| 字词 | 《鸱鸮》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 《鸱鸮》鸱鸮鸱鸮，(一) 猫头鹰、猫头鹰， 既取我子，你夺取我的儿了， 无毁我室。(二) 不要再毁我的巢。 恩斯勤斯，(三) 辛苦呀，劳碌呀， 鬻子之闵斯。(四) 抚养孩儿我累病啦。 迨天之未阴雨，趁着老天没阴雨， 彻彼桑土，(五) 衔取那桑根的皮， 绸缪牖户。(六) 修补窗子和门户。 今女下民，你们这些下流人， 或敢侮予。可能把我来欺侮。 予手拮据，(七) 我的手儿已疲劳， 予所捋荼，(八) 我还采摘那茅草， 予所蓄租，(九) 我还储草又聚草， 我口卒瘏，(十) 我的嘴儿累痛了， 曰予未有室家。(十一) 我还不曾把巢儿整理好。 予羽谯谯，(十二) 我的羽毛稀而少， 予尾翛翛，我的尾巴枯焦焦， 予室翘翘，(十三) 我的窝儿晃摇摇， 风雨所漂摇，(十四) 雨还打来风又飘， 予维音哓哓。(十五) 直吓得我呀喳喳叫。 注 释 (一)朱熹：“鸱鴞，鸺鹠，恶鸟。” 毛奇龄：“一名怪鸱，昼常伏处，至夜每出攫他鸟子以为食。” (二)郑玄：“室，犹巢也。” (三)王先谦：“《鲁》:‘恩作殷’。……《笺》云：‘殷勤于稚子’,亦本鲁诗。《孔疏》:‘恩之言殷也。’” (四)马瑞辰：“鬻，通作鞠。《尔雅·释言》:‘鞠，稚也。’鞠，一作毓。毓，即育字。” 严粲：“鬻音育，义同。” (五)马瑞辰：“盖撤取桑根之皮。” (六)郑玄：“绸缪，犹缠绵也。” (七)陈奂：“《玉篇》云：‘拮据，手病也’。” (八)朱熹：“捋，取也。荼，萑苕，可藉巢者也。” (九)朱熹：“蓄，积。租，聚。” (十)朱熹：“卒，尽。瘏，病也。” (十一)朱熹：“室家，巢也。” (十二)毛亨：“谯谯，杀也。翛翛，敝也。” 郑玄：“手口既病，羽尾又杀敝，言己劳苦甚。” (十三)毛亨：“翘翘，危也。” (十四)陈奂：“《蘀兮》风其漂女，《传》云：‘漂，犹吹也’。” (十五)毛亨：“哓哓，惧也。” 注 音 鸱chi蚩 鸮xiao枵 鬻yu育 牖you酉 拮jie洁 据ju居 瘏tu途 谯qiao樵 翛xiao消 翘qiao乔 晓xiao嚣 《鸱鸮》既取我子，你已经抓走我的小鸟， 无毁我室。别再毁坏我的巢。 恩斯勤斯②,我辛辛苦苦劳劳碌碌， 鬻子之闵斯③! 为养育孩子而自己病倒。 迨天之未阴雨④,趁着还没有天阴下雨， 彻彼桑土⑤,赶紧剥取些桑根皮， 绸缪牖户⑥。修补好门和窗。 今女下民⑦,如今树下的人们， 或敢侮予。或许会把我欺。 予手拮据⑧,我的双手已疲劳， 予所捋荼⑨。还得去捡那茅草。 予所蓄租⑩,再把草料来积聚， 予口卒瘏(11),我的嘴巴磨坏了， 曰予未有室家。我的巢儿还没修好。 予羽谯谯(12),我的羽毛渐渐稀少， 予尾翛翛(13)。我的尾巴又枯又焦。 予室翘翘(14),我的巢儿晃晃摇摇， 风雨所漂摇，风吹雨打快要倒了， 予唯音哓哓(15)。直吓得我喳喳乱叫。 [注释] ①鸱鸮(chi xiao):猫头鹰。②斯：语助词。恩、勤：意即辛勤。③鬻：同“育”。闵：病。④迨：及。⑤彻：剥取。桑土：桑树根。⑥绸缪：缠绵，引申为捆绑。⑦下民：指树下过往的人们。⑧拮据：手因劳累过度而不能屈伸自如。⑨荼：茅草花。⑩租：积聚。(11)卒瘏(tu):因病而手口剥裂。(12)谯(qiao)谯：形容羽毛残破。(13)翛(xiao)翛：形容羽毛枯槁。(14)翘翘：形容鸟巢危险不安定。(15)哓(xiao)哓：因恐惧而发出的鸣声。 [赏析] 关于《鸱鸮》的作者，毛亨和郑玄都认为是西周初年的周公旦，他们的主要根据是《尚书·金縢》篇。其说近人多不从，因为从诗的内容看，与周公讽成王之事并无联系。就诗论诗，应该承认，它是一首民间创作的寓言诗，其产生时代应在《金縢》之前。 作者运用拟人化的手法，假托一只小鸟诉说她遭到鸱鸮的欺凌迫害所带来的种种痛苦，曲折地表现了劳动人民身受深重灾难而发出的嗟叹。 鸱鸮就是猫头鹰，本来属于益鸟，然而古人都认为是“恶鸟，攫鸟子而食者也”(朱熹《诗集传》)。其种属颇多，也有人认为，似即今天生活于陕西、河南一带的雕鸮，为大型鸮类，夜间活动，主食鼠、兔及其他小鸟。古豳地在今陕西境内，其时雕鸮可能甚多。作者在这首诗里，虽然把鸱鸮作为邪恶强暴势力的象征，开始第一章就呼其名而控诉，听到鸟儿那样悲惨的呼唤，人们很自然会联想到当时被压迫被剥削者的呻吟。 第二章主要写劫后的收拾，表现了可怜的自救，也是微弱的抗争。覆巢之下，很容易有人投石取卵；破败之余，必须自己奋力求生。简单几行，充满了血泪和愤怒，隐含着不屈不挠的意志。 第三章回顾自己经营室家的辛苦，表面上是小鸟自述，实际上正是一个处于社会最底层的劳动者终日操劳、疲惫不堪的窘况的写照。 第四章，总括形容自己的憔悴模样，不但描绘了外貌，还刻画了心理，末句甚至模仿鸟叫的声音，已是惟妙惟肖。 在《诗经》中，以人比物或托物兴词的手法是比较常见的。但这首诗已不是通常修辞意义上的“比”、“兴”,而是一个初具规模的寓言。作者把动物的某些生理特征和可能有的遭遇，与人类社会中的某些现象有机地联系起来，借物寓人，言在此而意在彼，含蓄地揭示某种生活本质。作者笔下的鸟，既有禽类的特征，又有人类的感情，两者结合得自然、贴切，使读者并不感到勉强，这种艺术手法，表现出诗人丰富的想象力，在《诗经》的其他篇章中是不曾出现过的。就拿同样是借物比人对剥削者加以谴责的《硕鼠》来说，其批判比《鸱鸮》更为尖锐，但其抒写方式只是人对鼠讲话，主要说明人的一种感情和态度，并未具体描写鼠类的活动，主体是人而不是鼠。《鸱鸮》则是鸟对鸟讲话和鸟的自述，并且还写出了鸟儿的一系列动作和造成的结果，从而也就展现出一定过程，具备了初步的情节性。因此我认为，《硕鼠》仍然属于比喻，《鸱鸮》已经是寓言。 关于先秦寓言的起源，有人追溯到《周易》,认为象《大壮》:“羝羊触藩，不能退，不能遂。”《困》:“困于石，据于蒺藜，入于其宫，不见其妻”之类，已经是寓言故事。我认为《周易》基本上属于象征手法，它所选择的某些具体现象，可能包含更深的道理，但现象和道理之间并没有必然的联系，寓意并不确定，很难判断究竟是因象赋义还是以义取象，因而人们对同一卦爻辞可以产生种种不同的理解。这和寓言之有意编造人或动物故事以说明既定观点是不太一样的。《周易》中某些生活片断，只能属于哲学家撷取的素材，还不能看成文学家笔下的寓言。还有人把《左传》昭公二十二年“雄鸣自断其尾”,当成中国最早的寓言，其实那一句话仅仅指出了一种比较少见的动物自伤的现象，不成其为故事。当时有人解释为公鸡害怕被捉去当祭品，属于猜测和附会，抑或故意讽谏，跟寓言故事中能说话而且具有人的思想感情的动物形象相差尚远。所以我认为，先秦寓言的第一篇，似乎应当从《鸱鸮》算起。 战国时期，寓言迅速繁荣起来，并且形成高潮，但都是散文，以诗的形式写作寓言者十分罕见，《鸱鸮》作为《诗经》中的一首，它具有与散文体寓言不同的歌谣体的特点。从句法看，喜欢用重言和同型句式。如开头连呼“鸱鸮”,与《硕鼠》、《黄鸟》等诗一样，都是为了强化感情，提起注意，而第 二、三章连用八个以“予”字开头的同型句，在《诗经》中也常常可以见到。如《楚茨》:“我艺黍稷，我黍与与，我稷翼翼，我仓既盈，我庾维亿。”《黍苗》:“我任我辇，我车我牛，我行既集，盖云归哉！”其作用是——备陈，显得周详全面，以加深读者的印象。明人戴君恩《读风臆评》说：“连用十‘予’字，而身任其劳，独当其苦之意可想。”从用韵看，比较自由灵活，各章并不统 一，不像《硕鼠》那样整齐严密。这也许是由于它产生较早，或尚未经后人加工之故。第四章连用四个叠字：“谯谯”,“翛翛”,“翘翘”,“哓哓”以及叠韵词“漂摇”,显然是为了便于歌唱，都是自然形成，并非有意讲求。从语言风格看，朴素无华，毫不雕琢，但却准确鲜明。“通篇哀迫切，真哓哓之鸣。”(《读风臆评》)“收结作无聊不可奈何语，更警。”(李九华《毛诗评注》引《诗志》)虽然个别字词不太好懂，但在当时也许是口语，和庄重典雅的“颂”诗风格显然不同。 这种以动物为主角的寓言诗，在汉代乐府民歌中逐渐多了起来。如《鼓吹曲辞·汉铙歌》中的《雉子班》,《汉相和歌·古辞》中的《乌生》、《艳歌何尝行》,《杂曲》中的《枯鱼过河泣》等是。魏晋南北朝时期，由禽言诗又派生出禽言赋，由民间创作发展为文人模拟。唐代许多著名诗人如杜甫、韩愈、柳宗元、白居易都曾尝试过。宋元以降，代有佳作，历久不衰。这个悠久的传统，正是从《诗经》的《鸱鸮》发轫的。 《鸱鸮》
鸱鸮鸱鸮，既取我子，无毁我室。 恩斯勤斯，鬻子之闵斯！ 迨天之未阴雨，彻彼桑土，绸缪牖户。 今女下民，或敢侮予！ 予手拮据，予所捋荼，予所蓄租。 予口卒瘏， 曰予未有室家。 予羽谯谯， 予尾翛翛。 予室翘翘，风雨所漂摇。予维音哓哓。 ——《诗经·幽风》 这是我国文学史上最早的一首禽言诗。旧注据《尚书·金縢》“周公居东三年，罪人斯得。于后，公乃为诗以贻王，名之曰《鸱鸮》”的记载，定此诗为周公所作。然而，经近人考证《尚书·金縢》是伪作，时代在《鸱鸮》之后；再察本诗内容也与周公剖心迹于成王无涉，所以周公作《鸱鸮》之说是不可信的。 全诗四章，借拟人化的寓言诗形式，沉痛哀切地诉说了被损害者的危困处境和怨愤情绪。诗中的鸱鸮(猫头鹰)是作恶多端的残暴者的象征。它不仅凶狠地夺走了小雏鸟，进而还要捣毁鸟的窝巢。丧子的母鸟发出了痛彻肺腑的诉告：“恩斯勤斯，鬻(育)子之闵(病)斯！” “斯”字均为语助词无义， “恩勤”即殷勤，辛勤。——可叹我为养育孩子日夜操劳、累得病倒！为保护巢穴，怀着强烈忧患意识的母鸟，随即奋力展开自救工作：“迨天之未阴雨，彻(剥取)彼桑土(桑树根)，绸缪(缠缚)牖户。”——趁着老天还没下雨，剥取些桑根树皮，扎紧窗子和门户。她还成把地捋取“荼”(芦草花)、贮存“租”(同“苴”，茅草)。为此，她的手爪因疲劳而“拮据”(酸麻)，嘴巴也被磨破而“卒瘏(cuitu，疾病)。然而，终因体弱力小窝巢一时难以修固好。 诗的最后一章，情调尤为忧苦： “我的羽毛渐稀少(“谯谯qiao”，羽毛残敝)，我的尾巴已枯焦(“翛翛xiao”，羽毛枯焦)，我的窝巢危又高(“翘翘”，高而不稳)，风吹雨打摇。急得我只有啼声嗷嗷(“哓哓xiao”，惊恐的叫声)。”诗人在这里，不仅生动地描绘了母鸟因劳累过度而憔悴的形貌，还真切地揭示了母鸟为窝巢未成而心焦如焚的忧惧心理。 《鸱鸮》诗的构思匠心独具。它不直接写人，而是把一只禽鸟推到了舞台中心，使之成为全诗的主角。在对禽鸟惟妙惟肖的声、态刻画中，揉合进了人的思想情感、心理活动，以发生在动物世界里的非人类的事故遭遇，比喻人世社会固有的种种欺压不平，从而生动曲折地反映出了弱肉强食的社会里的某些本质特点。 这首诗的语言形式也很独特。四言中杂用五、六言，并且多用重言及同型排比句，格调工整凝炼而又抑扬多变。末章“谯谯”“翛翛” “翘翘” “晓晓”等同韵叠字的排比使用，不仅强化了哀怨情感的表达，也使诗歌音律悠扬谐和。而三、四章中含“予”字的九句排比，则一气呵成，声气夺人。 “连用十‘予’字，而身任其劳，独当其若之意可想。”(明·戴君恩《读风臆评》) 旧评：“通篇哀痛迫切，俱托鸟言，长沙《服赋》所祖。”(引自吴闿生《诗义会通》)自西汉贾谊《鹏鸟赋》始承本诗，两汉乐府中的《雉子班》、《沽鱼过河泣》等，及后世文人寓言诗的创作，都可说是《鸱鸮》发轫的后续之作。 |
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