初唐四杰

唐初文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王之合称。亦称“王杨卢骆”。四人皆以诗文驰名当时，所作虽未尽脱梁陈余习，但题材较为广泛，风格亦较清峻，初具雄伟气势，对唐代文学风气的转变起过较大作用。《旧唐书·杨炯传》： “炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。”杜甫《戏为六绝句》之二亦谓： “王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”

初唐四杰

初唐诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐书·杨炯传》云：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。”本诗文兼指，后主要论其诗。其名次排列，说法不一。《旧唐书·杨炯传》载炯闻王杨卢骆为“四杰”之称后，“谓人曰：‘吾愧在卢前，耻居王后。”张锐《赠太尉裴公神道碑》载：“在选曹，见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯。”郄云卿《骆丞集序》亦曰：“（骆）与卢照邻、王勃、杨炯文词齐名。”宋之问《祭杜学士审言文》则云：“后复有王杨卢骆。”杜甫《戏为六绝句》亦有“王杨卢骆当时体”之句。杜诗一本作“杨王卢骆”，《旧唐书·裴行俭传》亦称“杨王卢骆”。一般沿用“王杨卢骆”之说。“四杰”皆是富有才华，积极进取，然又命途多舛，遭遇坎坷之人。他们反对当时诗坛上的六朝馀风，慨叹“天下之文，靡不坏矣”(王勃《上吏部裴侍郎启》)，不满“骨气都尽，刚健不闻”(杨炯《王勃集序》)，主张革除其弊。“四杰”的诗歌虽“调入初唐，时带六朝锦色”(明陆时雍《诗镜总论》)，未洗净齐梁习气，然从宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠，题材颇为广泛，内容比较充实，其优秀之作富于真情实感，风格刚健俊逸，在初唐诗歌园地中透发出一股清新气息。王、杨以五言律绝见长，卢、骆以七言歌行取胜，他们为五律的定型和七言歌行的发展作出了重大贡献。“四杰”已揭开唐诗的序幕。杜甫称“王杨卢骆当时体”，“不废江河万古流”(《戏为六绝句》)，对“四杰”给予高度评价。明王世贞亦谓“四杰”“词旨华靡，固沿陈、隋之遗，翩翩意象，老境超然胜之。五言遂为律家正始。内子安稍近乐府，杨、卢尚宗汉、魏，宾王长歌虽极浮靡，亦有微瑕，而缀锦贯珠，滔滔洪远，故是千秋绝艺。”(《艺苑巵言》卷四)。所评甚为公允。

初唐四杰

 

 【1】

 

初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐书·杨炯传》说："炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。"

 

　四杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。《旧唐书·杨炯传》记张说与崔融对杨炯自说"愧在卢前，耻居王后"的评论，《旧唐书·裴行俭传》说他们"并以文章见称"等，所说皆指文。《朝野佥载》卷六记"世称王杨卢骆"后，即论杨炯、骆宾王之"文"为"点鬼簿"、"算博士"，所引例证为一文一诗，则四杰齐名亦兼指诗文。后遂主要用以评其诗。杜甫《戏为六绝句》有"王杨卢骆当时体"句，一般即认为指他们的诗歌而言；但也有认为指文，如清代宗廷辅《古今论诗绝句》谓"此首论四六"；或认为兼指诗文，如刘克庄《后村诗话·续集》论此首时，举赋、檄、诗等为例。

 

　四杰名次，亦记载不一。宋之问《祭杜学士审言文》说，唐开国后"复有王杨卢骆"，并以此次序论列诸人，为现所知最早的材料。张说《赠太尉裴公神道碑》称："在选曹，见骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯"，则以骆为首。杜甫诗句"王杨卢骆当时体"，一本作"杨王卢骆"；《旧唐书·裴行俭传》亦以杨王卢骆为序。

 

　四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。王勃明确反对当时"上官体"，"思革其弊"，得到卢照邻等人的支持(杨炯《王勃集序》)。他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化，气势稍壮；王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍《诗镜总论》说"王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。"四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。
 

 【2】

唐初诗坛，齐梁形式主义余风尚存。在诗歌创新上作出重大贡献的是唐初四杰，即王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。他们是高宗武后时期的才华出众的诗人。四人生活坎坷，享年不高。他们创作题材广泛，程度不同地反映了社会现实。四杰都到过边疆，在诗中真实地写出了边塞生活的苍凉和战争的残酷，表现了为国效忠的高尚情怀。杨炯的《战城南》、《从军行》是军旅题材的代表作。四杰还在诗中揭露了社会中不公平的黑暗现象，抒发了诗人的苦闷和不平，卢照邻的《长安古意》和骆宾王的《在狱咏蝉》是这方面的代表作。王勃的《送杜少甫之任蜀川》，写出了“海内存知己，天涯若比邻”，这种表达真挚友情的诗句。

 四杰的大量创作对唐诗形式的完美起了很大作用。卢照邻的《长安古意》，推动了歌行体的发展。骆宾王的《于易水送人》等五言绝句，使五绝走向成熟。王勃的七古《滕王阁》，触景生情吊古伤今，格调高昂，成为传世名篇。

 

 四杰的大量创作在题材上突破了六朝以来宫庭生活的范围，描写广泛现实，抒发真挚情感，为诗歌带来了新内容。他们在诗歌上的成就，主要表现在两方面：一方面是在七言古诗中发展了歌行体，另一方面是五言律诗经过试验逐渐成熟。在歌行方面成就比较大的主要是卢、骆，在近体诗方面成就比较大的主要是王、杨。四杰的创作成就为唐诗蓬勃发展开辟了走向顶峰的道路。杜甫高度评价了四杰的成就，说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”(《戏为六绝句》)

 【3】

 

《旧唐书·杨炯传》 云： “炯与王勃、卢照邻和骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号 ‘四杰’。” 这四位诗人生活在唐代初期。当时文坛受齐梁绮靡浮艳的形式主义文风影响，几乎到了 “骨气都尽，刚健不闻” 的地步。上官仪、沈佳期、宋之问等诗人，描写宫廷生活的营体诗和歌功颂德的应制诗，以绮错婉媚为本，风靡一时，被称为上官体。王、杨、卢、骆四人，位下名高，年少才茂，既有建功立业的要求，又有坎坷艰苦的经历。在政治上不但不能实现抱负，还遭受不同程度的打击。他们应时崛起，企图扭转“上官体” 文风，自觉的打破齐梁官体诗的樊篱。从总体上看，他们的诗歌创作题材上突破了宫廷和应制的范围，接触到一些社会现实，如写士子的宦游，将士的赴边，上层社会的奢侈，下层妇女的痛苦等。内容上从抒写帝王的威福转到抒写个人的性灵。

 从宫观台榭移到江山塞漠，从人为的揣摩摹拟变为自然的感情流露。如王勃的 《送杜少府之任蜀州》，抒发了真挚的友谊和旷达开朗的胸禁，撇开了缠绵的儿女之情，洋溢着健康豪爽之概，是真正唐音抒情诗的正格。在风格上，质朴刚健文气盖过了绮丽纤靡之态。在我国诗歌发展史上，初唐四杰的共同功绩是： 从旧的泥潭中走出，向着新的道路探索。他们继承了建安风骨，也继承了建安文学中的绮丽文彩。他们的七言歌行，音节优美，富有情致，在建安诗的基础上又有新的发展。五言八句的律诗形式，经过他们的努力，也初步定型。可是盛唐时期有人讥笑他们的作品 “浮躁浅露”。杜甫为他们作了公正的辩解，他在 《戏为六绝句》 中说： “王杨卢骆当时体，轻薄为文哂为休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。” 王世贞在 《艺苑卮言》 中便说他们 “遣词华靡”，“骨质翩翩，意象老境”。这些都是以历史发展的眼光，给他们应有的恰当评价。尽管他们也有不少作品带有齐梁诗歌的习气，但他们仍是唐代文坛上的佼佼者，是声律和风骨兼备的唐诗的揭幕人。

初唐四杰

指初唐诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。说见《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。”

初唐四杰

唐代文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。王勃(650—676)，字子安，绛州龙门（今山西河津）人。少时即显才华，但一生却处下位，最后因溺水受惊而死。著作量多且涉及面广。诗文抒发政治报负，常流露出才高不遇的自傲愤懑的情绪。诗歌风格清新质朴，摆脱了齐梁以来浮华雕琢的习气，初显唐诗风貌，在四人中诗文成就最高。杨炯(650—约693)，华阴（今陕西华阴）人。11岁时举神童，授校书郎，后任盈川令。擅长五律，存诗33首，其中的边塞诗较有特色。诗作较多地表现出陈、隋遗风。在四人中诗作数量最少，成就最低。卢照邻(约635—约689)，字升之，号幽忧子，幽州范阳（今河北涿县人）。曾任新都尉，因染风痹症投颖水而死。擅写七言歌行，常有忧愁苦闷之词，表露出愤懑不平之气。长篇七言歌行《长安古意》借用历史题材，以富丽铺陈的笔调影射长安上层社会骄奢淫逸的生活，寄寓着讽喻之意。骆宾王(约640—约684)，婺州义乌（今浙江义乌）人。曾任长安县主簿，临海县丞，参加徐敬业反对武则天的起兵，失败后下落不明。擅写七言歌行，其中的《帝京篇》内容相近于《长安古意》，但篇幅更长，排比铺陈更甚，是初唐仅有的大篇。善写骈文，代表作为《为徐敬业讨武 檄》。他们四人皆位卑才高，在诗歌创作上力图摆脱齐梁浮艳诗风的影响，初步扩大了题材领域，较多地反映了现实生活，声律风骨兼备的唐诗就是从这时形成的。《旧唐书·文苑·杨炯传》中说：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。”由此，人们把他们誉为“初唐四杰”。

358 初唐四杰

初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐书·文苑·杨炯传》称：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。”杜甫《戏为六绝句》也有“王杨卢骆当时体”之句。他们的诗文虽未完全摆脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。四杰诗从宫廷走向人生，题材比较广泛，风格也比较清俊，笔意趋向纵横。这四位初唐文坛上新旧过渡时期的人物，对唐代文学风气的转变有着一定的作用。

初唐四杰chutang sijie

初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐书·杨炯传》载：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王扬卢骆，亦号为四杰。”“四杰”反对六朝以来颓靡绮丽的风气，提出一些文学革新的主张。他们的诗文虽未完全摆脱齐梁余习，但开始将文学从宫庭引向市井、从台阁移向江山和边塞，扩大了诗的表现题材，风格也较清新刚健。其诗歌吸收了六朝以来讲究声律的特点，音调和谐，字句秀丽，抑扬婉转，严密精工，为五言律诗的发展奠定了基础。七言歌行也趋向辞赋化，加强了诗中的气势，骈文也在词采瞻富中寓有灵活生动之气。陆时雍在《诗境总论》中说：“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝绵色。”是初唐文学新旧过渡时期的人物，对以后唐代文学的发展起过重要作用。杜甫曾在《戏为六绝句》中写道：“王杨卢骆当时体，轻薄为文晒未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”给他们以高度的评价。

初唐四杰

指初唐王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位有一定贡献的文学家。“四杰”之称，见于《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王、杨、卢、骆，亦号为四杰。”他们的生活遭遇相同，其诗文虽然还残留着齐梁以来绮靡淫艳的形式主义影响，但取材较为广泛，风格也较清俊，对唐代文风的转变，起到了促进作用。闻一多先生曾经谈到，四人“年少才高，位小名大，行为相当浪漫，遭遇尤其悲惨”。卢照邻 (636?—695?) 字升之，范阳（今河北涿县） 人，以七言歌行见长，代表作为 《长安古意》和《行路难》，描绘了都城长安的繁华景象，贵族阶级的骄奢生活，抒发了下层文人的失意不平，写得清词丽句、委婉顿挫、耐人寻味，对七言歌行的发展和唐初诗风的变革起了推动作用。骆宾王 (640?—684?)婺州义乌 （今浙江义乌县）人。七岁能诗，人称神童。五言律诗，精工谐亮，有较高的艺术成就。擅长七言歌行，代表作《帝京篇》，铺写京都的繁华，抨击豪门的奢淫，抒发诗人的愤懑。句式排比铺陈而不堆砌，当时以为绝唱。清代陈晋撰 《骆临海集笺注》 十卷。王勃(649—676)字子安，绛州龙门 （今山西河津）人。九岁即作《汉书颜注指瑕》十卷。现存诗八十余首，多为五言律诗和绝句。其文以《滕王阁序》最负盛名，通篇意气高昂、笔调明快、对仗工稳、语言畅达，名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，历来为论者赞赏。明人辑有 《王子安集》十六卷。杨炯 (650—？) 华阴人（今陕西），以边塞征战诗著名，所作 《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等，表现了为国立功的战斗豪情，气势轩昂，风格豪放。其他一些诗篇，仍未脱绮艳之风，内容较贫乏，缺少独创性。明人辑有《杨盈川集》 十卷。

初唐四杰

指初唐文学家王勃(650～676)、杨炯(650～692)、卢照邻(635～689)、骆宾王(680～？)四人。《旧唐书·杨炯传》说： “炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词杨卢骆，亦号为四杰。”
在政治上，“四杰” 有建功立业的热切希望和理想，但不能实现； 他们才华横溢但怀才不遇； 他们积极进取却反遭打击。在文学上，他们反对初唐文坛的淫靡诗风，要求走正道，把多年的浮艳文风，一下子清除出去。他们按照这个方向努力创作，写出了许许多多的好诗，为韩、柳和白居易的诗文革新运动开了先河。他们写的诗题材内容非常广泛，体裁多是五言诗和歌行体，风格趋于雄健。他们对五言诗的新发展起了重要作用，促使这种诗体走向成熟。

初唐四杰

指初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。《旧唐书·文苑·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。”

初唐四杰

初唐诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐书·杨炯传》说：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰”。他们4人生活遭遇大致相同，皆为“年少才高，位小名大，行动相当浪蔓，遭遇尤为悲惨。”他们对初唐诗坛上蔓延的齐梁余风深感不满，努力开拓诗歌表现题材，其诗感情充沛，风格质朴，对唐代诗风的转变起了先驱作用。

初唐四杰

初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。四杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。《旧唐书·裴行俭传》说他们“并以文章见称”；《旧唐书·杨炯传》又说“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。”因此，四杰齐名当兼指诗文。

初唐四杰

《旧唐书·杨炯传》 云： “炯与王勃、卢照邻和骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号 ‘四杰’。” 这四位诗人生活在唐代初期。当时文坛受齐梁绮靡浮艳的形式主义文风影响，几乎到了 “骨气都尽，刚健不闻” 的地步。上官仪、沈佳期、宋之问等诗人，描写宫廷生活的营体诗和歌功颂德的应制诗，以绮错婉媚为本，风靡一时，被称为上官体。王、杨、卢、骆四人，位下名高，年少才茂，既有建功立业的要求，又有坎坷艰苦的经历。在政治上不但不能实现抱负，还遭受不同程度的打击。他们应时崛起，企图扭转“上官体” 文风，自觉的打破齐梁官体诗的樊篱。从总体上看，他们的诗歌创作题材上突破了宫廷和应制的范围，接触到一些社会现实，如写士子的宦游，将士的赴边，上层社会的奢侈，下层妇女的痛苦等。内容上从抒写帝王的威福转到抒写个人的性灵。从宫观台榭移到江山塞漠，从人为的揣摩摹拟变为自然的感情流露。如王勃的 《送杜少府之任蜀州》，抒发了真挚的友谊和旷达开朗的胸禁，撇开了缠绵的儿女之情，洋溢着健康豪爽之概，是真正唐音抒情诗的正格。在风格上，质朴刚健文气盖过了绮丽纤靡之态。在我国诗歌发展史上，初唐四杰的共同功绩是： 从旧的泥潭中走出，向着新的道路探索。他们继承了建安风骨，也继承了建安文学中的绮丽文彩。他们的七言歌行，音节优美，富有情致，在建安诗的基础上又有新的发展。五言八句的律诗形式，经过他们的努力，也初步定型。可是盛唐时期有人讥笑他们的作品 “浮躁浅露”。杜甫为他们作了公正的辩解，他在 《戏为六绝句》 中说： “王杨卢骆当时体，轻薄为文哂为休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。” 王世贞在 《艺苑卮言》 中便说他们 “遣词华靡”，“骨质翩翩，意象老境”。这些都是以历史发展的眼光，给他们应有的恰当评价。尽管他们也有不少作品带有齐梁诗歌的习气，但他们仍是唐代文坛上的佼佼者，是声律和风骨兼备的唐诗的揭幕人。

初唐四杰chu tang si jie

Four Elites of the Early Tang Dynasty(namely men of letters Wang Bo,Yang Jiong,Lu Zhaolin,Luo Binwang of the Tang Dynasty)

初唐四杰

唐高宗和武则天时期四位著名的诗人，即王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。他们的诗突破了魏晋以及南朝时期所盛行的宫体诗的狭窄内容，扩大了诗歌的题材，并奠定了五言八句的律诗形式，代表了当时文学革新的前进方向。