(四)扇对(隔句对)

 交叉相对的对偶。即一、三句相对，二、四句相对。
 104.不如林中鸟与鹊，
 母不失雏雄伴雌；
 应是园中桃李树，
 花落随风子在枝。
 

(白居易《母别子》)

 评析 此例是局部相对。一句中“不如林中”对三句的“应是园中”;二句中“雄伴雌”对四句的“子在枝”。以“林中鸟与鹊”和“园中桃李树”为喻，赞美了夫妻、母子纯真之情，并以此反衬社会的冷漠与残酷。
 105.大儿九龄色清澈，
 秋水为神玉为骨；
 小儿五岁气食牛，
 满堂宾客皆回头。
 

(杜甫《徐卿二子歌》)

 评析 此例一、三句相对，二、四句描述极有层次，语言活泼诙谐，徐卿二子的神态，被状写得栩栩如生。
 106.缥缈巫山女，归来七八年。
 殷勤湘水曲，留在十三弦。
 苦调吟还出，深情咽不传。
 万重云水思，今夜月明前。
 

(白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》)

 评析 诗的前两联是一例相当工整而标准的扇对。“缥缈”对“殷勤”;“巫山”对“湘水”;“归来”对“留在”;“七八”对“十三”。诗意对照映衬；音韵错综、匀齐，充分显示出语言的诗意美与音乐美。
 107. 江南的风景，处处可爱，江南的人事，事事堪哀，你看，在这一个秋尽冬来的寒月里，四边的草木，岂不还是青葱红润的么？ (郁达夫《感伤的旅行》)
 评析 前四句中，一句对三句，二句对四句。一二句组成上联，三四句组成下联，两联呈对比关系，以鲜明的反差，突显出江南风景的可爱和江南人事的悲哀。
 108.桃花，一片桃红的云，
 在这一岸光艳地荡漾；
 李花，一片皎白的雪，
 在那一岸璀璨地闪光。
 

(唐湜《春江两岸》)

 评析 这是宽式扇对。以隔句对写景，具有列举分承的表达作用。“桃红”“李白”相映照，“这一岸”与“那一岸”相呼应，写出了繁花似锦的春色，勾勒出了春江两岸的画图。
 109.头上何所有？翠为㔩叶垂鬓唇；
 背后何所见？珠压腰被稳称身。
 

(杜甫《丽人行》)

 评析 这是一首揭露杨氏兄妹骄纵荒淫，唐朝君王昏庸腐败的讽喻诗。例中四句表面写众丽人的头饰和衣着，实际上是揭露杨氏三姐妹(虢国、秦国、韩国三夫人)骄奢淫逸生活的。一三、二四隔句相对的形式，清晰地展现了描写的层次，其中两个相对的设问句，又使描写的对象得到鲜明的突出。
 110.相思复相亿，夜夜泪沾衣。
 空叹复空叹，朝朝君未归。
 

(《诗苑类格》)

 评析 扇式对偶具有乐府民歌的咏叹风格。“相思”与“空叹”相对照，“泪沾衣”和“君未归”相烘托，思妇的念君之情凄婉动人。
 111.相思长相思，相思无限极；
 相思苦相思，相思损容色。
 

(陈羽《长相思》)

 评析 隔句对，可以加强语言之间的内在联系，使叙事、抒情更加连贯、紧凑而有力，寥寥二十字，写尽了相思之深和相思之苦，将复杂矛盾的爱恋心态抒写得委婉而动人。
 112.昔年共照松溪影，
 松折溪荒僧已无。
 今日还思锦城事，
 雪销花谢梦何殊。
 

(郑谷《遇裴晤员外》)

 评析 前两句忆旧，后两句抚今。通过不同景物对照描写，表现了今昔之间的变化和人物之间的亲切感情。语言清新婉曲，令人回味。
 113.一叶复一叶，也道几翻覆。
 一点复一点，书墨要接续。
 亲见长公来，一节不肯曲。
 见竹如见公，此麓能不俗。
 回首熙丰间，几人愧此竹。
 

(道璨《题景苏堂竹》)

 评析 景苏堂是后人为纪念苏轼而建。据说苏轼在此题字，落下墨点，洒在竹叶上，永不退色。诗的前四句写竹叶。“也道几翻覆”是以竹叶的翻覆暗寓历史的变化；“书墨要接续”曲言苏轼的立身精神要发扬。一三、二四句隔句相应，表现了诗人对苏轼的崇敬之情。在王安石变法之际，苏轼处于新旧两派之间，直道而行，不依附，不谄谀，不以私害公，直节如竹，正因为此，才倍受诗人赞美。