入律古风

借鉴或吸取近体诗的形式技巧而创作的古体诗。律诗产生以后，古诗在文坛上仍占有一定地位。受律诗影响，诗人在创作古诗中，借鉴或吸取律诗的形式技巧，特别是在七言古诗中，不仅注意粘对，甚至运用律句，从而产生了入律古风。如王勃的《滕王阁》诗，高适的《燕歌行》、王维的《老将行》等，就具有律待的平仄格式、对仗等特点。有时为了韵调起伏跌宕，诗人还采用四句（或六句）一换韵的方式。

入律古风

借鉴或吸收近体诗的形式技巧写成的古体诗。律诗产生以后，古体诗在文坛上仍占有一定地位。受律诗的影响，诗人在创作古体诗时，借鉴或吸收律诗的形式技巧，特别是在七言古诗中，不仅注意粘对，甚至运用律句，从而产生了入律古风。如王勃的《滕王阁》诗、高适的《燕歌行》、王维的《老将行》等，就具有律诗的平仄格式、对仗等特点。有时为使韵调起伏跌宕，诗人还采用四句 （或六句） 一换韵的方式。

入律古风

一首古体诗中多数诗句或整首诗都用律句，称为“入律的古风”。它们之所以是古体诗而不是律诗，是因为它们在句数、押韵（可押仄声或换韵）、对仗等方面不具有律诗的特点。如王昌龄《赵十四兄见访》：

客来舒长簟，开阁延清风。
但有无弦琴，共君尽尊中。
晚来常读《易》，顷者欲还嵩。
世事何须道？黄精且养蒙。
嵇康殊寡识，张翰独知终。
忽忆鲈鱼鲙，扁舟往江东。

其中加点的诗句都是律句，且合“黏对”。又如王维《寒食城东即事》：

清溪一道穿桃李，
演漾绿蒲涵白芷。
溪上人家凡几家，
落花半落东流水。
蹴踘屡过飞鸟上，
秋千竞出垂杨里。
少年分日作遨游，
不用清明兼上巳。

此诗全用律句，但押仄声韵，有些地方“失黏”和“失对”。这种完全用律句的诗，也有人称为“仄韵律诗”。参见“律句”条。