一个和八个

叙事长诗。郭小川著。于1957年写成。1980年收入《郭小川诗选》（续集），河北人民出版社出版。这部2000行的长诗曾在内部受到错误批判。诗中叙述抗战时期我军关押的一个特殊犯人王金的故事。他是我军的教导员，一身清白，因被特务诬陷为同伙而和八个惯匪、奸细、逃兵关押在一块。他的案情异常复杂：做地下工作时曾被日本鬼子抓去，后在战友的帮助下死里逃生重回部队，又受到一起奸细案的株连，所有证明材料都难以为他解脱。严酷的战争环境，使此案无法进行内查外调，结果他和那八个犯人一起被判处死刑。即使如此，他仍在为党工作，教育那八个犯人改恶从善，重新做人，以致这八个人在临死时均表示自己罪有应得，而希望他能得到宽恕。在敌人突然袭击时，他救护伤员，并指挥转移突围。长诗题材奇特，寓意深刻，不仅涉及革命队伍中的冤假错案问题，也涉及对某些敌对分子的政策问题。全诗展示复杂的生活内容，成功地塑造了一位“忍辱负重”、对革命事业无比忠诚的共产党员形象，深刻地揭示了英雄人物的心灵美。感情浓烈、悲壮，故事带有强烈的传奇色彩。

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一个和八个

电影剧本。根据郭小川的同名叙事长诗改编，张子良、王吉成编剧。1983年广西电影制片厂摄制。剧本写被奸细诬陷入狱的八路军指导员王金克制自己的委屈情绪，将个人生死依附于民族存亡，他的这种广阔襟怀以及倔强的个性、人道主义思想感化教育着同狱犯人。除投毒犯与奸细外，土匪大秃子、粗眉毛、瘦烟鬼和老、中、小逃兵等六人都为之所感动。可是，严酷的战争环境却使他们九人一道被判死刑。当锄奸科许志处决投毒犯后，这六个人竟不约而同地为王金求情。不久，他们与日军遭遇，在锄奸科许志负伤、形势危急之际，王金等六人勇敢地抗击敌人。在浴血奋战突围后的艰苦跋涉中，几个罪犯重新认识了自己的价值，以实际行动甚至不惜生命赎回了自己的罪过。王金也重新赢得了党和人民的信任，继续为民族解放事业而斗争。1988年影片参加加拿大第十二届蒙特利尔国际电影节，被誉为“中国电影第五代开山之作”。

《一个和八个》

彩色故事片。中国广西电影制片厂1984年摄制。编剧： 张子良、王吉成，导演： 张军钊，摄影： 肖凤、张艺谋，主演： 陶泽如、陈道明、卢小燕、赵小锐、赵建文、翟春华、魏宗万、辛明、刘宏刚、谢园。根据郭小川同名长诗改编。故事发生在1941年抗日战争时的冀中平原上。八路军指导员王金因早年的地下工作经历无人证明而被组织上误定为叛徒，被关入临时牢房。牢房里还关着其他8个犯人，他们有土匪、逃兵，也有投毒者和奸细。王金虽然不愿与这些真正的犯人为伍，但有口难辨，只好等待重新取得组织上的信任。在部队转移途中，日军留下的暴行罪恶使罪犯们大为震惊。而王金身上的正气和他的宽阔胸襟，也开始赢得了罪犯们的尊敬。在王金的感化下，罪犯们决定一息尚存就要与鬼子拼到底。一日，部队与日军遭遇，我方寡不敌众，伤亡惨重。王金和罪犯们挣脱绳子，跃入了阵地。突围成功了，王金背着身负重伤的除奸科长艰难地向大部队驻地走去，这时罪犯中幸存的 “粗毛” 突然跪倒在王金和除奸科长的面前，双手平举大枪说： “大哥，我是个粗人，野惯了，……但我今后一不侵害百姓，二不与八路军为敌，要和鬼子拼到底！” 本片是“第五代” 电影的开山之作，拍竣后曾引起较大的争议。作为一部颇具创新探索意义的银幕作品，本片尤其在视觉造型方面显示出与以往的中国电影迥然不同的形式特点。画面的不平衡构图，色彩的大块面设置，光效的强烈比差，以及表演的雕塑感等，均以几近极致的表意倾向而给新时期以来的中国影坛带来了不小的冲击。

《一个和八个》

彩色故事片。中国广西电影制片厂1984年摄制。编剧： 张子良、王吉成，导演： 张军钊，摄影： 肖凤、张艺谋，主演： 陶泽如、陈道明、卢小燕、赵小锐、赵建文、翟春华、魏宗万、辛明、刘宏刚、谢园。根据郭小川同名长诗改编。故事发生在1941年抗日战争时的冀中平原上。八路军指导员王金因早年的地下工作经历无人证明而被组织上误定为叛徒，被关入临时牢房。牢房里还关着其他8个犯人，他们有土匪、逃兵，也有投毒者和奸细。王金虽然不愿与这些真正的犯人为伍，但有口难辩，只好等待重新取得组织上的信任。在部队转移途中，日军留下的暴行罪恶使罪犯们大为震惊。而王金身上的正气和他的宽阔胸襟，也开始赢得了罪犯们的尊敬。在王金的感化下，罪犯们决定一息尚存就要与鬼子拼到底。一日，部队与日军遭遇，我方寡不敌众，伤亡惨重。王金和罪犯们挣脱绳子，跃入了阵地。突围成功了，王金背着身负重伤的除奸科长艰难地向大部队驻地走去，这时罪犯中幸存的“粗毛”突然跪倒在王金和除奸科长的面前，双手平举大枪说： “大哥，我是个粗人，野惯了，……但我今后一不侵害百姓，二不与八路军为敌，要和鬼子拼到底！”本片是“第五代”电影的开山之作，拍竣后曾引起较大的争议。作为一部颇具创新探索意义的银幕作品，本片尤其在视觉造型方面显示出与以往的中国电影迥然不同的形式特点。画面的不平衡构图，色彩的大块面设置，光效的强烈比差，以及表演的雕塑感等，均以几近极致的表意倾向而给新时期以来的中国影坛带来了不小的冲击。