委拉斯凯兹《宫娥》

画中所描绘的，只不过是委拉斯凯兹在1656年某一天的午后，在皇宫中他自己的画室里所看到的情景和人物。这幅作品，原挂在普拉多美术馆二楼一个单独的展厅里（现在已移至中央圆厅）。厅内光线暗淡，银灰色的四壁，与画上画室的色调几乎一模一样，当我们步入展厅，马上会产生置身画中之感。在这静静的世界中，国王夫妇好像同我们一样，刚好走进这房间，他们的脸出现在后面的镜子里。占据前面中心位置的是玛格丽特小公主，她站着当画家的模特已经好一会儿了，显然有点不耐烦了。小公主身旁围着她的小伙伴和侍奉她的宫女们，不得不想方设法哄她。画家自己则退在画架后面，手里拿着调色板和笔，正在挥毫作画。没有戏剧性的场面，没有隐寓的故事，一切动态都是静止的，就像一幅肖像群像的快照。

宫娥 委拉斯凯兹

委拉斯凯兹为了真实生动地再现这一视觉的瞬间，除了借助透视法的知识之外，还使用了丰富的色彩——各种各样色阶的褐色、灰色、红色、绿色，并使其交织成了优美的和音。特别是他使用一种飞舞的明显笔触，来表现光线照射在物体上所反射的颜色，通过颜色和色调的种种变化，达到使我们身临其境的那种柔和朦胧的室内深度感，那种在薄明中川流不息的空气感。

镜前维纳斯 委拉斯凯兹

委拉斯凯兹生于1599年，早在1623年，他就献身于为西班牙国王工作了。从这时候起，他作为宫廷画家，一步一步地提高了自己的地位。他的保护人，宫中握有实权的奥利巴列斯伯爵，在1643年失势，同年，委拉斯凯兹被委任为国王的侧使，并被付与王室建筑监督助理的职务。到了1658年，由于在授与他商其亚可骑士团骑士一事上，遭到宫中贵族们的激烈反对，两年后他便愤然离世了。
委拉斯凯兹是个性格谦逊，温厚之人，这虽然不足以保得住他处境的平安，但皇室的人们待他却像朋友一样。他自己的心思也几乎完全被绘画问题所占据了。他早年曾深受卡拉瓦乔的影响，后来又临摹过提香的画，并是鲁本斯的友人。他也为国王的收藏购进过不少古代的名作。然而他的艺术，可以说比任何其他画家，都更是自己天才性感觉和技巧的产物。《宫娥》中他沉腕的姿势，告诉我们他从最近的地方抹上了最后轻轻的一笔。我们知道西方油画宜远看，如果挨近这幅作品看，画中的手、饰带、天鹅绒等片断均会化为纯粹的笔触，就是说，这些形象只不过是些幻影。这种笔触与形象间互相转化的秘密，是无法“说破”的。当委拉斯凯兹用画笔将眼中看到的世界迁移转变到画布上去的时候，他是将它完全变成一种行为了。