广东阳江人
国画艺术家。历任广州美术学院教授兼副院长，广东画院画师兼院长，中国美协副主席，广东美协副主席等职。出版有《关山月画集》、《关山月作品选集》、《傅抱石、关山月东北写生集》、《西南、西北旅行写生画集》等。
原名：泽霈
别名：关子云

关山月

[唐]张籍

秋月朗朗关山上，山中行人马蹄响。关山秋来雨雪多，行人见月唱边歌。海边漠漠天气白，胡儿夜度黄龙碛。军中探骑暮出城，伏兵暗处低旌戟。溪水连地霜草平，野驼寻水碛中鸣。陇头风急雁不下，沙场苦战多流星。可怜万国关山道，年年战骨多秋草。
张籍的乐府诗，集中概括，含义深邃而又绝少议论。他善于将复杂的社会现象经过筛选加工，使之高度凝炼浓缩在简短的篇幅之中。在名家辈出、百花争艳的中唐诗坛，独树一帜，形成自己精悍警策，简朴深厚的独特风格。《关山月》很能代表它的诗歌本色。
《关山月》属乐府《横吹曲辞》。常用以描写征人思妇怨离伤别的感情。张籍这首诗，写边塞将士艰苦的战争生活，雄壮悲凉，感人至深。
郭茂倩《乐府诗集》收南朝到唐代诗人写《关山月》的诗二十多首，开头大体相同，都先点出“关山”和“月”的题目。然而首二句多为静景。张籍下笔不凡，巧用叠字“朗朗”,描绘出秋月明亮、天高地远的边关夜景。而边塞的夜晚并不宁静，山上传来阵阵马蹄声，戍边的将士们正在紧张行军。以静衬动，烘托出边塞月夜特有的紧张战斗气氛。
三四句，运用简炼的语言，描写边塞凄寒的环境。边地气候寒冷，当内地还是秋高气爽的时候，这里已经是雪花飘扬，千里万里一片冰天雪地。行人望着皎洁的月光，浮想联翩，望故乡路远山高，思念亲人，何日能团聚；遥想亲人此时也正思念自己，而自身能否生还尚未得知，于是戍边的将士们唱起塞外悲凉的歌曲。悲歌中一定充满着他们思念家乡、思念情人的感情。含而不露，耐人寻味。
往下四句，诗人用冷峻的笔法，描写紧张的战争场面。“海边”,指塞外沙漠。黄龙，即龙城，故地在今辽宁朝阳。茫茫无边的沙漠，秋高月冷，多么荒凉。胡兵穿过龙城一带的沙漠，偷袭我军。边塞的将士早有预防，派侦察的骑兵乘夜出城了解敌情。部队埋伏在隐蔽的地方，无声无息，将战旗，武器都放在地上，等待着胡兵的出现，这必然有一番惊心动魄的鏖战。
按照一般的写法，接下去，会具体描写双方交战的情况。然而，诗人略此不写，大处落笔，紧紧围绕主题，进一步展现将士们艰辛苦难的战争生活。无边无际的沙海，望不到一片绿洲，更难找到一条溪水。纵有稀少的溪水都潜流在已经挂着寒霜的茫茫秋草之中。耐渴的野驼难以忍受缺水的煎熬，找不到溪水，在沙漠中鸣叫。士兵们日常生活的艰难可以想象。边塞的秋风猛烈，大雁难以飞下。然而，在这凄冷的月夜，地上响着刺骨的寒风，天空飘逝着流星，将士们在沙场上拼命厮杀。全诗至此，经过层层渲染，已将边塞艰苦的战争生活描绘得淋漓尽致，于是，诗人点出“沙场苦战”的主旨，显得深刻有力，笔酣墨饱。结尾二句，劲健挺拔，通过对战争全面的历史的思索以后，诗人感叹地写道：在无数的边塞，年年发生战争，有多少士卒丧失了生命。他们的尸骨抛在塞外，年深日久累累白骨上现在已生长着一片又一片秋草。字里行间充溢着对无休止的战争的愤慨，对边塞士卒的深切同情。全诗至此，戛然而止，没有任何个人的议论。
统观全诗，诗人紧紧围绕主题，舍弃了故事情节的具体描绘，而侧重于对边地生活感受的表现，诗人运用夜晚的行军、凄寒的气候、悲凉的边歌、夜晚紧张的战争、野驼凄厉的鸣叫、边地凛冽的寒风、战骨堆上丛生的秋草等一系列典型画面，从各个角度来展示主题，诗意层层深入，简洁深厚，毫不枝蔓。
张籍的乐府采用七言歌行体，篇幅不长而又擅长配合诗的内容换韵，给人以情调起伏变化的急管繁弦之感。这首诗首二句创造紧张的边塞气氛，用悠扬响亮的上声韵脚，恰到好处。三四句气势稍平缓，用平声韵。中间四句，描写紧张的战争场景，配合短促的入声韵，扣人心弦。 “溪水”四句，又用平声韵，展示悲凉壮阔的战争生活图画，显得气势雄壮。结尾两句，运用重笔，同时又配合“道”、“草”两个高昂的上声韵，表示对士卒的同情和战争的愤慨，意蕴深厚，震撼人心。变化多端的声调，很好地表达了深刻的内容。
王安石说张籍的诗“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”(《读张籍古乐府》)的确是中的之言。这首诗的语言简洁生动，然而恰是锤炼精工的妙笔如“溪水”二句，仿佛随口道出，然观察入微，不直接展示边塞士卒的缺水忍渴，而是透过一层，侧面着笔，运用野驼的鸣叫来暗示，耐人寻味。结尾二句，更是片言可以明百意之笔，凝注着丰富的生活内容和深厚的感情。

诗词作品《关山月》鉴赏和精讲 - 可可诗词网

关山月

陆游

和戎诏下十五年，将军不战空临边。
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。
笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。

这首七言乐府名篇，是宋孝宗(赵眘)淳熙四年(1177)初春，陆游五十三岁于成都时所作。
《关山月》,原是汉乐府鼓吹曲中饶歌曲名，是西域的军乐。这里是诗人借乐府旧题来写时事，抒自己对现实的感慨。因为这时陆游由于被人讥为“恃酒颓放”而罢官，因而自号“放翁”。他正闲居于成都，回顾了宋金和议以来，“文恬武嬉”忍辱居安的局面，深感愤慨。于是，诗人即借乐府旧题一口气连写三首诗以寄怀，即《关山月》、《出塞曲》和《战城南》。其中《关山月》最为出色，它借守边士兵的口吻，痛斥投降派，表现了广大战士报国无门的怨愤和中原人民冀求恢复的心态。

* * * *

全诗十二句、三转韵，正好是三层意思——

写将军(前四句):不恤国难，沉缅声色

　和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
和戎诏，指宋孝宗隆兴元年下诏，以王之望为全国通问使进行和议，次年订立了和约，即所谓“隆兴和议”。此处的戎是指金人，原是汉人对西北民族的通称。空临边，白白地来到了边疆驻防。这四句是说，从隆兴下诏同金人订立了“隆兴和议”以来，至淳熙四年，正是头尾十五年，将军们空守边陲按兵不战。不仅如此，他们躲在深院大宅寻欢作乐，战马也不能动弹，弓弦也朽坏了。朱门，即豪门宅第。沉沉，形容屋宇重叠深邃。按歌舞，击着节欣赏歌舞，按即打拍子。厩(jiù 臼)马，此指官马。厩，马棚。
这是诗人对将军们不恤国难，抗敌意志消沉的深刻揭露，也是对当时投降派那种“文恬武嬉”行径的尖锐抨击。
接着，诗歌进入第二层意思——

写士兵(中四句):壮志埋没，暴骨沙头

　戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
这是说，岗楼的刁斗声不断地催着月儿下落，三十岁入伍当兵，现已白发满头；从笛里传出来的士兵们的苦恼心情，有谁能了解呢？暴骨沙场的征人的牺牲，又有何用呀！
这一节首句的那个“月”字，很重要，要好好理解。这里暂按下不说，待读完全诗后再来探究诗人用这个“月”字的真正用意何在。
再看最后一层意思——

写遗民(后四句):对月垂泪，渴望恢复

　中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。
这是说，敌人入侵中原之事，古时也有，可是哪能世代霸占下去，从来未见传上几代的！中原人民忍死等待恢复失地，统一祖国，今晚有多少地方的人们都在对月流泪，心怀故国啊？逆胡传子孙，金人自太祖阿骨打建国，后来侵犯中原，灭了北宋，至此已传国五世故有此云。遗民忍死，遗民，是指中原沦陷区人民；忍死，即不死以待。

* * * *

作为一个力主恢复、热爱祖国的诗人，面对“隆兴和议”所造成的严重后果，怎么能不疾首痛心呢？当痛定思痛之后，诗人就把自己的满腔悲愤，都倾泻在这首《关山月》之中：对误国害民的投降派进行了集中有力地揭露与批判；对“和戎”所葬送了的“恢复大业”,表示极大的痛心与怨怼。这是包括战士、遗民和诗人在内的一代爱国者的最大悲剧！
这首乐府诗，虽是借旧题写时事，但它据题立意，不离题旨，并进行了巧妙的构思。它以“关山月”为背景，设计了边界内部的士兵、遗民和将军三种人的不同状况，反映了他们之间的不同际遇与心境，从而表达了诗人对屈辱的“和戎”政策的强烈谴责与抗议，构思的巧妙就表现在这个“关山月”上。诗人苦心孤诣地，却又十分自然地(不着痕迹)赋予这个“月”字多方面的含意，教它起着“中心环节”的作用。下边看看它到底有哪些用意？
第一，在形式上，它是照应了诗题，因为从《关山月》这个题意着笔，当然不能不写“月”了，何况诗人是借“月下老兵”来抒情言志的。
第二，从诗的情调上，全诗充溢着悲愤之情，用的是悲剧性题材，它正与边地的月夜相映、相衬，使诗中的整个境界似乎都笼罩着一层沉郁的月光，其诗情调就会更显得悲切、苍凉。
第三，以“关山月”(非一般地方之月)为背景，就是用“月”这条线串起该夜月下三种“不眠人”的不同处境和心态。这就是说，诗人借助月光照出他们的不同悲欢和苦乐；诗人用月光照出士兵的心和遗民的泪；诗人还用月光照出将军们的丑行和统治者的恶政。与此同时，诗人也用月光照出自己和一切爱国者的情与志。
不言而喻，陆游这首《关山月》成为传世名篇，是意料之内之事，因为它的思想性和艺术性都达到很高的水平，确是陆游爱国诗中的佼佼者。大家知道，在近万首的陆诗中，爱国诗数量最大，其中佳篇杰构也很多，我们不妨多选读几首。

乐府诗《关山月》原文|鉴赏|赏析|解读 - 可可诗词网

关山月

[唐]鲍君徽

高高秋月明，北照辽阳城。塞迥光初满，风多晕更生。征人望乡思，战马闻鼙惊。朔风悲边草，胡沙暗虏营。霜凝匣中剑，风惫原上旌。早晚谒金阙，不闻刁斗声？
本诗属乐府横吹曲辞，为《乐府诗集》 “关山月”题下的最后一首，表现的也是“关山旧别情”,但在意境上有新的开拓。
起二句似从王褒《关山月》“关山夜月明，秋色照孤城”;王昌龄《从军行》 “高高秋月照长城”等句中脱出，但展示出的图景又与二王诗境有别。 “辽阳”是唐时边防要地，戍卒很多，沈佺期有“十年征戍忆辽阳”之句。这不仅比“孤城”、“长城”更有实地感，而且诗人为了渲染悲凉气氛，突出征战之苦，便不让“高高秋月”长时间地明照“辽阳”,而在“塞迥光初满”的一瞬间，立即用“风多晕更生”一句，造成风凄月昏的惨淡景色。在这样的背景上，出现了“征人”和“战马”。征人遥望故乡，思归不得，心情如何？诗中虽未明言，但父母妻子的愁容叹声，万里家乡的“村桥原树”,全体现在一个“思”字中了。李白《关山月》云： “戍客望边色，思归多苦颜”。这里的征人何尝不是“多苦颜”?高适《燕歌行》云： “征人蓟北空回首。”这里的征人何尝不是“空回首”?而战马又在战鼓中异常惊恐。 “鼙”是古代军中所击的小鼓。在战争中，鼓震马奔，这是常情。如今，鼙鼓声响，战马已不是“如龙欲向空”,而是惊惧不安。畏战情绪，不点自明。试想，如果不是“万里长征战，三军尽衰老”,不是“枭骑战斗死”,战马决不会闻鼙而惊。马惊人更惊。一个“惊”字，又表现了战争带给人民的灾难之深重。
“朔风”两句又进一步描写战地的荒寂悲凉。北风卷地， “蓬断草枯”,发出呜呜的悲鸣声；胡沙飞扬，遮天盖地，虏营一片昏暗。虏营为之昏暗，汉营自然亦在飞沙走石的裹挟中。 “惊沙入面”,唐军胡卒，必然同受其害。然而胡地多风沙，沙暗虏营，胡人犹可忍受；唐军远戍，就不堪其苦了。诗人不说“胡沙暗汉营”,而说“暗虏营”,既反衬唐军的艰苦，又从全民族的角度揭示了长期边战给各族人民带来的不幸，这与李欣《古从军行》“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”立意相近。
“霜凝”两句，则用夸张和拟人的手法，再深一层去描绘戍边征战的困苦。 “匣中剑”,带在身边，本不应结霜，而霜已凝聚； “原上旌”,随风飘动，本不应有疲惫之态，而却有疲惫之状。这种描写注入了诗人深沉的主观感情色彩。
最后，用“卒章显其志”的手法，在对边关“黯合惨悴”景象的铺垫描写基础上，发出了对和平愿望的强烈呼喊： “早晚谒金阙，不闻刁斗声？”“早晚”,多早晚，即何时， “谒金阙”,即班师回朝谒见天子，解甲归田。诗人不象沈佺期《关山月》那样直说“将军听晓角，战马欲南归”,而是用反问句作结，造成迂回，既表达了“天涯静处无征战，兵气销为日月光” (唐常建《塞下曲》)的美好愿望，又暗示这种愿望是难以实现的，含蓄深邃，耐人寻味。

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关山月

苍茫明月上，夜久光如积。野幕冷胡霜，关楼宿边客。陇头秋露暗，碛外寒沙白。唯有故乡人，沾裳此闻笛。

五言小古，锻琢太工，便非高品，乃竟入选者，就诗论诗，故好耳。

【注释】

[关山月]　《乐府诗集》卷二三“横吹曲辞”：“《乐府解题》曰：‘《关山月》，伤离别也。’古《木兰诗》曰：‘万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。’按‘相和曲’有《度关山》，亦类此也。”梁元帝《关山月》：“朝望清波道，夜上白登台。月中含桂树，流影自徘徊。寒沙逐风起，春花犯雪开。夜长无与晤，衣单谁为裁？”

[胡霜]　胡地苦寒，夜有寒霜。李白《送人之岚州》：“边月随弓影，胡霜拂剑花。玉关殊未入，少妇莫长嗟。”

[陇头]　陇山。借指边塞。陆凯《赠范晔诗》：“折花逢驿使，寄与陇头人。”古乐府有陇头曲。《乐府诗集》卷二一“横吹曲辞”：“《乐府解题》曰：汉横吹曲二十八解，李延年造。魏晋已来，唯传十曲：一曰黄鹄，二曰陇头……”“一曰陇头水。《通典》曰：天水郡有大阪，名曰陇坻，亦曰陇山，即汉陇关也。《三秦记》曰：其坂九回，上者七日乃越。上有清水四注，下所谓陇头水也。”

[碛外]　塞外。《旧唐书》卷一九六上《吐蕃传》：“昔秦以陇山已西为陇西郡。汉怀匈奴于河右，置姑臧、张掖、酒泉、伊吾等郡，又于碛外置西域都护，控引胡国。”

[沾裳]　谓闻《陇头曲》而泣。杨炯《巫峡》：“山空夜猿啸，征客泪沾裳。”

李白《关山月》(明月出天山，苍茫云海间）- 李白的诗词 -可可诗词网

关山月

年代：唐代诗人 作者：李白

诗词简介：此诗作年不详。《关山月》为乐府旧题。此诗主题与前人所作相同，皆写征人远戍，离人相思之苦以及征人思归之情。前四句写边塞景色，“浑雄之中，多少闲雅”(胡应麟《诗薮》内编卷六)，为历来传诵之名句。中四句写边地征战无人生还，沉痛苍凉。末四句写征人设想思妇想念自己，思归之情更深一层。

原文
拼音
繁体

《关山月》
[唐] 李白，
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
《 ɡuān shān yuè 》
《关山月》
[ tánɡ ] lǐ bái,
[ 唐 ] 李白 ,
mínɡ yuè chū tiān shān ， cānɡ mánɡ yún hǎi jiān 。
明月出天山，苍茫云海间。
chánɡ fēnɡ jǐ wàn lǐ ， chuī dù yù mén ɡuān 。
长风几万里，吹度玉门关。
hàn xià bái dēnɡ dào ， hú kuī qīnɡ hǎi wān 。
汉下白登道，胡窥青海湾。
yóu lái zhēnɡ zhàn dì ， bú jiàn yǒu rén hái 。
由来征战地，不见有人还。
shù kè wànɡ biān yì ， sī ɡuī duō kǔ yán 。
戍客望边邑，思归多苦颜。
ɡāo lóu dānɡ cǐ yè ， tàn xī wèi yīnɡ xián 。
高楼当此夜，叹息未应闲。
《關山月》
[唐] 李白，
明月出天山，蒼茫云海間。
長風幾萬里，吹度玉門關。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來征戰地，不見有人還。
戍客望邊邑，思歸多苦顏。
高樓當此夜，嘆息未應閑。

译文
注释
诗评

一轮明月在巍巍天山间升起，出没在苍茫的云海之中。浩荡长风，吹过几万里关隘山岭，来到这玉门关外的边塞。汉高祖出征匈奴，曾被围困在白登山七天。青海湾畔，吐蕃的军队也在虎视眈眈，有所企图。这边塞之地，从来都是战争频繁的地方，看不到有几个人能够生还。守卫边疆的将士们望着边地的景色，思念家乡，脸上都是一片愁苦的颜色。他们在想：妻子守在自家高楼上，看着这样苍茫的月色，应该在不住地叹息吧。
①天山：即今甘肃、青海间的祁连山。匈奴人称天为祁连，又祁连山与今新疆境内的天山相连，故称。

②玉门关：汉武帝置，故址在今甘肃敦煌西北小方盘城。六朝时移至今安西双塔堡附近。因古代西域经此输入玉石而名，和西南的阳关同为当时通西域的门户。出玉门关为北道，出阳关为南道。

③白登：山名，在今山西大同市东北，山上有白登台。据《汉书·匈奴传》载，匈奴冒顿曾围困汉高祖于白登，七日乃解。此处用其典。

④窥：窥探。青海：湖名，在今青海省东北部。隋时属吐谷浑，唐高宗龙朔三年(663)吐蕃灭吐谷浑。此后吐蕃屡屡于青海附近与唐军作战。

⑤二句用徐陵《关山月》“思妇高楼上，当窗未应眠”意。闲：一作“还”。
唐李白的乐府诗。《关山月》为乐府古题。全诗是： “明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”天山，指今甘肃西北部的祁连山，匈奴人称天为祁连。白登，山名，在今山西大同市东。青海，湖名，即今青海湖。诗中描写了战争造成的巨大牺牲，反映了戍客、思妇的痛苦。意境雄浑深远。

赏析一
赏析二
赏析三

李白这首传诵千古的五言古诗，用的是乐府旧题，写的却并不局限于古辞的“伤离别” (《乐府古题要解》)，而是在巨大的时空框架中，更揭示出无穷的边塞战祸带给人民极其深重的灾难，含而不露地表达了对唐玄宗逞威边远的非议。

开头四句，从征人的观感描绘苍茫空阔的边塞景象。“明月出天山”，发语突兀，令人惊奇，因为按照内地人们的视角习惯，月亮总是从东海或东山升起的，怎么会从我
国西部的天山上升起呢？原来诗人用逆折之笔，写“戍客望边色”之景，而这戍客是远在玉门关外的。所以看似离奇，细思合理，其中已经包含着征人回首东望的内涵。这四句，从现实景象着笔，以关、山、月为主景，以云海、长风为陪衬，描绘出一幅雄奇壮阔的边关山月图，气象恢弘，氛围苍凉，既表现出天山边塞的特异景色，又含蕴着征人东望的特殊感受。

接着四句，由征人的慨叹抒写古今战争带给征人的巨大灾难。“汉下”句，是对古来的边塞战争进行以点代面的概括描写； “胡窥”句，是对唐代的边塞战争进行以点代面的概括描写。汉、唐都是封建大帝国，汉高祖、唐玄宗又都是爱好边功的皇帝，很有代表性。历代这类战争的胜败，并不在征人思虑的范围之内，他所慨叹的只是“由来征战地，不见有人还”。这十个字，运用夸张手法，突出强调了古今战争造成不知多少人的流血牺牲，当前的边塞战争自然也不例外。选材典型，概括深广，用语精警，写情沉痛。

结尾四句，紧承上文，由历史的慨叹落到现实的悲思，进层描写征人思归的推想，揭示战争带给征人及其家属的痛苦。“戍客望边色，思归多苦颜”，至此方才点明开头四句所写的边塞景象全由“戍客”所望而来，中间四句所写的战争情景全由“戍客”所思而来，从而由人及己，引发出思念家乡而难归、内心痛苦脸多愁容的描写。从而，使得主题更深化了一层。
《关山月》是汉代乐府歌曲之一，属于“鼓角横吹曲”，是当时守边将士经常在马上奏唱的。李白这首诗在内容上仍继承古乐府，但笔法独到，翻古意而又有所创新。诗人抒写了古代边防战士的艰难困苦，谴责非正义的战争给人民带来的苦难，借以影射批判唐代统治阶级的穷兵黩武，表现了反对侵略战争的主题。

诗的开头四句描写包括关、山、月三种景色在内的辽阔的边塞图景：皎洁的月亮从祁连山缓缓升起，轻轻漂浮在迷茫的云海里，长风掀起尘沙席卷几万里，玉门关早已被风沙层层封闭……诗人正是以这样一幅荒凉苍茫的万里边塞图来引发征人怀乡的情绪。中间四句，具体写边塞战争的景象和战场的悲惨残酷：白登道那里汉军旌旗林立，青海湾却是胡人窥视之地。“汉下”、“胡窥”二语，极具概括力，巧妙地点出了自古以来这里就是彼此争夺的征战之地，由此引出 “古来征战几人回” 的沉痛叹息。从而自然过渡到后面的描写：守卫边陲的征夫面对血雨腥风的现实，哪个不愁眉苦脸思归故里呢？进而诗人推想今夜高楼上思夫的妻子们，应该也是正在窗前彻夜难眠，叹息不已吧。这末四句与诗人《春思》中的“当君怀归日，是妾断肠时”用的是同一写作技法。

这首诗纯朴自然，带有北方民歌的韵味，体现了豪放的气质和感怀的情调。诗人没有把征人思妇之情写得纤弱和过于愁苦，而是一落笔便展现了一个无限广阔浩茫的境界，俯仰古今，气势雄浑豪壮。
诗的开头四句描绘了一幅辽阔的边塞图景。明月从天山升起，浮在苍茫的云海间，从东到西的浩浩长风，掠过中原大地，横度玉门关而来。这是身在西北边疆的将士们，回首东望所看到的景象。征人东望“长风、明月、天山、玉门关”这些边塞特有的自然现象，便会情不自禁地产生怀念家乡的情绪。

“汉下白登道”四句承上启下，展示广阔的边塞征战的景象。因为无休止的战争，使得出征的战士，几乎看不到有人能够生还，可见战争给人们带来的极大痛苦。
最后四句写守边的将士们面对眼前景象，个个都因想念家乡而愁眉苦脸，并且推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜也在不停地叹息。

诗人漫不经心地写出一幅万里边塞图，却把征战的景象和征戍者的心情描写得真实自然，极其深沉地表达了将士们思念家乡的心理，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属带来的巨大痛苦。运用用广阔的空间和时间做背景，融合思乡别情，从而展开更深远的意境，也许只有李白才能做到。

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关山月

[唐]李端

露湿月苍苍，关头榆叶黄。回轮照海远，分彩上楼长。水冻频移幕，兵疲数望乡。祇应城影外，万里共如霜。
这是中唐大历十才子之一的李端依乐府旧题《关山月》而作的一首拟作。《关山月》属乐府《横吹曲辞·汉横吹曲》。多为伤离别之作。此诗是抒发征卒对月伤怀的。
“露湿月苍苍，关头榆叶黄。”作为全诗的兴起，照应了题目，点出了关(山)、月，交待了季节、时间。这里“苍苍”一词用得极好，既再现了月色朦胧的本态，又写出了诗中所咏之“月”的特色，确是言虽简而意实多。第二句“关头榆叶黄”则把目光从天空转到了地上。目力所及，只见莽莽苍苍，榆叶尽黄。 “叶黄”配合“露湿”,使人深感秋意，给全诗定下了凄清的基调
三、四句“回轮照海远，分彩上楼长。”极状月光照射之广，月色淹留之长。回，运转。轮，指月轮。海，这里似不应仅作“大海”解，应包括“翰海”之海以及两“海”之间的“陆海”。“回轮照海远”:月轮运转不已，而地域辽阔，一望无垠，月光直泻，远近皆明。这一句是长焦距广角镜式的描写。下一句“分彩上楼长”则是作近距离的定点扫描，它化用了江淹《别赋》中的“日下壁而沉彩，月上轩而匠光。”之意，形象地描绘了月色照射的时间之长。楼台高耸，由东而西的月轮，随着时间的推移，向楼台洒下了一片清辉，而后缓缓向上移动，登上楼顶，照彻全楼。这一联，不仅对仗工稳，而且意境清远。一“照”一“上”写尽了秋高气清，月光普泻，万物溶辉的情景，把月光、月色写得富有生气。一“远”一“长”也摹尽了漫漫秋色，月光的旷远、悠长之势。如此月夜，怎能不令人对月抒怀，启人乡思。
五、六句， “水冻频移幕，兵疲数望乡。”写戍人面对明月，引起乡思。这里用边塞的苦寒和兵卒的疲惫抒写了关山间阻，离人怀乡之情，从中我们可以得窥见诗人对“军旅”屡兴的厌倦情绪，这是和中唐时期战乱频起的时代因素紧紧相连的。这一联，对仗工整，用字精炼， “频”、“数”二字十分准确地道出了边塞戍卒的苦辛和思家怀亲的殷切。
“祗应城影外，万里共如霜。”他乡异客，又身处苦寒边陲之处，苦疲交加的戍卒难与亲人团聚，于欢声笑语中共赏皎月，只好在这边城戍更值勤之时，只身面对明月而发一叹了：但愿千山万水之外的家人也能在这月色皎洁、大地如霜时同赏此月，共此清辉啊。这两句既表现了关山难越，孑身独处的思家怀亲之情，又吟出了背亲远戍的深深哀怨。
李端的这首《关山月》,在内容上没有突破前人咏唱这同一题目的窠臼，也未触及到安史之乱后战乱频仍、民生凋敝的现实，只从较小角度上抒发了离乡背井的戍人愁思，其境界是比较狭窄的。但此诗在艺术上却颇有值得称道之处。
首先，诗的结构甚有特色。诗的前四句，似全在咏月，写虽露重天寒叶黄，但月色皎洁，银辉似水，大地遍润，千里一色。五、六句则仅写戍卒的思乡之因和思乡之情，尾联才是对月感怀，似乎联系不紧，而事实上，前六句的所绘，均是在为结尾的强烈抒怀渲染气氛，铺垫感情，而后面的抒怀又反过来增加了前面描述的深度，二者互为因果，相得益彰，使全诗曲折有致，绝无平铺直述之嫌。由此可以看出作者构思的匠心。
其次，全诗语言精炼、严谨，无奇字晦语；颈联尤见工力。

《关山月》作者、注释和解题 - 唐诗经典 - 可可诗词网

关山月

李白

明月出天山^①,苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关^②。汉下白登道^③,胡窥青海湾^④。由来征战地，不见有人还。戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲^⑤。
【解题】
此诗作年不详。《关山月》为乐府旧题。此诗主题与前人所作相同，皆写征人远戍，离人相思之苦以及征人思归之情。前四句写边塞景色，“浑雄之中，多少闲雅”(胡应麟《诗薮》内编卷六),为历来传诵之名句。中四句写边地征战无人生还，沉痛苍凉。末四句写征人设想思妇想念自己，思归之情更深一层。
【注释】
①天山：即今甘肃、青海间的祁连山。匈奴人称天为祁连，又祁连山与今新疆境内的天山相连，故称。②玉门关：汉武帝置，故址在今甘肃敦煌西北小方盘城。六朝时移至今安西双塔堡附近。因古代西域经此输入玉石而名，和西南的阳关同为当时通西域的门户。出玉门关为北道，出阳关为南道。③白登：山名，在今山西大同市东北，山上有白登台。据《汉书·匈奴传》载，匈奴冒顿曾围困汉高祖于白登，七日乃解。此处用其典。④窥：窥探。青海：湖名，在今青海省东北部。隋时属吐谷浑，唐高宗龙朔三年(663)吐蕃灭吐谷浑。此后吐蕃屡屡于青海附近与唐军作战。⑤二句用徐陵《关山月》“思妇高楼上，当窗未应眠”意。闲：一作“还”。

《关山月》全文、注释、翻译和赏析 - 可可诗词网

《关山月》

唐·李白

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边色，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

【注释】玉门关：在今甘肃敦煌西边。下：出兵。白登道：汉高祖刘邦与匈奴交战，曾在白登山(在今山西大同)被困七日。胡：这里指吐蕃(bō)，我国的少数民族之一。由来：从来。征战地：边境上战事多发的地方。戍(shù)客：驻守边塞的将士。边色：边关的景色。苦颜：愁苦的容颜。高楼：指高楼中的思妇。未应闲：应该是不会停止的。

【大意】一轮明月在巍巍天山间升起，出没在苍茫的云海之中。浩荡长风，吹过几万里关隘山岭，来到这玉门关外的边塞。汉高祖出征匈奴，曾被围困在白登山七天。青海湾畔，吐蕃的军队也在虎视眈眈，有所企图。这边塞之地，从来都是战争频繁的地方，看不到有几个人能够生还。守卫边疆的将士们望着边地的景色，思念家乡，脸上都是一片愁苦的颜色。他们在想：妻子守在自家高楼上，看着这样苍茫的月色，应该在不住地叹息吧。

字数：464

知识来源：何小宛主编.中学生古诗古文阅读辞典.上海：上海辞书出版社.2013.第36页.

乐府诗《关山月》原文|鉴赏|赏析|解读 - 可可诗词网

关山月

[北周]王褒

关山夜月明，秋色照孤城。影亏同汉阵，轮满逐胡兵。天寒光转白，风多晕欲生。寄言亭上吏，游客解鸡鸣。
《关山月》,乐府旧题，属“横吹曲辞”,本篇是王褒所作的拟乐府诗。《乐府解题》曰：“《关山月》,伤离别也。”“关”和“月”,是反映征人游子思想感情的乐府诗里很常见的两个字，如“秋月上中天，迥照关城前”(陈后主《关山月》)“关山三五月，客子忆秦川”(徐陵《关山月》),“陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛”(王维《陇头吟》)等等。王褒这首诗也不例外，开篇“关山明月夜，秋色照孤城”两句，就点出了“关”和“月”,把我们带进一个特定的氛围中：秋风萧瑟，凄清的月光笼罩孤城，一切都显得孤寂而朦胧。这样一座孤城，当然不是居民点，而是戍边的保垒。一个“孤”字，写出了戍守者的处境孤危。
北方少数民族以游牧为生，当秋草枯黄之时，他们常常挥鞭南下，掠夺内地财货。漫步在关山夜月之下，诗人脑海不禁浮现出将士抵御异族入侵的战争生活： “影亏同汉阵，轮满逐胡兵”。月初聚集兵力，月满时逐杀胡兵，读这两句，使人似见日暮云沙古战场上的激烈嘶杀，以及白骨掩蓬蒿的壮烈牺牲。战事的频仍，不知多少正值盛年的士兵身死异地，征魂难返！
五六句，用以静写动的手法，描绘出边塞风霜交加的恶劣气候：天气寒冷，结在地上的雪越来越多，使人感到风光在转白；边地多风，月亮周围晕光欲生。这两句和“水冻频移幕，兵疲数望乡”(李端《关山月》),“边风割面天欲明，金沙岭西看看没”(王建《关山月》),“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”(岑参《白雪歌送武判官归京》)等等，有异曲同工之妙。此时此地，此情此景，诗人在想些什么呢？或许更多的是对离乡背井，别妇抛雏，在风沙严寒中长期戍边的士卒的深深同情吧。
诗的最后两句：“寄言亭上吏，游客解鸡鸣。”鸡鸣，典见《史记·孟尝君列传》:孟尝君在秦被留，赖门下擅狗盗的食客，夜入秦宫盗得狐裘，献给幸姬，始获释放。”夜半至函谷关。……关法鸡鸣而出客，孟尝君恐追至，客之居下坐有能为鸡鸣，而鸡齐鸣，遂发传出。”诗人反其意而用之，告勉边关戍守者，务必十分警惕，防止狡诈的敌人进入关内，骚扰百姓。前面写战争，写边地之苦，收尾两句作者笔锋一转，在想到边防士卒乡愁的同时，也意识到戍边责任的重大，寄言亭吏，勿使懈怠，全诗没有沉浸在哀愁伤感之中，情调虽悲而终不失其壮。

古典文学作品《关山月》原文|注释|精注|赏析 - 可可诗词网

关山月

和戎诏下十五年，^〔2〕将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。^〔3〕戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。^〔4〕笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。^〔5〕中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？^〔6〕遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。^〔7〕

〔1〕《关山月》是汉乐府鼓吹横吹曲旧题，本是西域军乐，陆游用古题写时事。写于淳熙四年，作者在成都，又被免职。
〔2〕“和戎”句：和戎，与异族敌人讲和。孝宗隆兴元年宋师战败求和，次年达成“隆兴和议”——割地、称臣、纳贡，到作此诗时将近十五年。
〔3〕“朱门”二句：朱门，古代贵族和官宦宅第用红漆涂饰门户。后以朱门代指贵族官宦宅第。按歌舞，配和乐曲的节奏歌舞。厩，马棚。二句写深深的贵族官宦宅第载歌载舞，军马不用由肥到死，武器弃置弓折弦断。
〔4〕“戍楼”二句：戍楼，守望的岗楼。刁斗，军用铜器，夜间用于巡更敲击，代指夜间巡逻。催落月，喻时光流逝。二句写边境的岗楼守望和夜间巡逻都是消磨时间，士兵也都成为老弱。
〔5〕笛里：《关山月》是汉乐府横吹曲，主要乐器是笛。杜甫有“十年笛里关山月”句。沙头：沙滩边。
〔6〕“中原”二句：干戈，喻战事。逆胡，大逆不道的胡人。传子孙，指金自阿骨打(金太宗)建国已传袭五代。二句意为也听说中原过去也有过战事，哪里有胡人在中原立国传承几代子孙的呢？
〔7〕遗民：指金国占领区的原宋朝百姓，忍死：忍受濒临死亡的苦楚。

这是一首仄韵七言乐府诗，以极为精炼的语言，真实而且高度概括地反映了自隆兴和议以来南宋朝廷偷安一隅、不图恢复的现实情况。全诗十二句，四句一韵成为一章。第一章写边防议和，将军不战，豪门歌舞，马死弓断。第二章从三个角度落笔，写时光流逝，壮士壮志难酬，士兵老死沙漠。第三章写中原遗民盼望王师。全诗批判了南宋当局偷安求和的国策，表达了爱国将士报国无门的忧愤和盼望光复的民心。诗中继承了唐代边塞诗空阔杳远、苍凉雄浑的风骨，化用了某些意境，充实了一股激愤不平之气，显示了南宋的时代色彩。

古代名诗《关山月》题解、原文、注释和赏读 - 可可诗词网

关山月

题解
这是一首写征戍和别离之苦的诗。“关山月”是汉代乐府旧题。李白借用古调，在诗中描写了天山、玉门关的明月，引出守边将士们在月夜对家乡、对妻子的思念。
原文
明月出天山，苍茫云海间^①。
长风几万里，吹度玉门关^②。
汉下白登道，胡窥青海湾^③。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲^④。
注释
①天山：在今新疆维吾尔自治区中部。 ②长风：暴疾而起的风。 ③白登：白登山，在今山西大同市北，前200年，汉高祖刘邦亲率大军北进，被匈奴单于围困于此达七天。青海湾：即今青海湖一带。汉唐曾多次在此与匈奴、吐蕃交战。 ④高楼：代指留在闺中的妻子。
赏读
诗的开头四句描绘了一幅辽阔的边塞图景。明月从天山升起，浮在苍茫的云海间，从东到西的浩浩长风，掠过中原大地，横度玉门关而来。这是身在西北边疆的将士们，回首东望所看到的景象。征人东望“长风、明月、天山、玉门关”这些边塞特有的自然现象，便会情不自禁地产生怀念家乡的情绪。
“汉下白登道”四句承上启下，展示广阔的边塞征战的景象。因为无休止的战争，使得出征的战士，几乎看不到有人能够生还，可见战争给人们带来的极大痛苦。
最后四句写守边的将士们面对眼前景象，个个都因想念家乡而愁眉苦脸，并且推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜也在不停地叹息。
诗人漫不经心地写出一幅万里边塞图，却把征战的景象和征戍者的心情描写得真实自然，极其深沉地表达了将士们思念家乡的心理，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属带来的巨大痛苦。运用用广阔的空间和时间做背景，融合思乡别情，从而展开更深远的意境，也许只有李白才能做到。

古诗文《关山月》原文|注释|赏析 - 可可诗词网

关山月

[唐] 李白

明月出天山^②,苍茫云海间^③。
长风几万里，吹度玉门关^④。
汉下白登道^⑤,胡窥青海湾^⑥。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲^⑦。

〔注释〕
①本篇选自李白《李太白全集》。关山月，为汉乐府旧题，属横吹曲。此题大都用来写征戍伤别。②天山，一名白山。“匈奴谓之天山，过之皆下马拜”(《元和郡县图志》)。在今新疆哈密、吐鲁番以北。③云海，云天如海。沈佺期《答魑魅代书寄家人》:“何堪万里外，云海已溟茫。”④玉门关，在今甘肃安西双塔堡附近，为唐通往西域的要道。⑤下，指出兵。白登，山名。《汉书·匈奴传》载，汉高祖刘邦率军攻匈奴，至平城，“冒顿纵精兵三十余万骑围高祖于白登七日。”在今山西大同市西北。⑥胡，指吐蕃。青海湾，即今青海湖，为唐与吐蕃连年征战之地。⑦未应闲，未曾停息。徐陵《关山月》:“思妇高楼上，当窗应未眠。”

〔分析〕
“关山月”是乐府旧题，多写别离的痛苦和伤感。李白的这首乐府诗，在总的创作基础上继承了传统乐府诗的格调，而在诗的意念和境界上又作了新的拓展，更体现出诗人所特有的豪迈、苍古、悲壮的诗风。
诗首的“明月出天山”一句，乍一看似乎违背了古人心目中月出于东而落于西的常理，然而细作推敲，则当为作者着力之句。诗人为了突出诗意的真实和形象感，在起句就以出征的战士作为观察实景的主体形象。征赴边塞的将士过天山之西而回首一望，则明月俨然从雄伟、高耸的天山峰峦升起，而山际笼罩翻滚着混沌而苍茫无际的云烟。浩荡、激烈的劲风从辽阔的大地势不可挡地滚滚吹来，越过边塞的要津玉门关。这是多么壮阔、旷远而又苍凉的边塞图景！清冷、宁静的明月，巍峨挺拔的天山，浑然迷惘的云烟，劲疾回荡的长风，一幅幅感受不同的边塞实景的多重基调的有机组合，形象地象征着出征边塞战士多层次的内心世界。带着父老的嘱托、爱妻的叮咛、婴儿的微笑，又怀着路途艰难的感慨、出征的迷茫和希望，参战的胆略和气概，征士的心怀透过这边塞画面的色调而得到了彻底的曝光。这就是战士的心理和胸怀，勇毅而凄凉，壮烈而虚忽。所以说诗首四句与其说是单纯的边塞图景的描写，还不如说是以景寓怀、借景抒情的一种借托手法的艺术展现。
“汉下白登道，胡窥青海湾”,作者就是这样冷峻地将以往战争的景象展示在我们的眼前。是啊，当年汉高祖刘邦带兵出征匈奴，就被匈奴三十余万精兵围困在白登山。而青海湾这一带，则又是鲜卑族王朝垂涎三尺的地方。诗人的艺术视线一下子从壮阔的边塞图景转向具体的征战实地，在诗的结构上起了承接转换的变化。它预示着严酷的战争、血腥的征战地、边塞的生活将给征士所带来的命运：“由来征战地，不见有人还。”这平淡而不动声色的诗句既蕴含着诗人内心的感慨，又饲诗人对千百年来出征战士精神的归结。面对着残酷无情的战场，战士早已将个人的生死置桩度外，时刻准备出生入死，无私地奉献自己。他们是那样无畏、坦荡与勇猛。然而，这又饲征士命运和他们唯一的使命，在“不见有人还”的通向死亡的道路中，他们的青春将丧失，躯体将毁灭。作者在这缓慢、平静而又冷峻的语调中淋漓尽致地在倾诉和感叹他的悲壮、忧伤和不安的沉重心情，从而将自我的感受与上述征士的心怀在感情基调上融为一体。
诗的以下四句，是边塞将士内心侧面的描写。出征的战士在他们上阵之前，或是在他们休顿之际，当他们静静地观望边塞景象时，他们作何感想呢？出战的冲动此刻为疲乏所取代，杀敌的壮怀也为强烈的思念家乡和亲人的情绪所掩盖。是边塞的艰苦使他们勾起对温馨的家庭生活的向往，又是决死战场、不能生还的命运激起了他们对生命深深的留恋和可能与骨肉亲人永诀的无限痛苦和忧伤，这种强烈的情绪无法抑制地从战士们的脸容上浮现出来。同时，这一扭曲了的痛苦，也在激烈地撞击着读者的胸怀。
“高楼当此夜，叹息未应闲”,战士的情绪又激发起一层波澜。他们不仅为自己戍守边地而无法与家人团聚而感到悲哀，更为寂守空房而感叹亲人别离的爱妻的忧心而深感痛苦。
诗人在这里并没有从单一的角度而纯粹地描写戍客与家人离别的痛苦，而是在痛苦和感伤的背后又默默而冷静地揭示着别离的基源。他尽情地将边塞将士的情感和自己同情、理解的襟怀向读者坦露，而却在静静地期待与渴望着什么，读者自然能从这回味深长的诗句中获得深深的思索——为美好而安定的生活而祈祷。
全诗感情层次丰富、形象，气势豪迈，伤而不哀，豪而不露，在广阔的边塞景象中展现征士的内心情怀，显得分外深沉动人，又较好地把握诗作的感情脉络，在边塞诗中独具一格。
〔评说〕
吕本中《童蒙诗训》:“气盖一世，学者能熟味之，自然不褊浅矣。”
胡应麟《诗薮》:“浑雄之中，多少闲雅。”
清高宗敕编《唐宋诗醇》:“朗如行玉山，可作白自道语。格高气浑，双关作收，弥有逸致。”

古诗文《关山月》原文|注释|赏析 - 可可诗词网

关山月

[宋] 陆游

和戎诏下十五年^②,将军不战空临边^③。
朱门沉沉按歌舞^④,厩马肥死弓断弦。
戍楼刁斗催落月^⑤,三十从军今白发。
笛里谁知壮士心^⑥,沙头宽照征人骨。
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙^⑦。
遗民忍死望恢复^⑧,几处今宵垂泪痕！

〔注释〕
①本篇选自陆游《剑南诗稿》。是作者于宋孝宗淳熙四年(公元1177年)初春在成都范成大幕府任参议官时所作。关山月，汉乐府横吹曲旧题。②和戎诏，指“隆兴和议”。孝宗于隆兴元年(公元1163年)下诏，以“和戎”及派遣金国通问使等交朝臣讨论，次年即与金议和，至陆游作此诗正十五年。和戎，古指与外族讲和；这里是指宋王朝对女真(金)贵族屈服。③临边，巡守边境。临，到。④朱门，古代贵族豪门的住宅，因其门多漆为朱红色，故称。沉沉，形容屋宇深邃。按，打拍子。⑤戍楼，边地用来警戒、守望的岗楼。刁斗，古代一种军用锅，铜制，有柄，三脚，晚上兼用作巡守报更的器具。⑥笛，指羌笛。王昌龄《从军行》有“更吹羌笛关山月”句。⑦逆胡，指女真(金)贵族统治集团。金自建国至灭北宋，已传国五世。⑧遗民，指北方沦陷地区的民众。

〔分析〕
《关山月》是宋孝宗淳熙四年(公元1177年)作者五十三岁在成都时所作。当时诗人虽被罢职闲居，但寂寞中不忘恢复失地，悲愤中更向往战斗。由于宋高宗长期采取投降政策，南宋王朝一次又一次地向金屈辱求和，继绍兴和议(公元1154年)之后，又签订了隆兴和议(公元1164年)。这次和议不仅被金索去四州之地和岁币20万，且议定宋金为侄叔之国，这实际上等于承认了金国统治者继续侵占中原的合法性，统一祖国的大业再次被葬送。诗人胸怀壮志，但始终报国无门，只好把一腔爱国热情倾注于笔端。七言古诗《关山月》就是一篇很有代表性的爱国诗歌。作者借戍边将士的口吻评述时事，抒发对朝廷文恬武嬉不图恢复失地的愤恨。全诗十二句，四句一层，共分三层。
首句“和戎诏下十五年”,即点明时代背景，揭示出造成诗人所痛恨的社会现实的总根源。以下三句则着力刻划统治集团的苟且偷安、荒淫腐败，而这正是朝廷奉行媚敌投降政策的恶果。十五年过去了，当政者仍然偏安江南一隅，安于屈辱生活，以致将军临边不战，沉溺于声色，战马肥胖老死，良弓弦烂断弃。诗人开篇就把批判锋芒直指朝廷和皇帝。
中间四句通过对战地月夜的描写，抒发了戍边士兵对朝廷奉行投降政策的愤懑。边界岗楼上的更鼓声送走了一个又一个日夜，也一年又一年地送走了戍边士卒的青春，“三十从军今白发”,他们无路请缨，欲战不得，年华虚度，壮志难酬，只好面对塞月笼罩下老死边疆丢弃沙场的征人枯骨，将满腔积怨寄托在凄凉的笛声之中。
末四句写沦陷区人民遭受敌人践踏的痛苦和他们盼望南宋恢复失地的殷切心情。中原历来是外敌必争之地，但锦绣山河任让金人五代相袭，长久盘踞，却是亘古未有之事。沦陷区人民惨遭蹂躏，倍受煎熬，但仍切盼恢复，天下一统。今宵月圆而国土分裂，不知多少人为此伤心落泪？这不仅写出中原民众盼望恢复国土的愿望，更表达了对南宋王朝腐败无能的愤恨。
作者正是通过主帅临边不战、沉湎歌舞，将士求战不得、奏笛吐怨，遗民切望恢复、对月垂泪这三个场景，真实生动地反映了南宋小朝廷奉行投降政策下的社会现实，抒发了自己对南宋王朝投降路线的不满，以及壮志难酬的悲愤。
此诗在艺术上亦极有特色。
1.选取典型事物，寓深意于片言之中。如第一层，作者以“朱门沉沉按歌舞”这一很有典型意义的镜头，向人描绘了一幅将帅狂歌酣舞、醉生梦死的场面。大敌当前，将军本该驰骋疆场，率部杀敌立功，可他们却临边而不战，一个个躲进高楼深院里，按拍而歌，按节而舞，沉溺于灯红酒绿、纸醉金迷的生活之中。它深刻揭露了统治阶层屈辱偷安、不修战备、贪图享乐的可耻行径。第二层中，作者则抓住“戍楼”、“刁斗”、“落月”、“白发”及“沙头奏笛”这一些典型事物、典型场景，把戍卒生前空怀壮志、欲战不得、虚度年华，死后弃骨沙场、月光冷照、无人过问的凄惨遭遇赤裸裸地展现出来。这简直是一曲征人命运的悲歌。这里，诗人借助典型事物所抒发的，既有守边战士对统治者的怨恨，对同伴的同情，更有对自己未来命运的清醒透视，忧愤之情深巨无穷。
2.画面组合颇具匠心，全诗含意深沉隽永。其一是场景的时间统一性。诗人以月色统摄全篇。将军、戍卒、遗民三方面的景况，本无时空或内容上的必然联系，但作者巧妙地借助笼罩四野的月光，将他们凝聚为一体，让将军沉湎歌舞、戍卒沙场奏笛、遗民对月垂泪三种场景都出现在同一月夜，三幅图画顿时构成了一幅边界关山之夜的全景，真是鬼斧神工，浑然天成。其二是对比的鲜明性和深刻性。这里有“朱门”的苟安享乐、不思抵抗与“壮士”的报国无门、老死边疆之对比，有“朱门”的轻歌曼舞、屈辱偷安与“遗民”的忍受痛苦、渴望解放之对比，两种对比都如此鲜明而深刻，使人由同情、怨恨而愤慨，乃至义愤填膺而无法自禁。诗人对生活、对民族、对国事的态度，通过两组对比更显爱憎分明，“和议”之错误与可耻，亦昭示无遗。其三是视听交叉、动静映衬的丰富性。“朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦”,这里展现的画面，有动态对静景的衬托，听觉与视觉的融合。“笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨”、“遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕”,这里，既有动静的配合，又有视听的交叉，更有“此时无声胜有声”的特殊效果。读来字字是血，字字是泪，使人如见其人，如闻其声，如临其境。
3.语言流畅有力，极富韵味。全诗语言自然流畅，语气亦随着作者感情的起伏而变化。第一层作者借抒情主人公戍卒的口吻评述时事，是冷静、沉痛的陈述语气。第二层则以一反诘“笛里谁知壮士心”宣泄了守边士卒的控诉和不满。第三层又连连使用反诘：“岂有逆胡传子孙”、“几处今宵垂泪痕”昭示人们：“和议”后，中原百姓苦难最为深重，郁结在他们胸中的，有哀怨，有痛恨，有失望，读后宛如亲睹其苦态和怒容，亲闻其哭诉和申斥。作者运用这种反诘逐层递增的方法，清晰而逼真地显示其感情波澜起伏的变化轨迹，也进一步揭示和深化了主题。作者精通音律，故其诗极富韵味。七言古诗多一韵到底，而《关山月》则是四句一换韵，且韵脚平仄相间，更给人以流畅、跃动之感。
〔评说〕
赵翼《瓯北诗话》:“试观唐以来古体诗多有至千余言、四五百言，放翁古诗从未有至三百言以外，而浑灏流转，更觉沛然有余，非其炼之极工哉！”

历代诗词精品之《关山月》鉴赏 - 可可诗词网

关山月

陆游

和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。

《乐府解题》云：“《关山月》,伤离别也。”这首借乐府古题抒发对国事的现实感愤的诗，是陆游于淳熙四年(1177)在成都时作。五年前诗人到过南郑前线，职衔是四川宣抚使司干办公事兼检法官，与主将王炎关系亲密。他们热心筹划恢复大业时，南宋政策变为对金求和，王炎被调离前线，随即罢官，从此西线无战事。在诗中，陆游更把“将军不战”的局面追溯到十五年前的隆兴和议，批判的锋芒直指朝廷：“和戎诏下十五年，将军不战空临边”,这两句是全诗的纲，写出了一个大气候，以下两句再写上层腐化生活和战备不修的状况：“朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。”厩马肥死，与将军不战，英雄髀肉复生，同可发人一慨。战马的形象从来是“锋棱瘦骨成”(杜甫)、“向前敲瘦骨，犹自带铜声”(李贺)的，其死不是悲，可悲在于肥死——一“肥”字耐人玩味。则南宋一朝的文恬武嬉，于此可见一斑。
“戍楼刁斗催落月”四句用特写镜头加内心独白，写出等闲白头的战士月下的悲哀。诗中“三十从军今白发”的征戍者，实是一代健儿的写照。战声的低落使他感到消沉，在月夜想起无数阵亡的战友，他们洒血抛骨，作了徒然的牺牲，叫幸存的人为之难过，这种悲愤尽管渲泄于笛声，却是：“我心伤悲，莫知我哀”(《采薇》)。和戎诏下有伤军心也若此！
“中原干戈古亦闻”二句是抒情性议论。古代也有边患，汉唐也发生过抵御异族的战争，甚至也有胡马窥江之事，然而，让异族几十年盘踞中原奴役汉族的事则闻所未闻。这实际上是谴责南宋最高统治者的无能与不肖。诗人想象沦陷区人民对南宋王朝寄予的厚望和失望，及其在铁蹄蹂躏下的悲痛境遇：“遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！”和戎诏下大失民心也若此！
七言古体诗一般宜于铺叙刻划和酣畅地抒情，唐以来作者动辄数百言，乃至上千言，而陆游的七古没有超出三百字的。故《石遗室诗话》云：“放翁古诗善于用短。”象这首《关山月》几乎概括了南宋一代社会现实，却只有十二句八十余字。诗人从长达十五年广阔的社会生活图景中挑选出三个很典型的画面：朱门、戍地、沦陷区的情景，而“朱门沉沉按歌舞”、“沙头空照征人骨”、“几处今宵垂泪痕”这些空间距离很大的画面，却由于时间的统一，即发生在同一个月夜，而紧密联系起来。

关山月

南朝陈徐陵的乐府诗。《关山月》为乐府旧题。原诗共2首，现选介第一首： “关山三五月，客子忆秦川。思妇高楼上，当窗应未眠。星旗映疏勒，云阵上祁连。战气今如此，从军复几年。”诗中写塞上征人每月十五日夜对秦川（今关中一带）家人的思念，也写其妻因思念丈夫而不能入眠。而疏勒（在今新疆）、祁连山（今新疆天山）一带还在打仗，丈夫从军还得几年。征人、思妇、战场、后方，场面转换，互相牵连。其中主要写征人思乡之情，对连年战争也隐含不满。

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关山月

唐卢照邻的乐府诗。《关山月》，乐府古题。全诗是： “塞垣通碣石，虏障抵祁连。相思在万里，明月正孤悬。影移金岫北，光断玉门前。寄信闺中妇，时看鸿雁天。”碣石，山名，在今河北昌黎县，近渤海。虏障，遮虏障的省称，即居延，古边塞，故址在今内蒙古额济纳旗。金岫，约指*金山。玉门，即*玉门关。诗写征人远戍边塞的情景，突出表现他对闺中妇的相思。相思之情无由传达，只有托书于鸿雁。

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关山月

唐李白的乐府诗。《关山月》为乐府古题。全诗是： “明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”天山，指今甘肃西北部的祁连山，匈奴人称天为祁连。白登，山名，在今山西大同市东。青海，湖名，即今青海湖。诗中描写了战争造成的巨大牺牲，反映了戍客、思妇的痛苦。意境雄浑深远。

☚ 塞下曲六首　从军行 ☛

关山月

唐翁绶的七言律诗。此诗借乐府古题写边塞士兵久戍不归和家人的思念之情。原诗是：“裴回汉月满边州，照尽天涯到陇头。影转银河寰海静，光分玉塞古今愁。笳吹远戍孤烽灭，雁下平沙万里秋。况是故园摇落夜，那堪少妇独登楼。”裴回，即徘徊；边州，边关地带；陇头，此处指陇上。摇落，凋谢、零落。诗以西北边塞的月夜为描写对象，以远戍客与登楼少妇遥相对应，境界凄清冷寂，感情抑郁哀怨。

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关山月

元钱惟善的乐府诗。诗曰： “落落汉时月，萧萧古战场。扬辉子卿节，逐影细君装。高映玉关外，低沉青海旁。不似闺中夜，只照绣鸳鸯。”子卿，苏武的字。天汉元年(前100 )，他以中郎将出使匈奴，被扣留，由于不屈，徙北海，持汉节牧羊19年，节旄尽落。细君，人名。汉元封中，*乌孙求娶汉公主，武帝以江都王建女*细君为公主，嫁乌孙王。玉关，*玉门关。*青海，今青海湖。诗中写月下古战场，写边塞，最后才点明“只照绣鸳鸯”，巧妙地表现了思妇的情怀。

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关山月

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关山月

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关山月

关山月1912—Guanshanyue

现代中国画画家。生于广东省阳江县，原名关泽霈。曾任广州美术学院教授、中国美术家协会副主席、广东美术家分会主席及广东画院院长等职。他师从岭南派创始人高剑父，继承并发扬了岭南画派勇于创新、关注生活现实的优良传统。1940年他从广东出发，深入广西、贵州、云南、甘肃等边远地区，考察名山大川，了解各民族人民的生活和习俗，为他的中国画创作收集了最生动的第一手资料。关山月这次“行万里路”的活动在当时美术界引起极大的关注，他的写生作品及创作，深得观众喜爱。新中国建立后，他更加自觉地不断到各地深入生活，用画笔再现和颂扬社会主义建设的伟大成就。他的作品《绿色长城》描绘了海边一望无际的人工森林景色；画中将娴熟的笔墨技法与清秀的色彩及写实的形象塑造完美地结合在一起，描绘出新建设的非凡气势，并突破了传统国画法则的束缚，有浓郁的时代气息。他的优秀山水作品还有《祁连牧居》、《新开发的公路》、《江山如此多娇》（与傅抱石合作）等。除山水画外，关山月也擅长画梅，他着力表现枝干的挺拔和花色的明丽；画面生机盎然，象征着蓬勃向上、锐意进取的时代精神。他的作品分别收入《关山月画集》、《关山月作品选》等。

绿色长城关山月

☚ 王式廓　董希文 ☛

关山月

关山月1912——2000

画家。广东阳江人。曾任广州美术学院教授、副院长，广东美协主席、广东画院院长，中国美术家协会副主席。出版有《关山月画集》。其作品在继承岭南画派传统的基础上，广泛吸收古代传统，且融汇西画某些长处，形成个人粗放明朗的格调。主要擅长山水画，笔墨豪放，形象生动传神，气势雄伟，与傅抱石合作的《江山如此多娇》，堪称大手笔之作。绘画之外，又长于诗文，属于修养全面的画家。

☚ 王式廓　董希文 ☛

关山月

❶汉横吹曲。《乐府解题》：“《关山月》，伤离别也。”词曲均不清楚。《乐府诗集》载六朝以来拟作词多首。
❷琴曲。最初见于《琴学管见》(1930年石印本),1931年刊于《梅庵琴谱》，是诸城古琴家王宾鲁所传而流传较广的琴曲。经近代人配以李白同名诗作，流传更广。

☚ 关睢　羊固 ☛