古八变歌

北风初秋至，吹我章华台。浮云多暮色，似从崦嵫来。枯桑鸣中林，络纬响空阶。翩翩飞蓬征，怆怆游子怀。故乡不可见，长望始此回。

这首乐府诗属于《杂曲》。《杂曲》中的乐调多已失传， “不知所起”，因而无可归类，所以便自成一类。

从内容看，这是一首悲秋怀乡之作。 “北风初秋至， 吹我章华台”， “章华台”是春秋时代楚国所筑的台，地址在今湖北监利县西北。这开篇两句，借助萧瑟的秋风，创造出一种悲凉的气氛，同时，使用第一人称“我”，更加突出了主人公的凄冷心情。三、四两句，紧承“北风”而写： “浮云多暮色，似从崦嵫来。”“崦嵫”：山名，在甘肃天水县西南，古代传说指日落之处。这两句是说，随着朔风的呼啸，惨淡的愁云在暮色中从西北直向东南卷来。诗中的“浮云”与下文的“飞蓬”相照应，暗指游子的行踪无定，而着一“暮”字，不但与“崦嵫”的含义相吻合，而且流露出失意怅惘的苦衷。“枯桑鸣中林，络纬响空阶”句中的“络纬”，为昆虫名， 螽斯之类，至秋则鸣，声如纺线，俗称络丝娘。这两句，是一组对仗工整的对偶句，仍是写的风中景，悲秋情。其中“鸣”、 “响”二字，以有声反衬出无声，这正如南朝梁代王籍的诗中所写的“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”.体现了艺术描写的辩证法。这里所以要突出“无声”，是因为“无声”是与冷清联系在一起的， “响空阶”的“空”，正表达出游子漂泊异乡，举目无亲的寂寥孤独之感。一切景语皆情语，有了如上的景物描写的烘托与渲染，结尾四句的抒情文字就如同重槌击鼓，震撼心田。从修辞角度来分析， “翩翩飞蓬征，怆怆游子怀”这两句诗融叠字、比喻、拟人、对偶于一体，浸透着羁旅生活的彷徨酸辛和对故乡的殷切怀念，显示出运用语言的高度技巧。最后两句“故乡不可见，长望始此回”，点明主旨，扣题作结。 “此回”即“这番”。诗句中显露出一种复杂的矛盾心情，即热烈怀念着家乡，但又不能够回到家乡。这其中可能有各种各样的原因，但关键的一点，还是东汉末叶的连年战乱，戚宦专权，土地兼并，农村破产，阶级斗争极为尖锐，统治阶级日益走向没落。

这首五言形式的《古八变歌》乐府诗，从用语到情调都象是文人的作品，我们可以从中窥见文人模仿民间五言歌谣的端倪。

古八变歌

据《选诗拾遗》云，古有《九曲八变》之歌，今全篇无传，惟《八变》独存，《古诗源》收入《汉乐府古辞》。这是一首悲秋怀乡的思。游子在途，萧瑟的秋天易引起游子的乡愁。首两句就点明游子所目所感：“北风初秋至，吹我章华台。”章华台，是春秋时楚灵王所建的离宫名，如今物在人非，历史淘尽盛衰，只有羁旅在外的我空对历史遗迹，恰此时北风又起，秋意零落，怀乡思家之情油然而生。次再写所目：“浮云多暮色，似从崦嵫来。枯桑鸣中林，络纬响空阶。”浮云暮日，秋林枯桑，夜虫如泣，目中所视皆触心中愁情，因主观之情使目中景物皆染愁。最后：“翩翩飞蓬征，怆怆游子怀。故乡不可见，长望从此回。”飞蓬随风飘举无根，正是自己千里流浪，归家无期的写照。“故乡不可见，长望从此回”，无可奈何之叹。全诗情景交融，创造了凄迷的意境，造成极强的抒情效果，读来令人共鸣，在艺术上有很高的成就。