九转货郎儿

洪昇 《长生殿·弹词》

一转

二转

三转

四转

五转

六转

七转

八转

九转


〔九转货郎儿〕创自元无名氏《货郎旦》杂剧，原题〔转调货郎儿〕，自第二曲起，分别题〔二转〕至〔九转〕。《正音谱》题〔货郎儿〕，下注“计九转”。《广正谱》始题为〔九转货郎儿〕。首曲为〔货郎儿〕本格，第二至第九曲方为转调，所转各曲均为〔正宫〕及借入〔正宫〕之〔中吕〕、〔双调〕各曲。实际写作时，首曲直接总题〔转调货郎儿〕之下，不写“一转”字样。曲谱题“一转”者，只为计数方便而已。转调为一种集曲方式，〔九转货郎儿〕实为一种结构固定的集曲套。《货郎旦》[九转货郎儿〕用在〔南吕〕套〔一枝花〕、〔梁州第七〕之后，〔尾声〕之前，成为套包套的特殊套式，即〔南吕〕套包〔正宫〕套的套式。〔一枝花〕、〔梁州第七〕及〔尾声〕三曲，本为〔南吕〕套的原始简单形式，按一套一韵的成规，自须一韵到底。而此包入之〔正宫〕套〔九转货郎儿〕自可不必与之同韵，九转各曲可随意换韵，实为联套中的变例。明初朱有燉《义勇辞金》剧第四折为〔正宫〕套，〔端正好〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕之后，接用〔转调货郎儿〕九曲，以〔煞尾〕结束。转调九曲顺序与《货郎旦》相同，惟第五、六、七转所转各曲有异。《货郎旦》转调九曲，离开本折剧情另叙一段故事，以〔正宫〕套插入〔南吕〕套中，转调九曲故不必与〔南吕〕套同韵。《义勇辞金》则作法不同，同属〔正宫〕曲，所演情节为故事本身之自然发展，非同《货郎旦》之套包套，自应一韵到底；而实际情况却不然，九曲中只首曲及九转与全套同韵，其二转至八转则随意换韵，与《货郎旦》同例，以致依违两可，进退失据。《义勇辞金》套式从来未见仿用。《货郎旦》套式自《长生殿》仿用之后，大为盛行。蒲松龄《闱窘》杂剧附〔九转货郎儿〕散套，与《长生殿》时代最为接近。唐英《女弹词》(见《古柏堂戏曲集》)，改为李龟年女弟子旦唱。以后仿作者益多。郑骞辑《九转货郎儿集》(载《景午丛编》上编)收七家，郑氏亦作有《李师师》杂剧。此外尚有谢元淮《感怀》、孙为霆《自题巴山樵唱》两散套。前人曲谱皆用《贷郎旦》曲，今易以《长生殿》，所注转调小牌，皆取自郑骞《北曲新谱》而少有变动。

九转货郎儿

曲牌名。属北曲正宫。北曲正宫有 〔货郎儿〕 曲牌，字数定格及韵式作七、七、七、三、三、七 （六句）。该曲之变体为 〔转调货郎儿〕，首尾用〔货郎儿〕 本调，中间杂以其他曲牌数句。一般用在正宫套曲内，也用在南吕套曲内。元杂剧《货郎旦》第四折连用八个 〔转调货郎儿〕，连第一个〔货郎儿〕本调，称为 〔九转货郎儿〕。其字数定格及韵式，据清·周祥钰《九宫大成谱》作七、七、七、三、三、三、五（七句），与〔货郎儿〕略有不同。明清时期，不少剧作家都仿效此调，连用“九转”。如《长生殿·弹词》中李龟年回忆往事时所唱之九曲即是。