小楼

任颐，字伯年，号小楼，初名润，清浙江山阴人。道光二十年生，光绪二十二年卒。早年学画。中年以后居上海，以卖画为生。画法师承明清著名画家陈洪绶、华岩，复受朱耷影响。擅花鸟、山水、人物。技法上有独到处，画风在江南一带影响很大。光绪十年曾为上海小刀会的点春堂作《观刀图》，颇有影响。另有《苏武牧羊图》、《九老图》，流传极广。

小楼xiǎo lóu

（号）见伯年。

小楼

见“任伯年”条

小楼

 山寺的长檐有好的磬声
 江南的小楼多是临水的
 水面的浮萍被晚风拂去
 蓝天从水底跃出
 
 小笛如一阵轻风
 家家临水的楼窗开了
 妻在点染着晚妆
 眉间尽是春色
 这首小诗写得纯朴、疏淡，有一种自然的美质。状平淡之趣以入诗，有意回避情感的落差，追求生命与自然的化一，这是我国古典诗歌传统中的一个明显趋尚。李白凤的《小楼》,显然是受了这种审美性格的影响。
 “山寺的长檐有好的磬声/江南的小楼多是临水的/水面的浮萍被晚风拂去/蓝天从水底跃出”。这是一个宁静的傍晚。江南的水乡暮色渐蓝。山寺悠扬的钟磬层层漾开，在山谷低回，在小楼缠绕，人在这样的声音里，是会变得温柔、宁谧的。诗人先不写人，但我们已经感到了人。接下来，由声音写到物象。水面盖满了翠绿的浮萍行藻，这虽然很美，但总觉得有些“堵”得满了，诗人就让晚风轻轻拂开它们，让蓝天的倒影从水底跃出。“跃”字可谓极尽推敲了，它生动、灵动、主动，充满了活力。而且蓝天是“从水底跃出”的，强化了冥觉，又合视觉误差的原理。这样，红寺、灰楼、绿水、蓝天被融入了一个完整的画面，再加上悦耳的钟磬声，江南水乡如烟如梦的韵致就被勾划出来了。多么平淡，这是浓后之淡呀！
 “小笛如一阵轻风/家家临水的楼窗开了/妻在点染着晚妆/眉间尽是春色”。这一节与上一节暗暗对应着：小笛如轻风与拂去浮萍的晚风一样，它拂开的是“临水的楼窗”;晚风拂去浮萍现出的是美丽的蓝天，小笛拂开楼窗现出的是“点染着晚妆”的妻。我们不得不佩服诗人化若无痕的独标逸韵了！最后的一笔尤其漂亮：“眉间尽是春色”,一种幸福、安详的生命情调出现了，这是自然给人的馈赠啊！我们不能将这一笔简单理解为诗人对妻子“芙蓉如面柳如眉”的赞美，它有更内在的东西。这种东西，就是东方人与自然在开合注息中体验到的生命的欣悦！

小楼一0428名厢楼。西南官话。云南玉溪〖〗。