魏长生

勇于创新的人——纪念杰出的秦腔艺人魏长生 张醒民 陕西戏剧1980年1、2期

魏长生1744—1802

秦腔演员。字婉卿，行三，人称“魏三”。四川金堂人。自幼家贫，十三岁入秦腔班学艺，演花旦。乾隆四十四年入京，以《滚楼》一剧轰动京城。后清政府以正风俗、禁诲淫之戏为名，禁止秦腔戏班在京演唱，魏被迫离京到扬州卖艺。嘉庆六年重返北京，次年夏演毕《背娃入府》，下场后死于后台。所演花旦戏做功细腻，唱腔清新，晚年演技造诣更深，在表演艺术上对后世梆子花旦有一定影响。

魏长生1744—1802

清乾隆间秦腔演员。字婉卿，行三，人称魏三。四川金堂人。工花旦。乾隆四十四年(1779)入京，搭双庆部，以《滚楼》一剧名动京师。从此秦腔风靡一时，双庆部压倒京腔六大班。乾隆五十年朝廷议禁秦腔，魏被迫入昆、弋班。后离京到扬州，入江鹤亭掌管的春台班。不久又到苏州演出，当地乱弹部和昆班演员群起仿效。返回四川后于嘉庆六年(1801)再至北京，入“三庆部”，声价仍高。次年夏，演毕《表大嫂背娃子》，即殁于后台。演戏能随事自出新意，不专用旧本，能戏极多；《铁莲花》、《铁弓缘》、《香联串》、《烤火》、《闯山》等，均其所长。据传，旦脚梳水头及踩𫐆即创始于他。在表演艺术上对后世梆子花旦有一定影响。弟子陈银官、刘朗玉、蒋四儿等，均负盛名。生平事迹散见清吴长元《燕兰小谱》、李斗《扬州画舫录》、杨懋建《梦华琐簿》、戴璐《藤阴杂记》等书。

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舞蹈踩跷的创造者，秦腔演员，四川金堂人。清高宗乾隆三十九年(1774)进入北京演出。净香居士曾在《都门竹枝词》中写道：“《滚楼》一出最多情，花鼓连相又打更，谁品燕兰成小谱，耻居王后魏长生。”足见其精于舞蹈技艺，善打花鼓和连相。此人并非专业的舞蹈家，可是他发明了中国的舞蹈足尖鞋——踩跷。而且这种足尖鞋的创造还早于欧洲的玛丽·塔里奥尼近半个世纪(魏长生1774—1778，玛丽1820—1830)。跷鞋分“软”、“硬”。硬跷是用桃木或枣木制作，脚趾部有凹槽，穿上此鞋后，小腿肌肉和髁部需收紧。经过跷功的训练，下身比较轻，脚部灵活，旋转速度快。《梦华琐簿》曾记载：“闻老辈言，歌楼梳水头，踹高跷二事，皆魏三作俑，前此无之，故一登场，观者叹为得未曾有，倾倒一时。”

魏长生1744—1802

清代秦腔（同州梆子）演员。字婉卿，四川金堂人。行三，世称“魏三”。家贫，十三岁到西安学戏，演花旦。据说乾隆三十九年 (1774年)曾随班社经山西转北京，因卖座不佳，遂返回西安。又刻苦钻研数年后，于乾隆四十四年 (1779年) 再度入京。参加“双庆部”，演出《滚楼》一剧，轰动京城，成为北京戏剧活动中的一个重要事件。其表演以自然细腻著称，但有色情成分。后被逐离京，到南方演出，对扬州、苏州、四川等地戏曲的发展有一定影响。嘉庆六年(1801年)复至北京，翌年夏演出 《背娃入府》，下场后死于后台。据传旦角踩𫐆和化妆“贴片”都是由他创始。

魏长生

清代中后叶秦腔演员，工花旦。他字婉卿，四川省金堂县人。因为他在家中排行老三，因此世人又称他 “魏三”。自幼入秦腔班学戏，后随班演出，在川北一带声誉很大。乾隆四十四年(1779)年，他率一班秦腔艺人入京，搭当时的 “双庆班” 唱戏。他所演的《滚楼》、《背娃进府》等戏，深受京城观众欢迎。秦腔也因此火爆京城，京、昆腔则无人过问。乾隆五十五年(1790)年，清政府下令京城禁演秦腔，魏长生被迫离京，南下扬州演出。在以后的几年中，他一直在南方的江苏、浙江、安徽、湖南、四川一带演出，秦腔也因此流传于各地。嘉庆五年(1800)年，他再次入京，风采不减当年。一年后，他演 《背娃进府》时昏倒在台上，不久逝去。
魏长生在戏曲舞台上塑造了形形色色的妇女形象。有中年贫妇，如《香莲串》中的秦香莲，《背娃进府》中的表大嫂； 有巾帼英雄，如《杀四门》中的刘金定，《闯山》 中的金莲花； 有痴情的年轻女子，如 《滚楼》中的黄赛花，《铁弓缘》中的陈秀英等。他又极富于创新精神，戏曲旦角的 “踩跷” 是他的首创； 又将旦角由原来的包头改为梳水头，扮相比以前更漂亮了。魏长生及其弟子对梆子花旦的表演产生了重要的影响。

魏长生1744—1802

秦腔演员。字婉卿，四川金堂人。工花旦。乾隆四十四年(1779)入京，以《滚楼》一剧轰动京城，使秦腔一度风靡京都。表演生动细腻，勇于创新。后被逐离京。1801年复至京，翌年夏演《背娃入府》，下场后死于后台。

魏长生1744—1802

清西秦腔演员。字婉卿。四川金堂人。行三，人称魏三。演花旦。出身贫家。在陕西学戏。乾隆四十四年(公元1779年)他把西秦腔带到北京演唱，轰动很大。表演以细腻著名。后到南方，扬州、苏州等地地方戏曲的表演亦受其影响。