咸阳城西楼晚眺

唐诗篇名。七律。许浑作。见《全唐诗》卷五三三。《全唐诗》诗题作《咸阳城东楼》，题下云：“一作咸阳城西楼晚眺，一作西门。”该诗第三句下自注曰：“南近磻溪，西对慈福寺阁。”故诗题以《咸阳城西楼晚眺》或《咸阳西门城楼晚眺》为是。作于大中三年(849)任监察御史期间。为登临怀古之诗：“一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。”描写望中所见景色，感慨古今兴废变化，苍凉浑厚，圆稳律切。“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”两句，写景逼真传神，且富象征意义，为历来传诵之名句。

咸阳城西楼晚眺

 

　一上高城万里愁， 蒹葭杨柳似汀洲。
 溪云初起日沉阁， 山雨欲来风满楼。
 鸟下绿芜秦苑夕， 蝉鸣黄叶汉宫秋。
 行人莫问当年事， 故国东来渭水流。

 《咸阳城西楼晚眺》,诗题一作《咸阳城东楼》,因与诗中所写和作者自注不符，所以今人多不取后者为题名。许浑的诗中有不少登临怀古之作，这首《咸阳城西楼晚眺》,语言整密，气势雄浑，在如画的写景中寄寓怀古的深沉感慨，并且形象地兆示了重大变故将要发生的迹象，景意俱佳，情理兼胜，是许浑登临怀古诗中有代表性的作品。
 首句即起势不凡，“一上”高城即生“万里”之愁，巧用两个悬差极大的数字，收到一种特有的艺术效果。次句写登上高楼所见景物：蒹葭苍苍，杨柳依依，渭北水湄风物仿佛江南汀洲草树，这一句写景透露了首句登高而望所生“万里愁”的性质。诗人家在江南润州，眼前景物略似江南，触动身在异乡的诗人的思乡之情，“万里愁”即怀乡思亲之愁。句中“蒹葭”、“杨柳”出自《诗经》中秋日怀人的《蒹葭》篇和征夫思乡的《采薇》篇，是积淀着浓挚的“怀人”、“思亲”情感的古老的“原型意象”。从写法上看，首句“万里”放笔推开，虚摹笼罩，次句用眼前所见，结实收住，一虚一实，开合擒纵，极有法度。
 三、四句写诗人为乡愁所困扰，楼头凝伫， “远望可以当归”之际，看到城南磻溪之上，一片云气水气飘浮弥漫；西斜的夕阳，渐渐隐没到寺阁之后。作者自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁”。“溪云初起”是作者南望所见，因怀乡而南望，承上句“蒹葭杨柳”,由水边之景写到水上云生。水烟茫茫，暮霭沉沉，阻遮了诗人南望怀乡的视线。这时，诗人转而西望，看到西沉的落日已隐没于慈福寺阁楼的后面了。由诗句写景和自注显示的方位，可知作者的立足点是在咸阳城“西楼”而不是“东楼”,“日沉阁”与第五句的“秦苑夕”同应题中“晚眺”二字，所以，诗题当以作《咸阳城西楼晚眺》为是。日落之际，云起风生，飒然而来，荡满空楼。凭栏眺望，怅楚不甘的诗人意识到：一场风雨即将来临了。
 五六句写诗人迎着扑面凉风，危楼独倚，将视线投向汉宫秦苑。但见秦苑的黄昏一片荒草萋迷，汉宫的树木满是瑟瑟黄叶，鸟儿在风中仓惶翻飞，急于投栖，蝉在雨前不住地嘶鸣，传达出一种荒落惊惧焦燥不宁的气氛。咸阳是秦汉的故都，旧时的皇家禁苑，巍巍宫殿，如今是荒草滋蔓，野树杂生，强盛的秦汉帝国早已土崩瓦解，灰飞烟灭。这两句写秦苑汉宫的荒凉秋景，诗的意脉至此转入怀古之情的抒发。
 七八句写由秦苑汉宫的荒凉秋景引发的诗人千古兴亡之叹。“行人”是作者自指，也可泛指过往之人；“当年事”即秦汉兴亡之事。盛极一时的秦汉王朝都归灭亡，诗人痛感历史不堪回首，所以说：“莫问”。咸阳，这秦汉的故都，昔日繁华早已消歇，唯余悠悠渭水，不舍昼夜地向东奔流，流走了多少岁月，流走了多少豪杰，流走了几家几姓的社稷江山。结句包含着诗人怀古所产生的沉重历史感，以“渭水东流”作结，含不尽之意见于言外。
 由上分析可知，许浑的《咸阳城西楼晚眺》,不失为一首通体浑成的七律名作，但最为人称道的还是它的颔联：“溪云初起日沉阁， 山雨欲来风满楼”,这千古传诵的名句。许浑生活在大唐帝国走向衰落的晚唐时代，开天盛世早已淡化为一缕辉煌而遥远的梦忆，中唐统治阶级的自救运动也未能在真正的意义上使王朝中兴，统治阶级的内部矛盾，对立阶级之间的矛盾以及唐政府同少数民族间的矛盾，错综交织，潜滋暗长，愈演愈烈。像强大的秦汉王朝终归覆亡一样，此时的大唐帝国已是日暮途穷，整个社会正处于风雨飘摇的大变动前夜。正如所有的咏史怀古之作都是有感于现实而发，许浑此诗也不例外。诗人是锐感而思深的，当他登上秦汉旧都的咸阳城楼，看到暮色苍茫之中溪云初起，感到一阵凉风扑面而来，从云起风来的前兆中，他预知一场风雨的来临已是不可避免。这两句诗蕴含丰富，寓意深远，在对眼前自然景色变化的形象描写中，暗寓了诗人对社会政治形势的直觉， “风云变色”、“山雨欲来”成为一种具有普遍意义的象征。在这一联中，诗人对自然的敏感，与对生活对社会对政治的敏感浑然无痕地交融在一起。诗人捕捉将变未变、最富包孕性的时刻加以表现，以其画面形象丰富的暗示性和不确指性，启人深思，发人警醒，耐人寻味。此诗的颔联至今还被广泛借用于自然和社会生活领域，以其象征意蕴焕发着千古常新的艺术生命力。

咸阳城西楼晚眺

许浑
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下缘芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。

咸阳本是秦汉故都，诗人到此，独倚危栏，举目眺望，秦苑、汉宫尽入眼底，千古兴亡涌上心头，自然会有一番上下古今的感慨和咏叹。然而，这首诗之所以打动人，为后人所传诵，却并不在于诗中对历史兴亡的无名哀愁，而主要在于诗中第二联对流动变幻景色的观察和表现的细微精妙。初看起来，这一联两句并无特别惊人之处，句中的“云”、“日”、“雨”、“风”都是司空见惯的东西，前人在诗中频频使用已使它们变得陈旧。但在本联中，一经诗人独具匠心的安排，便井然有序，错落有致地组织起来，这些景物在诗人笔下又如此的新鲜，这样的生动。你看，诗人是这样理解和描述眼前景色的：当一轮红日从西边的寺阁后面缓缓降沉之时，山中溪水上便升起袅袅的水气，结而为云；同时，凉风一阵紧似一阵，吹得高处的城楼越发空空落落，似乎向人们预告一场山雨即将来临。“日”、“云”、“风”、“雨”本是无心之物，它们的升沉起落皆属自然现象，但经过诗人的“处理”，它们仿佛也有了意志和生命，而且它们之间还有着内在的因果关系。“日沉阁”时“云初起”，“日”和“云”象有某种默契，在世间轮换出场；“雨欲来”时“风满楼”，风又象是雨的前卫，赶在前面为雨开道。山中暮雨前景色的流动变迁，在诗人笔下表现得清晰、生动，又富有错综变幻之妙，真有令读者身在高楼、面临暮雨之感。正因为“山雨欲来风满楼”一句捕捉到了“风”与“雨”之间的一种内在因果关系，所以后人不仅以此句单指自然现象，而且以此句借指某种社会政治风云即将到来的征兆。