句法研究

句法属于语言学范畴，它包括句子的构成、成分、类型等内容。海外学者之所以重视词的句法研究，原因是多方面的：第一，句法结构常与句意、诗意乃至意境有关；而句法类型又常常透露艺术手法和艺术风格方面的消息。第二，根据中西诗歌的对比，可见出中国古典诗词的句法比较灵活，因而也比较复杂。第三，就中国古典诗词本身的比较而言，词的句法则更为灵活，更为复杂。他们的研究基本上有两条途径：一条是利用中国传统的诗学观点予以分析(参见“柳永词的一字逗”、“周邦彦词的隔句对”等条)；另一条是移用西方的诗学和语言学理论。在后一种情况中，新批评研究（参见该条）提供了一些例证，如“歧义说”，基本上是以句法研究为依据。其他实例，参见“跨行句法”等条。跨行句法 “跨行”(enjambement)是西方诗学里的术语，是指语意完整的一个诗句分跨两行。刘若愚说，中国传统诗学里没有与en-jambement相对应的术语，所谓“流水对”只是它的一个特例。在唐诗里，可以见到跨行现象；而宋词里这种现象已十分多见。例如，柳永的《雨霜铃》就用了许多跨行句，以至于难以明确点断。上半阕1—3行、5—6行、7—8行、9—10行均可视为一个完整的句子；下半阕1—2行、5—7行、8—9行亦如此。每一完整句的句未大都是用韵的地方。因此全诗的节奏呈现着一种无休止的流动，只在疏落的用韵处稍作停顿。这种节奏与明确点断、行行用韵的效果截然不同：它不让人注意用韵的细节，而是引人追逐韵律的纡曲流动。这样不仅使全词音韵流畅，而且也使节奏灵活多变。(参见刘若愚的《北宋主要词人》。)