唐·王湾

客路青山外， 行舟绿水前。

潮平两岸阔， 风正一帆悬。

海日生残夜， 江春入旧年。

乡书何处达， 归雁洛阳边。

读完这首诗，我们不得不叹服作者构思的精妙和选材的恰切。全诗，紧紧扣住题目中的一个“次”字，来发抒远行之客怀念故乡的感情。

作者王湾，洛阳人，生活在唐玄宗先天开元年间。是当时一个很有盛名的诗人，可惜他的诗留下来的不多(全唐诗所录仅十首)，而这首《次北固山下》却历来脍炙人口，每每为唐诗选家所激赏。

一开始我们说，这首诗是紧紧扣住题目中的“次”字来写的，乍听起来，也许觉得奇怪。细细揣摹的话，这话是一点不假的。“客路青山外，行舟绿水前”，自然是给我们描绘出一幅江南胜景，青山、绿水，显示着春天已经到来，蓬蓬勃勃的一片生机，是与第六句“江春入旧年”互相照应的。这是说，行客走的路从青青的北固山中蜿蜒而出又远离北固山而去，一直伸向遥远的远方，那乘风驾驶着的小船仿佛已驶到绿水的前面去了。这两句是从什么角度来写的呢？不要忘记，我们的作者是“次”在北固山下，在自己的小舟里，极目远望的。那么远望的景物收入眼底的应该很多，为什么独独就写“客船”和“行舟”呢，那就是因为作者并未上“客路”，也没有让自己的舟“行”，而是停留在那里，大概是有什么事儿耽搁了。所以说，这两句不仅是一幅江南春天的风景画，而且也暗示着作者的一种焦急、盼望的感情在内。

“潮平两岸阔，风正一帆悬”，也是作者望中之景。潮水平稳，没有大波大澜，两岸反显得宽阔；而前面呢，和风吹拂，帆儿高悬，水天也显得空阔宽舒。帆儿并不是片片，而仅仅是“一”，这“一帆”，还是前面所说的“行”在“绿水前”的“舟”。大江之中，一帆高悬，气象十分壮阔。这两句，连同下一句“海日生残夜”，读了之后，我们不禁想起了王维的名句：“大漠孤烟直，长河落日圆。”一个是描写江南春景，一个是描写边塞的风光，但同样都显出壮阔的美，写得气象万千，真可谓是异曲同工了。

“海日生残夜，江春入旧年”写得更是警辟。据说当时尚书左丞相张说对此联特别欣赏，亲手将它题在政事堂，让朝中文士作为楷模。这两句是说，大海上的太阳在残夜未尽时就已经从地平线上涌出，而江上的春天好象是把它的根深深地扎在旧年之中似的，又来得特别早。这前一句还可以说是作者之所见，这后一句就是作者之所感了。江南的春天的确是来得早的，春寒尚且料峭，可是枝头的嫩芽，却已在寒风之中偷偷地露了脸，这难道不令人欣喜吗？可是作者之“所感”是什么呢？我们还应该紧扣到题目上的一个“次”字去，作者看到早上的太阳的升起，当然感到在客路上已经又过了一天，这是日复一日，尚且不能回到自己的故乡洛阳；而看到春天的到来，又想到自己外出，又过了一年了，旧年过去，新年来到，年复一年，这生活什么时候是尽头？ 由是引出尾联，便显得极其自然：“乡书何处达，归雁洛阳边”，希望在春光中北飞的鸿雁把自己的一封家书先带回去吧！其思念家乡的心情的迫切，也就可知了。张说在他的《蜀道后期》中也曾经有过两句：“秋风不相待，先至洛阳城”，也是同样的意思。他在蜀中归洛阳的途程中受阻滞了，也叫秋风不要等待他，把他的信息先捎到洛阳去吧！ 可见这种手法在当时很多人都会运用的。

这样看完，我们都的确会佩服作者既为我们描绘了一幅春天的山水画，又在这画中融注了自己复杂的感情。这感情表现得细微，隐藏得很幽深，不仔细寻找，是不会得知其中“三昧”的。