大调式

调式中的一种。在调式体系中占有重要地位。由7个音组成，其中稳定音组合为大三和弦。大调式和其他调式一样，可以在任何一个音级上构成。大调式有3种形式：
❶自然大调：是大调式的基本形式，由两个音阶结构相同的四音音列（或四声音阶）组成，音阶结构如下：

❷和声大调：大调音阶上行和下行时，将第六级音降低半音，使第六与第七音之间形成增二度音程，音阶结构如下：

❸旋律大调：大调音阶下行时，将第七级及第六级音各降低半音，使第八级音与第七级音形成大2度，第六级音与第五级音形成小2度音程。音阶结构如下：

大调式中的任何变化音在乐谱上都用临时记号标记。

大调式dadiaoshi

由七个音组成的一种调式，主音Do和其上方第三音为大三度，主音上的三和弦为大三和弦。以C大调为例，其音阶结构是：从主音c1到c2，第3～4音和第7～8音之间是半音，其余相邻两音之间均为全音。大调式音阶中的第一、三、五级音为稳定音。其中第一级音是最稳定的音，叫做“主音”。第二、四、六、七级音为不稳定音，有进行到稳定音的倾向性。其中第七级音为最不稳定音，有倾向主音的尖锐倾向性，叫做“导音”。

大调式Dadiaoshi

西洋传统调式的一种。由七个调式音级构成。其特征为调式中主音与上方三度音构成大三度音程；稳定音级(Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ)合起来为大三和弦。大调式有三种形式：
❶自然大调。是大调式的基本形式，其音阶结构如下例a。

自然大调是大调式中应用最广的独立调式，其特征为：主音与上方Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音分别构成大三度、大六度、大七度音程，色彩比较明朗。
❷和声大调。在自然大调的基础上，为了强调第Ⅵ级音到属音的倾向性，而把第Ⅵ级降低半音，降Ⅵ级音与主音构成小六度。^bⅥ级与Ⅶ级音构成的增二度音程是和声大调的特性音程。(见例b.)

由于^bⅥ级音的关系，这一调式的色彩比较暗淡、柔和，有点像小调的性质。
❸旋律大调。旋律上行时与自然大调完全相同，下行级进时降低第Ⅶ级、第Ⅵ级而成。(见例c)

旋律大调在应用上受到很大限制，一般较少使用，使用时也往往在作品的某一局部段落出现。

大调式

指主音与其上方第Ⅲ级音为大三度音程的调式，这个音程最能表现大调式的色彩特征，稳定音级合起来为大三和弦，即大调式的主和弦。大调式有三种形式：(1)自然大调，是大调式的基本形式，音阶结构为全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音关系，可视为以全音相连的两个相同的 “全音、全音、半音” 的四音列。自然大调的正三和弦均为大三和弦，体现了大调式的明亮的色彩特征。(2)和声大调，在自然大调的基础上将第Ⅵ级音降低半音而形成，其特征是在第Ⅵ级与第Ⅶ级音之间形成一个增二度音程。由于变化音的使用，比之自然大调增加了不稳定音的倾向及调式的内在紧张度。原自然大调的正三和弦中，下属和弦在此变为小三和弦，使大调中具有了小调色彩。和声大调中的降Ⅵ级为临时变化音，不记入调号。(3)旋律大调，在自然大调的基础上将第Ⅵ、Ⅶ级音降低半音而形成，常采用下行的形式，上行与自然大调相同。旋律大调中的降Ⅵ、Ⅶ级为临时变化音，不记入调号。例：
C自然大调

正三和弦性质

C和声大调
C旋律大调　下行降Ⅵ、Ⅶ级

大调式

简称调式。是一种由七个至九个音组成的一种调式。其中稳定音合在一起构成一个大三和弦，称主和弦。不稳定音以二度音程关系倾向稳定音于大调式有3种形式：
❶自然大调：(1、2、3、4、5、6、7、1、7、6、5、4、3、2、1)是大调的基本形式，应用最广。如《我爱北京天安门》就是自然大调。
❷和声大调：(1、2、3、4、5、b6、7、1、7、b6、5、4、3、2、1)即将自然大调的第Ⅵ级音降低半音。
❸旋律大调：(1、2、3、4、5、6、7、1、b7、b6、5、4、3、2、1)将自然大调的第Ⅵ级、第Ⅶ级都降低半音，多用于下。行，很少用上行。调式中的变音记号，在乐谱上都用临时变音记号来标记，升降号不记入调号中。

大调式

major mode