之制，然不再称某某煞，统称为“尾声”，也有称“意不尽”、“情不断”、“馀文”、“馀音”的。虽然各宫调尾声的字句和平仄各不相同，但乐曲格式大多一致，都是由三句十二板构成，所谓”尾十二”或“十二时”即指此，偶用十三板。三句的字数也多用七字句或两个六字句一个七字句；第一句在第一、二字间起板，第二句末尾下截板，第三句转三眼，乃合经纬十二律。