王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏(1)

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【原文】：

凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。⁽²⁾

是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝？⁽³⁾

含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。⁽⁴⁾

坐对不成被花恼，出门一笑大江横。⁽⁵⁾

【译文】：

那位凌波仙子，穿着沾了细尘的罗袜，在水面上轻盈地漫步，映着月色迷离。究竟是谁招来这断肠的精魂，种成了素洁的寒花，来寄托他的深深的愁思?她那蕴含着幽香的净雅体态，真叫满城人都为之倾倒。迟开的山矾是她的弟弟，早开的梅花是她的兄长。面对着这美丽的花，可真被她撩乱了情怀；欣然一笑走出门去，忽见大江横在前方!

【集评】：

宋·陈长方：“古人作诗断句，辄旁入他意，最为警策。如老杜云‘鸡虫得失了无时，注目塞江倚山阁’是也。黄鲁直作《水仙花》诗，亦用此体，云‘坐对真成被花恼，出门一笑大江横。’

(《步里客谈》卷下)

宋·胡仔：“苏、黄又有咏花诗，皆托物以寓意，此格尤新奇，前人未之有也。”

(《苕溪渔隐丛话》前集卷四十七)

清·方东树：“起四句奇思奇句。‘山矾’句奇句。‘坐对’句用杜。收句空。遒老。”

(《昭昧詹言》卷十二)

清·翁方纲：“不特‘山矾是弟梅是兄’是着色相语也；即‘含香体素欲倾城’亦已是着色相语也。惟其用此等着色相语，所以末二句更觉破空而行，点睛飞去耳。此淮阴侯背水阵，所谓‘此在兵法，顾诸君不识’者也。或乃套袭其体物语以为工丽，则笨伯矣。……杜诗：‘江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。’此在江畔步行，特为寻花而出，所以癫狂被花恼也。今乃静中欣然会心，似无被花恼之讥矣，而孰知坐对乃真犯此病哉?此其所以卷却前半，消纳通身也。愈见前半之粘，愈见末句之脱。”

(《七言诗三昧举隅》)

清·张佩纶：“余谓山谷学杜已粗，其病在‘大江横’三字，欲以江映带水仙，而‘大’字‘横’字，则有粗犷气，非水仙，直是水师矣。”

(《涧于日记》光绪壬辰正月初八日)

近·陈衍：“一经品题，遂登大雅之堂。”

(《宋诗精华录》卷二)

今·程千帆：“相传黄庭坚在荆南客居时，曾经爱上了邻居一位‘幽闲姝美’的姑娘，但她后来却另嫁了……这篇诗可能也与这情事有关。但诗人却似乎是要从沉溺的感情中求得解脱了。最后两句便体现了这一点。”

(《古诗今选》第527页)

【总案】：

建中靖国元年(1101)，诗人暂寓于荆渚沙市，心情颇佳，种菊艺兰，写了多首咏花之作。本诗咏水仙花，一扫前人咏物诗中摹形画状的陋习，没有一点儿柔靡纤巧的气息，直接继承了韩愈遒劲老健的艺术风格。试取宋初西昆体的咏物诗对照来看，就可知黄庭坚是怎样革新宋诗的了。宋人陈长方对此诗有颇深的领会，认为，“断句旁入他意，最为警策”。表面看来，“坐对”句与“出门”句意思相去甚远，实际上是有着紧密的内在联系的。诗意在跳跃、转换中由幽怨、纤细一变而为开朗、壮阔，前后对比，以达到一个更为深远的新的境界，使读者有强烈的美的感受。