鹊华秋色图

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鵲華秋色圖  quèhuáqiūsètú

元代趙孟頫繪畫作品。紙本，設色，縱二八·四厘米，横九三·二厘米。畫齊州（今濟南）名山華不注和鵲山的秋景。畫中平川洲渚，紅樹蘆荻，漁舟出没，房舍隱現，一片緑蔭叢中，兩山突起，遥遥相對。山巒以皴線畫出凹凸層次，淡彩，水墨渾染，使畫面濕潤融合。筆法靈活，風格蒼秀簡逸。爲山水畫名作。幅中自題此圖創作緣由並署有“元貞元年十月有：吳興趙孟頫製”十四字款。卷後有楊載、范椁二跋，均僞作。又有明人錢溥、董其昌、清人曹溶等題跋。鈐傳鑒藏印記數十，曾經明人項元汴、清人梁清標和乾隆内府收藏。《石渠寳笈初編》著録。現藏臺北故宫博物院。

鹊华秋色图

元赵孟頫作，纸本设色。清宫旧藏，画心有清高宗弘历题四则，引首也有弘历行书题“鹊华秋色” 四大字并题签，钤清内府乾隆诸鉴藏印。《石渠宝笈初编》等书著录。《鹊华秋色图》是赵孟頫设色山水画的代表作，取材于济南郊区的鹊山和华不注山及周围景色。华不注山双峰峭立，鹊山低峦圆平，两山坐落在一望无际的原野之上。又画泽地和河水，中间穿插杂树。村舍数间散落在秋林之间，旁有山羊，渔舟数叶荡漾在洲渚岸边，中有渔人。景色清旷而平淡，正如张雨赋诗“鹊华秋色翠可餐，耕稼陶渔在其下”。画以干淡笔墨为之，用笔松动潇洒，颇具书法意味。着色妍丽，另有一种清幽的韵致。山石、坡岸、沙渚用披麻皴或荷叶皴法，山头用青绿皴染，树木、芦荻、屋舍、人、畜等则精描细点。采用平远法构图，通过稀疏苇草的勾勒，既点明秋来霜降的季节特点，又起到连缀全图的作用，将山、林、屋、水联成一气，景致平远而不松懈。画中自识云： “公谨父，齐人也。余通守齐州，罢官来归，为公谨说齐之山川，独华不注最知名，见于左氏，而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图，其东则鹊山也。命之曰鹊华秋色云。元贞元年十月有二。吴兴赵孟頫制。”可知此画的创作动因及时期。作者赵孟頫(1254—1322年) 字子昂，号松雪道人，别号鸥波、水晶宫道人，宋宗室，吴兴 （今浙江湖州） 人，与钱选等同称“吴兴八俊”。后应召出仕新朝，官至一品，被遇五朝，名满天下。然赵毕竟是前朝宗室，在元朝为官，纵权位显赫，难免受人猜忌与讥议，故一生在内疚与矛盾中度过。赵孟頫博学多才，通晓音乐，精于鉴定，诗文俱佳，书法与绘画的造诣尤深。他提出作画要有 “古意”，力倡书法入画，同时也主张师法自然，强调 “天下云山是吾师”。为元初画坛领袖人物，影响及于元四大家乃至明清一些大家。

鹊华秋色图

元·赵孟頫作。纸本设色，纵28.4厘米、横93.2厘米，现藏台北故宫博物馆。此图写山东济南郊外鹊山和华不注山及附近平原野地的秋天景色。鹊山园方，华不注山峭立，两山在平坦的原野上突起遥遥相对，秋林疏落，洲渚岸边，苇草俊秀，茅屋房舍，陆上行人往来，水中渔人作业，景色秋意甚浓，清旷平淡。用笔刚劲潇洒，笔墨情韵，干湿并施，颇具书法意味。重笔墨形式意趣，不求画面意境结构，突出主观情趣和个人风格，似在“写”画，而非“画”画。画中自识云：“公谨父，齐人也。余通守齐州，罢官而归，为公谨说齐之山川，独华不注最知名，见于左氏，而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图，其东侧鹊山也，命之曰鹊华秋色云。元贞元年十月有二。吴兴赵孟𫗲制。”后有“赵子昂氏”一印。图中有明·钱溥、董其昌，清·曹溶等人题跋。董其昌跋云：“吴兴此图兼右丞、北苑二家画法，有唐人之致去其纤，有宋人之雄去其犷。”

鹊华秋色图卷

纸本。纵28.4公分；横93.2公分，设色画。元书画大家赵孟頫42岁绘制。描绘济南郊外的鹊山，华不注山左右。采用董源画法，以乾淡之笔出入。此图疏落有致，竹林杂树，既秀且拙，设色妍润，别具风味，当为赵得意笔。董其昌谓：“吴兴此图兼右丞北苑二家画法，有唐人之致去其纤，有宋人之雄去其犷。”图系赵为周公谨作，公谨为当时鉴赏大家，宜赵之悉力以应也。画中有长题云：“公谨父齐人也。余通守齐州，罢官来归，为公谨说，齐之山川，独华不注最知名，见于左氏，而其状又峻峭特立，有足奇者。乃为作此图，其东则鹊山也，命之曰鹊、华秋色云。元贞元年十有二月，吴兴赵孟頫制”。后有“赵子昂氏”一印后隔水有董其昌跋语。拖尾有杨载、范杼、钱溥、吴景运、曹溶诸人题跋，及董其昌三跋。此图颇多临本，裴景福壮陶阁书画录疑此非原迹，其说不足据。此图当经项元汴梁清标等鉴藏。《石梁宝芨初编》者录，今载台湾故宫书画录卷四。