中华诗词曲对仗大辞典︱编写说明

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编写说明

一 　诗词中的对偶，称为 “对仗”，也叫 “对章”。“对仗” 一语，源于古代的仪仗队。仪仗，两两相对，排列整齐。诗词中的对仗，也要求两两相对，整齐排列。其基本要求，一是上下两句(出句与对旬) 相对的字词，在声调上要平对仄、仄对平； 二是相对字词的词性要相同或相近； 三是相对两句的句子结构要相同或相近。 　对偶，在唐代以前的诗歌中已屡见不鲜。《诗经》 中的 “春日迟迟，卉木萋萋” (《小雅·鹿鸣之什》)，“喓喓草虫，趯趯阜螽” ( 《召南·草虫》)，都是对偶句。甚至还有隔句相对的，如大家熟知的 “参差荇菜，左右流之； 窈窕淑女，寤寐求之” (《周南·关雎》)。汉魏六朝诗歌中的 “胡马依北风，越鸟巢南枝”( 《行行重行行》)、“青青河畔草，郁郁园中柳” ( 《青青河畔草》); 陶渊明诗中的 “望云惭高鸟，临水愧游鱼” ( 《始作镇军参军经曲阿作》)、“凌厉越万里，逶迤过千城” ( 《咏荆轲》) 等等，都是对偶句。从南朝梁沈约、刘勰等人起，虽已经开始对诗歌创作中出现的对偶现象进行研究和总结，但还未形成定恪，为诗人所普遍接受和遵循，因此这些 “对偶”，还不能说是完全意义上的对仗，然而它显然为唐代律诗的对仗奠定了基础。 　对仗是律诗的重要条件。律诗规定每首八旬，每句五言者称五言律诗 (简称 “五律”)，七言者称七言律诗 (简称 “七律”)。每两句为一联，一、二句称首联 (或起联)，三、四句称颔联(或次联)，五、六句称颈联 (或腹联)，七、八句称尾联 (或结联)。律诗的对仗，以中两联 (即颔联和颈联) 对仗为原则，但也可以少到用于一联 (颈联)，多到四联都用。也有极少数全首不用对仗的，这应算是异类。排律或称长律，是五律和七律的任意延长 (即五排和七排)，其对仗也像律诗一样，首尾两联可以不用对仗，但无论有多少联，即使长达一百韵、二百句，中间的九十八联也要一律用对仗。绝句 (又称 “律绝” 或 “小律”) 是截取律诗的两联，如果截取首尾两联，则完全不用对仗； 如果截取前两联，则前者不对仗而后者对仗； 如果截取后两联，则前者对仗而后者不对仗； 如果截取中两联，则全首用对仗。 　律诗、绝旬、排律，统称格律诗，是唐初开始形成的一种新的诗体，唐人称之为今体诗或近体诗。后人沿袭唐人的说法，多称为近体诗。对产生于近体诗之前不受格律严格限制的诗体，唐人则称之为往休诗或古休诗 (或古诗、古风)，今人多称为古休诗。古体诗并非 “古人所写之诗” 的意思，而是与近体诗相对而言的一种诗体，唐以后乃至当代，许多诗人仍在写古体诗。 　古体诗一般不讲究对仗。如果用了对仗，那也不是格律上的要求，而是修辞上的需要。两相比较，古体诗的对仗和近体诗的对仗，有两点明显的不同： 一是在近体诗中，同字不能相对，而古体诗可以用同字相对；二是近体诗要求平仄相对，古体诗则不要求平仄相对。 　词是由诗发展而来的，故又称 “诗余”； 又因句子长短不一，亦称 “长短句”。词的对仗大体有三种情形： (1) 固定的对仗。如 《西江月》前后片头两句，凡依照此词牌填词的，都必须在这两处用对仗。(2) 一般用对仗的 (但也可不用)。如 《沁园春》前片第二、三句，第四、五句和第六、七句，第八、九两句。《沁园春》是用对仗较多的词牌之一。(3) 凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。如 《忆秦娥》 前后片末两句，《水调歌头》前片第五、六句，后片第六、七句。有可能用，是说不一定非用不可，用不用完全是作者的自由。同一词牌，甲作者用对仗，乙作者不一定用对仗； 即使是同一作者用同一词牌，此一首用对仗，另一首不用对仗，都是寻常可见。词的对仗和近体诗的不同处，一是并不限于五、七言，而是三、四、五、六、七言都有；二是位置不定，或在前片起句，先声夺人，或在前后片起句，遥相呼应，或在结尾处；三是不囿于工对，多采用自由度较大、回旋余地较多的宽对。 　清人刘熙载 《艺概》云： “词如诗，曲如赋。”赋多用铺陈排比，这也是曲的特点之一。而曲中的铺陈排比，又往往与排比、对偶相结合。又因曲多衬字、增句，与诗词相较，曲的对仗显得更为自由、多样，除对偶句外，还有三句、四句甚至更多句子的排比。全曲对仗亦不鲜见，如查德卿 《寄生草·感叹》： “姜太公贱卖了磻溪岸，韩元帅命博得拜将坛。羡傅说守定岩前版，叹灵辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭。[如今] 凌烟阁一层一层鬼门关，长安道一步一步连云栈！” 此曲前两句为合璧对，接着三句为鼎足对。后面两句以奇喻作对，收束前五句。 二 　词 (指名词、动词等词的 “词”，不是诗词的 “词”) 是诗歌对仗的基础。汉字的特点是单音词，一字 一音，一字即 一词(也有极个别例外)，这就为在诗歌 (或散文) 中运用对仗创造了条件，也成为汉语所独具的特色。 　依照律诗对仗的特点，王力先生将词分为九类，即： 名词、形容词、数词、颜色词、动词、方位词、副词、虚词和代词。在对仗中，习惯上称名词为 “实字”，其余各类词统称 “虚字”。名词数量极多，是词中的大家族，也是对仗的主要构件。清人汤文璐 《诗韵合璧》 附 《词林典腋》，将名词分为三十个大类，各类之下又分小类，共计四百六十目，各小目中列举常用的对偶词语，以便人们检用。《词林典腋》所列名词的三十个门类是： (1)大文门； (2) 时令门； (3) 地理门； (4) 帝后门； (5) 职官门；(6) 政治门； (7) 礼仪门； (8) 音乐门； (9) 人伦门； (10) 人物门； (11) 闺阁门； (12) 形体门； (13) 文事门； (14) 武备门； (15) 技艺门； (16) 外教门； (17) 珍宝门； (18) 宫室门； (19) 器用门； (20) 服饰门； (21) 饮食门； (22) 菽粟门；(23) 布帛门； (24) 草木门； (25) 百花门； (26) 果品门；(27) 飞鸟门； (28) 走兽门； (29) 鳞介门； (30) 昆虫门。王力先生嫌其太繁，加以去取整合，编为七类十四门。这十四门是：天文门、时令门、地理门、宫室门、器物门、衣饰门、饮食门、文具门、文学门、草木花果门、鸟兽虫鱼门、形体门、人事门及人伦门，如再加上代名门，则涉及名词的为十五门。由此可见名词数量之多。 　“实字”是构成对仗的主体，但形容词、动词等 “虚字”，在对仗中自有其关联、配合，甚至 “点睛” 的作用，也不可忽视。在律诗中；对仗往往是诗人精心结撰的地方，对动词、形容词等“虚字” 的使用，称为 “炼字”，用得恰到好处的，更被誉为“诗眼”。 　形容词中的红、黄、白、黑等颜色词，因其有特殊性，故自成 一类。自成 一类的还有表数目的数词、表方向位置的方位词以及人名、地名、干支等。这几类词在对仗中都很重要，也为诗人所喜用。 　“虚字” 中还包括副词、连介词和助词几类，也是对仗中不可或缺的元素。此外，非单音节的重叠字、连绵字，运用得当，可使对仗句丰富多彩、跌宕起伏，使人获得美的享受。 　编者参酌前人和今人的研究成果，拟将诗歌对仗常用字词(含实字与虚字) 分为五大类，第一类包括天文、时令、地理等十五门，第二类包括代名、方位、数目、颜色、干支、人名、地名等七门，第三类为动词、形容词，第四类包括副词、连介词、助词三门，第五类为重叠字、连绵字，共二十九门 (其中名词类十六门)，与对仗类格参互列出 (详见附录二)，请读者参看。 三 　一般地说，在诗歌对仗中，只要名词与名词、动词与动词、形容词与形容词、副词与副词相对，就可以了。广义而言，在一联之中，只要多数字对得工整，只要出句与对句的词组和词性对得工整，就算合格了。但这只是最基本的要求。因为诗歌毕竟是高雅的艺术作品，对仗还是有工拙、优劣之分的，这就需要对对仗的类别作进一步地了解。 　关于诗歌对仗的类格，由于分类角度不同，可分为多种。以下是最常用习见的几种： 　工对。一联中同一门类事物名词类字词相互对举的格式。名物对之一。名词分为若干小类，因此对仗的范围越小 (即同一小类的名词)，就越工整。同一小类 ( 门) 的名词相对，如天文 门词语相对、时令门词语相对、地理门词语相对等，是严格意义上的工对，或称同类对。有些名词虽不属于同一小类，但在语言中经常平列，如天地、人物、车马、诗酒、花鸟等，也算工对。工对是对仗中上好或曰高级的对仗。 　宽对。指一联中除同类对以外其他名词相互用为对仗的格式，亦称异类对，属名物对。此外，动词对动词、形容词对形容词、副词对副词，亦属宽对。宽对是对仗中最基本或曰合格的对仗。 　邻对。亦属名物对。是处于工对与宽对之间的对仗格式，即相邻同类词语的对举。如天文与时令、天文与地理、地理与宫室、宫室与器物、器物与文具、衣饰与饮食、文具与文学、花木与鸟兽、形体与人事等的对举。邻对是对仗中次好或曰中级的对仗。 　借对。是用假借汉字字音或字义的方法以形成对仗的格式，可分为借音与借义两种。借音对是用同音字的特点造成相对词语同类工对，有假义、假数、假色之分。借义对指字面相对而字义不对，即一个词有两个以上的意义，诗中用的是甲义，但同时借用其乙义或丙义与另一词相对。 　流水对。又称走马对。即指相对两句的关系不是并列或对立的，而是一个意思连贯而下、不能颠倒的对仗格式。流水对又可分为字流对 (用虚字帮助流动以体现两句之间的语义关系) 和意流对 (句中不用连词或副词，仅依靠上下句语义体现意念关系)两种。 　中国是诗歌大国。历代的诗歌作品，内容博大精深，数量浩如烟海，即使穷毕生之精力，也很难探其堂奥于万一。编者出于爱好，仅将所学之点滴心得汇为一编，不揣谫陋，献诸同好，以抛砖引玉，求得方家和读者指教。