夏圭

南宋画家。字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。宁宗朝(1195—1224)为画院待诏，赐金带。早岁精工人物，后取法李唐，以山水著名。画人物酝酿墨色如傅粉之色，笔法苍老，墨汁淋漓。雪景全学范宽，院中人画山水自李唐以下，无出其右者。与马远齐名，时称“马夏”。其山水布置皴法与马远同，但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔带水作大斧劈皱，称“拖泥带水皱”，笔墨精工劲爽，构图别具一格，多作半边一角之景，称“夏半边”。树叶间夹笔，楼阁不用尺界，信手而成，突兀奇怪，气韵尤高。与李唐、马远、刘松年合称“南宋四大画家”。存世作品有《溪山清远》、《西湖柳艇》、《江山传胜》等图。

夏圭

宋代画家。字禹玉。钱塘（今浙江杭州）人。宁宗画院待诏。早年工人物画，后来以山水画著称。风格与马远相似，时称“马夏”，文征明评云，马画“意深”，夏画“趣胜”。在构图上，圭更善于剪裁与美化自然景物，善画“边角之景”。揉和了李唐、范宽与米芾画法，笔法苍老，墨汁淋漓。用秃笔带水作大斧劈皴，称为“拖泥带水皴”。画树叶有夹笔， 作楼台亭阁不用界尺，有突兀奇特、气韵高拔之感。与李唐、刘松年、马远合称“南宋四家”。今有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山清远图》、《江山佳胜图》、《西湖柳艇图》等。

427 夏圭

生卒年代不详。字禹玉。南宋画家。钱塘(今杭州)人。宁宗朝任画院待诏。初学人物，后攻山水，师法范宽、李唐，喜用秃笔带水作大斧劈皴，谓之“拖泥带水皴”。水墨浑融，更显滋润，淋漓苍劲，墨气袭人。主张“脱落实相，参悟自然”，趋向笔简意远，遗貌取神。明董其昌赞曰：“夏圭师李唐，而更加简率，如塑工之所谓减塑者”。构图与马远同，多作 “一边”、“半边”之景，画西湖有“水墨西湖，画不满幅”之说，故有“夏半边”之称。与马远齐名，有“马夏”之称，加李唐、刘松年合称“南宋四家”。存世画迹有《溪山清远图》(有专条)、《遥岑烟霭图》 (藏故官博物院) 等。

夏圭生卒不详

南宋画院画家。字禹玉，钱塘（杭州）人。善画山水，取法李唐。喜用“墨汁淋漓”的水墨画山，秃笔加水作大斧劈皴，被称之为“拖泥带水皴”或“带水斧劈皴”。作法是先用笔蘸水涂抹，然后加墨渲染，这样既可使水与墨融合，又可避免死黑一片，收到“淋漓苍劲”、“墨气袭人”的效果。景物布置多偏在半边，故有“夏半边”之称。“粗而不流于俗，细而不流于媚，有清旷超凡之远韵，无猥暗蒙尘之鄙格。”他的山水画景界开阔，平易近人，生活意味浓厚，人物活动占据突出地位。艺术成就与马远齐名。今存作品有《江山佳胜》、《山水四段》、《西湖柳艇》等。其子夏森也是当时的名画家。

夏圭Xiagui

南宋画家。字禹玉，钱塘人，宁宗和理宗时为画院待诏。夏圭精于山水，用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出。夏圭还善画巨型长卷，所作《溪山清远图卷》长889厘米，画秀美清丽的江浙一带景色，山川纵横，疏密开合，景物变化丰富而又简约，整卷逶迤百里，使人游目骋思而留连忘返。全卷以水墨绘出，酝酿墨色如傅粉之色，朴素清逸。皴法全用斧劈，苍老劲利，表现出一种幽淡、清静、冷寂的意趣。夏圭传世作品还有《西湖柳艇图》、《山水十二景》中的《遥天书雁》、《烟村归渡》、《渔笛清幽》、《烟堤晚泊》四段、《松崖客话图》等。马远、夏圭的边角之景是把富有感情色彩的景物加以突出，使正面情景交融富有浓郁诗意。丰富和发展了传统的山水画，并创造了山水画的新格局。

溪山清远图卷（局部）夏圭

夏圭生卒年不详

南宋画家。字禹玉，钱塘（今杭州）人。宋宁宗赐金带，任画院待诏。早年攻人物，后以山水称著，取法李唐，水墨画山，笔法苍老，墨汁淋漓。秃笔加水后，用墨渲染作大斧劈皴（带水斧劈皴），水墨浑融，墨气袭人。构图变北宋全景山水重峦叠嶂为近景或局部特写，部局多偏半边，有“夏半边”之称。其画风简洁豪放，典雅清劲，与马远齐名；“马一角”画意深，“夏半边”情趣胜，形成“马夏”画派，属水墨苍劲派，为南宋山水画之代表。马、夏与李唐、刘松年并称南宋四大（画）家。有《松崖客话图》（藏台北故宫博物院）、《江山佳胜图》、《溪山清远图》（藏台北故宫博物院）、《西湖柳艇图》等传世。