| 字词 | 吴文英《莺啼序》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 吴文英《莺啼序》《莺啼序》·吴文英
吴文英 残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花萎，瘗玉埋香，几番风雨？长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，嚲凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，谩相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？ 词分成四段。第一段先写自己在暮春中病酒；第二段回叙过去的一段欢情；第三段叙述旧地重游，才知所恋的人已经逝去；第四段是抒发痛悼之情。 开头“残寒”点出晚春时节，“病酒”点出自己眼下的景况。第二句接着说眼下：就在那还有寒意的时候，自己害了酒病，因病而怕冷，因此把门扇都关起来了。沉香是熏的香，“户”又用“绣”来修饰，无非指所居华丽，同女子的香闺无关。“画船载”到“吴宫树”，是作者忆想之词，是设想中的西湖景色。“念羁情、游荡随风，化为轻絮。”是说如今自己天涯羁旅的愁情，徘徊着，游荡着，给风一吹，仿佛已化成万千飞絮，漫天盖地，简直不知如何收拾了。这三句显然从贺铸的“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”化来。 以上第一段先点时令、环境，再写出人的情绪，是为下文预作铺势，积蓄势头。 从“十载西湖”到“锦儿偷寄幽素”，是作者追述已往的一段艳遇。“娇尘软雾”是形容西湖的杨柳如烟，红紫飘尘，春色迷人。“溯红”句是说有一回恍如刘晨、阮肇进入天台那样，来到一个“仙镜”，给仙境中人招引进去。一个叫锦儿的侍婢，偷偷给他传递了“仙子”的情愫。这五句写他同那个女子相见的缘由。“仙溪”代指偶然艳遇中碰到的人。“锦儿”此处是侍婢的通名。“幽素”是幽隐的儿女私情。下面是作者入“仙溪”的一段描写。“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。”上句写作者自己，下句写那女子。“梦窄”等于梦短、缘短。《金缕衣》是唐代曲子名。“歌纨”即歌扇，是歌唱者手持的。“断红”即脸上的艳色。“春宽梦窄”四字，炼得尤其警策。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。”这三句再写两人在湖堤相并谈心。夕阳虽也很美，他俩却顾不得欣赏，都让给闲鸥野鹭去享受了。 以上是第二段，追述从前那段短暂而又意外的艳遇。笔墨既细腻，文字又概括；撷取人物形象很能传神，而描写环境气氛衬出人的情感，也有独到之处。 第三段“幽兰渐老”两句，指时序变迁，冬去春来，自己还没有机缘回杭州去。“别后访、六桥无信”到“几番风雨”，写重返杭州，其人已逝。“六桥”是西湖外湖的映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六桥，北宋时苏东坡建。这里用“六桥”指代杭州西湖。原来她已埋骨在西湖边上，坟头的花草不知经历了几番风雨。“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。”这四句是作者知道她去世后对旧事的回忆。这几句倒叙旧事，文字相当精练优美。“渔灯分影”七字，情景并到，耐人寻味。“桃根渡”原为桃叶渡，在南京市秦淮、青溪合流处。此因平仄关系，略加改动。《隋书·五行志》： “陈时，江南盛歌王献之《桃叶词》云：桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”吴词是借用献之诗意。 以上第三段，由女子之死写到自己重来时的“人面桃花”之感。 “危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。”草色又使他回忆起她衣衫上的颜色。猛然想起自己是头发半白的人，心情的伤惨就更难以禁受。下面，“暗点检”到“破鸾慵舞”，感情又进一步扩展。他身上还藏着她送的手帕，那上面既有别时的泪迹，也有欢情的唾痕。然而自己既是“鬓侵半苎”的人，像是迷路失意的凤凰，又好比懒于再舞破镜的鸾鸟了。“殷勤待写”到“弹入哀筝柱”，写自己的哀情不知何处抒发。“蓝霞”，即绿霞，此处指蓝天。“辽海”是远海，与地名无关。“沉过雁”，即鱼沉雁渺。结拍表示深沉的哀悼，并点出谱写这首长调的用意。“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？”尽管我可以谱成一曲哀歌，像《楚辞·招魂》那样，招引她的灵魂，然而，她的灵魂在还是不在呢？要是在，又在什么地方呵？ 以上第四段，表达自己的痛悼之情。 240字，写的就是这样一段恋情。 吴文英《莺啼序》《莺啼序》 残寒正欺病酒，掩沈香绣户。①燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。②倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。③暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，④事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。⑤青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。⑥殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。⑦ 【注释】 ①沈香：沈香木。②“溯红”句：用王维《桃源行》诗意：“坐看红树不知远，行尽青溪忽值人。”仙溪：暗用刘晨、阮肇入天台山遇到仙女的故事。见刘义庆《幽明录》。锦儿：钱塘妓女杨爱爱的侍婢。见洪迈《侍儿小名录》。③歌纨金偻：歌纨，歌唱时之纨扇。金缕，金线绣成的舞衣。④六桥：西湖之堤桥。外湖六桥宋苏轼建，名映波、锁澜、望山、东浦、跨虹。里湖六桥明杨孟映建，名环璧、流金、卧龙、隐秀、景竹、睿源。⑤桃根渡：借指恋人。晋王献之妾为桃叶，献之尝临渡作《桃叶歌》赠之：“桃叶复桃叶，渡江不用楫；但渡无所苦，我自迎接汝。”又：“桃叶复桃叶，桃树连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。”桃叶妹名桃根。见《古今乐录》。⑥青楼：用杜牧《遣怀》诗意：“十年一梦扬州路，赢得青楼薄幸名。”亸(duo)凤：孤凤垂翅。亸，下垂。破鸾：刘敬叔《异苑》：“罽宾王有鸾，三年不鸣。夫人曰：‘闻鸾见影则鸣。’乃悬镜照之，中霄一奋而绝，故后世称为鸾镜。” ⑦“伤心”句：语本《楚辞·招魂》：“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南。” 【译文】 病酒心情又被春寒欺苦，关上雕花的香木窗户。晚来的燕子飞入西城，好象在诉说春光已暮。清明过后我乘船游湖，晴日下烟波袅袅遮拦着旧宫的花树。想我羁旅客游的情怀，亦随风化作轻扬的柳絮。 我客居西湖十年，曾在那柳树下系马解鞍，曾随那扬尘卷雾的车马游处。沿着两岸的红花溯流而上，在溪边遇见一个仙女般的人儿，她的侍婢为她暗传来爱慕的情愫。无奈春长梦短欢聚少，别时她身倚银屏，禁不住的粉泪、沾湿了歌扇舞衫。晚来湖堤人散，拱手把斜阳下湖光山色，都交给了鸥鹭。 兰药不久衰老，杜若还又生香，我依旧在江南水乡漂泊寄旅。我寻访六桥无音信，往事如烟花凋谢，葬玉埋香不知又经历了几多场风雨。我夜宿渔灯分影的春江，看那长流的水波似乎也嫉妒她美目流盼，望那遥远的山脉好象也羞见她眉黛微蹙。记当时我为她送行在桃根渡，如今楼空人去，只有分别时酒楼破壁上饱蘸泪墨的题诗，灰暗惨淡也遮掩上一层尘土。 登上高高的亭阁极目而望，青青的草色遥接天涯，慨叹我头发半白惊时序。背地里点检往昔离别的泪痕欢笑的唾迹，仍然在鲛绡手绢上留住。孤凤垂翅迷失了归路，孤鸾对镜也懒得欢舞。我心诚意切地拟把书信写，写上绵绵不尽的遗恨，蔚蓝的云霞映照辽阔的大海，往来的鸿雁淹沉难渡。只能空把今生不尽的相思，弹入音调凄怨的筝柱。极目千里江南，无不是伤心春暮。怨曲招魂，又怎知她魂在何处！ 【集评】 清·陈廷焯：“全章精粹，空绝千古”(《云韶集》)。清·陈锐：“柳词《夜半乐》云：‘怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高岸。泛画鹢、翩翩过南浦。’此种长调，不能不有此大开大阖之笔。后吴梦窗《莺啼序》云：‘长波妒盼……记当时短楫桃根渡。’三四段均用此法。”(《袌碧斋词话》) 近代·陈洵：“第一段伤春起，却藏过伤别，留作第三段点睛。燕子画船，含无限情事，清明吴宫，是其最难忘处。第二段‘十载西湖’，提起。而以第三段‘水乡尚羁旅’作勾勒。‘记当时、短楫桃根渡’.‘记’字逆出，将第二段情事，尽销纳此一句中。‘临分’、‘泪墨’、‘十载西湖’，乃如此了矣。‘临分’于‘别后，为倒应， ‘别后’于‘临分’为逆提。‘渔灯分影’，于‘水乡’为复笔，作两番勾勒，笔力最浑厚。‘危亭望极，草色天涯，’遥接‘长波妒盼，遥山远黛’，‘望’字远情，‘叹’字近况，全篇神理，只消此二字。‘欢唾’是第二段之欢会，‘离痕’是第三段之临分。‘伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？’应起段‘游荡随风，化为轻絮’作结。通体离合变幻，一片凄迷，细绎之，字字有脉络，然得其门者寡矣。”(《海绡说词》) 现代·刘永济：“梦窗此词，总的说来，不出悲欢离合四字。前两段主要是写生离，后两段主要是写死别，中间复以羁游之情，今昔之感，回环往复出之，极穿插错综之能事，故骤读之，不易得其曲折。考梦窗生平最使之难忘者，乃寓吴时曾纳一妾。此妾于淳佑四年遣去，其因何被遣，则不可得而知。遣妾之后，在杭复眷一妓。此妓似未及成娶，不久即殁，其因何未及成娶，亦不可知。此词之作，在妓殁之后。梦窗老年独客，追念往事，情不能已，故有此缠绵往复之词，正姜夔所谓‘少年情事老来悲’也。”(《微睇室说词》) 现代·唐圭璋：“此首春晚感怀，字字凝炼，句句有脉络，绵密醇厚，兼而有之。而转身运气之处，尤能使全篇生动飞舞。”(《唐宋词简释》) 【总案】 《莺啼序》，词中之长调无过于此，而梦窗却驾轻就熟，大笔挥洒，词情流荡。铺陈钩勒、开合照应，脉络清晰，颇有法度，功力很深。叙悲欢离合之情既曲折尽致，又舒卷自如。作者之才情词情在此得到完美的统一。难怪古人有“空绝千古”之评。词的整个基调是悲伤哀痛，由于作者至情的注入，加之羁游漂泊的生活苦况，使得词的悲剧色彩更为沈厚。作者把伤春伤旧、伤人伤己之情，与游情、恋情、别情、思情、哀情统统熔铸于笔端，沉痛至极，哀伤至极。对人生生死离别的深切体验，使此词所展示的独特个性获得了普遍的情感意义，从而产生了使人回肠荡气的艺术魅力。由于词调很长，因此作者在结构布局上颇具匠心。对此陈洵有详尽的分析，可参看。 吴文英《莺啼序》吴文英《莺啼序》吴文英
吴文英 春晚感怀 残寒正欺病酒①，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载②、清明过却，晴烟冉冉吴宫树③。念羁情游荡④，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐⑤、招入仙溪⑥，锦儿偷寄幽素⑦。倚银屏⑧、春宽梦窄，断红湿、歌纨《金缕》⑨。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信⑩，事往花委(11)，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡(12)。青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极(13)，草色天涯，叹鬓侵半苎(14)。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡(15)，亸凤迷归16)，破鸾慵舞(17)。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱(18)。伤心千里江南(19)，怨曲重招，断魂在否。 注释 ①病酒：饮酒过量如病。②画船：装饰华丽的船只，即画舫。③吴宫：南宋临安的宫苑。④羁情：客游他乡的情思。⑤溯红：据《云溪友议》卷下记载，唐时有宫女题诗于红叶上，红叶顺御沟流出，被人捡到而结成佳偶。⑥仙溪：指桃源。据南朝宋刘义庆《幽明录》记载，刘晨、阮肇到天台山偶遇两位仙女，被邀至仙女家中，待半年后回家，子孙已过七代。后二人重到天台山寻找仙女，已杳然无迹。⑦锦儿：钱塘名妓杨爱爱的侍儿(详见《侍儿小名录》)。幽素：幽情素心。⑧银屏：装饰着银丝的屏风。代指美人居所。⑨断红：眼泪。歌纨：歌唱时用的绢制纨扇。金缕：指金缕衣。金线织成，衣着华贵。唐无名氏《金缕衣》：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。”⑩六桥：西湖之堤桥。外湖六桥为宋代苏轼所建，其名映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹。里湖六桥为明代杨孟映所建，其名环璧、流金、卧龙、隐秀、景竹、浚源。(11)花委：“委”通“萎”，即花谢。(12)楫(jí)：船桨，短为楫，长为棹。桃根渡：即桃叶渡，在今江苏南京秦淮河与青溪合流处。东晋王献之曾于此送小妾桃叶渡江。(13)危亭：高高的亭台。(14)苎(zhù)：白色的苎麻，此谓头发半白。(15)鲛绡(xiāo)：相传为鲛人所织之绡。此处指丝绸手帕。(16)亸(duǒ)凤：双翅下垂的孤凤。(17)破鸾：破缺不能重圆的鸾镜。(18)筝柱：筝上的弦柱。(19)千里江南：《楚辞《招魂》：“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南。” 鉴赏 这是宋词中最长的一篇作品，一首写悼亡感情的词，至于是对哪个女子的感情，后人有很多争论。 春泉小隐图 【明】 周臣 故宫博物院藏 上阕首句总起，描写的是现在的生活和心情。“残寒”通过“欺”实现了拟人化，形象地写出了在料峭的春寒中，掩上沉香木的窗户，独守病中的寂寥。后几句写春事迟暮，乐景中有悲情。燕子又飞回西城，到处是游春的画船。而当它们都消失之后，剩下的只有吴宫那些越来越茂密的树木，缭绕着袅袅烟霭。词人不禁联想到自己的羁旅，就如同空中飘飞的柳絮一样。吴文英一生寄身在别人的幕府中，此时却让这股羁情携着往事随风化为轻絮。 然而往事其实不易忘却，抒发了现在的心情后，沉浸在了回忆中。“十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾”，追想过去，曾经在西湖畔的柳树下系上马，曾骑马走过满是轻尘薄雾的小路。物、景之中均有情在。“娇尘”说的是那软红的、多情的尘土。“溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素”说的是词人和姬人相识的经过，红叶传情，丫鬟传书，同时又步入桃源仙境，这样的平行描述也是一步一步迈入爱情仙境的过程。“倚银屏、春宽梦窄”，“春”跟“梦”对比，一个“宽”，一个“窄”，茫茫的春情，无边的春色，可是梦那么短暂。“断红湿”几句，描写遥想当年唱歌时的纨扇，跳舞时的舞衣，却发现如今伊人已离去，黄昏的堤岸一片空旷，独留水边的鸥鹭。 此词颇有电影蒙太奇的视觉效果，时间流畅铺展。“幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。”就在那兰花、杜若几次凋谢、几次重生的时候，漂泊在苏杭之间。“别后访、六桥无信，事往花委”，重返旧地，花与人都凋谢了。“瘗玉埋香，几番风雨”中“玉”和“香”都代表着那美丽的女子，经过了几番风雨，几番年月，已埋葬在了泥土之中。词人在悲哀之中又回到回忆中。“长波妒盼，遥山羞黛”，杭州西湖的水会嫉妒她的双眸，青涩的远山会因她的黛眉而自惭。“渔灯分影春江宿”，当时曾和她一同划着船在春江上游过，“短楫桃根渡”。再回到当年的青楼之中，当年离别时在墙上题的诗，如今已是“泪墨惨淡尘土”。 词里反反复复写的都是这样一种追怀的情感。登上危亭远望，只见芳草连天，而头发一半已变成了白色。回想一下当年这段遇合还留下了什么？“鲛绡”上还染着离别时的泪痕和欢乐的唾痕。反观现在，却已是“亸凤迷归，破鸾慵舞”，曾经斜插在她发髻上的凤钗现在已经不见影踪，破碎的鸾镜后的鸾鸟也不肯再起舞了。此时，如果鸿雁能传书，词人真想把满腔“长恨”寄予远方的人。“蓝霞辽海沉过雁”，“霞”之“蓝”再次体现出了吴文英的体物之深和修辞之妙。晚霞在暮色苍茫中，红色逐渐逐渐就变成了暗蓝色了。“漫相思、弹入哀筝柱”，将相思弹入了悲哀的古筝曲调中。而“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”是化用《楚辞《招魂》：“目极千里兮，伤春心。魂兮归来，哀江南。”那般的执著，人不在了，就弹奏一支怨曲来招魂吧，却不知她的亡魂在何方，又是否能听到。(王喆) 链接 字数最多的词牌《莺啼序》。《莺啼序》，又名《丰乐楼》，分四片，二百四十字，是字数最多的词牌，仄韵。《词谱》中载有吴文英、黄公绍、汪元量、赵文各一首《莺啼序》词，句读互有不同。 词要清空，不要质实。宋张炎《词源》卷下云：“词要清空，不要质实；清空则古雅峭拔。质实则凝涩晦昧。”可见张炎所谓“质实”，是指与“清空”相对的一种“凝涩晦昧”的词风。《词源》批评“质实”风格时，以吴文英词为例，认为其《声声慢》中“檀栾金碧，婀娜蓬莱”两句八字描写园竹、楼台、杨柳等一般景物“恐亦太涩”;而其《唐多令》(何处合成愁)一词“疏快却不质实”。只是吴词中此类作品“惜不多耳”。因此张炎斥责吴文英词“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。这种批评，自有其偏颇之处，因为吴文英的艺术个性自有与姜夔等人的“清空”“疏快”不同的独特方面。他喜欢排比藻绘，意象密集而表面上缺乏钩连，且较少运用虚词和连词提唱或转折承接，结体质实；但他的成功之作却能在深层下用似断实续的手法连续意象，其脉络都藏在暗处，被认为有“空际翻身”“潜气内转”之妙和“秾挚”之美(清周济《宋四家词选》)。词本有“疏”“密”两种基本的结体之法，“质实”未必就不好。不过，诚如张炎所举之例，吴文英确有一些下乘之作，过多地运用丽字代字和僻典奥思，给人以雕绘满眼和晦涩难读之感，确有窒塞胶著之病，而缺少自然、流动、挺拔的韵致。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》) |
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