越调

戏曲剧种。在河南和湖北北部流行。伴奏乐器以四股弦为主，兼用三弦、卧笛、月琴等，故又称“四股弦”。历史悠久。一说渊源于元明时南北曲之九宫十三调中的越调，一说系由南阳地方小调发展而成。原唱牌子曲，后改以板腔体为主。流行于湖北北部的越调，也叫“湖北越调”。

越调

戏曲剧种。又名四股弦。流行于河南及湖北东部、河北南部。相传为元明时北曲越调中的曲牌，结合当地民间小调，并吸收弋阳诸腔曲调而形成，并由曲牌体演变为板腔体。保留的曲牌有〔梅花酒〕、〔风入松〕、〔傍妆台〕等。主奏乐器为四股弦，并有三弦、月琴、竹笛、唢呐。代表剧目有《两狼山》、《文王乞子》、《乌江岸》、《收姜维》、《诸葛亮吊孝》等。

---

斗鹌鹑／紫花儿序／金蕉叶／小桃红／天净沙／调笑令／秃厮儿／圣药王／东原乐／鬼三台／耍三台／麻郎儿／黄蔷薇／庆元贞／寨儿令／凭阑人／绵搭絮／拙鲁速／收尾

---

祝英台序／小桃红／山桃红／下山虎／蛮牌令／五般宜／五韵美／忆多娇／斗黑麻／山麻秸／江头送别／黑麻令

越调

七商之一，律应黄钟，属无射宫的商调，用无射均一均音。沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷一：“黄钟商今为越调，用六字。”应用谱字见“黄钟宫”条。姜夔《越九歌》之三自注：“越调，无射商”。张炎《词源》卷上：“无射商俗名越调。”柳永词有越调《清平乐》。姜夔自制曲有越调《石湖仙》、《秋宵吟》二曲。

越调

燕乐二十八调的七商之一。因其主音音高合于唐燕乐律黄钟律，故又名“黄钟商”；又因它是燕乐无射均的商调式，故又名“无射商”。唐宋曲子音乐（或词乐）中有《兰陵王》、《清平乐》、《伊州》、《诉衷情》、《遐方怨》、《思帝乡》、《大酺》、《解愁》、《丹凤吟》、《锁窗寒》、《忆旧游》、《庆春宫》、《凤来朝》、《水龙吟》、《石湖仙》、《秋宵吟》、《霜花腴》等曲调用此调。黄钟商 一般意义上的黄钟商指黄钟均的商调式。燕乐二十八调中的黄钟商是专用调名，即越调。因黄钟为商（属无射均的商调）而得名。

越调四5961名主要流行于豫东的一种戏剧。中原官话。河南周口。李准《黄河东流去》上：「赤杨岗这一带经常唱大戏，什么梆子、曲子、～、二夹弦大家都看过。」

越调

宫调之一。元·周德清《中原音韵》：“越调陶写冷笑。”其声情一般既适宜于喜剧，也适宜于悲剧。所属曲牌，据清·周祥钰《九宫大成谱》所载，北曲有四十五只，南曲 （包括集曲） 有一百一十一只。越调联曲成套方式，北曲如“ 〔斗鹌鹑〕— 〔紫花儿序〕—〔小桃红〕 —〔金蕉叶〕—〔调笑令〕—〔秃厮儿〕—〔圣药王〕—〔麻郎儿〕 — 〔络丝娘〕 — 〔收尾〕”； 南曲如“ 〔小桃红〕—〔下山虎〕 — 〔五般宜〕 — 〔五韵美〕—〔山麻稭〕—〔蛮牌令〕—〔江头送别〕 — 〔亭前柳〕 — 〔江神子〕—〔尾声〕”等，均甚常用。戏曲演出，越调套曲一般谱属六字调或小工调。

越调

戏曲剧种之一。流行于河南省和湖北省北部。历史甚为古老，其来源说法不一，一说源于元明时南北曲之九宫十三调中的越调； 一说为南阳地方小调四股弦发展而来。清乾隆年间已广为流行。音乐唱腔为板式变化体，主要有慢板、流水、铜器调、垛子板、散板等板式，同时也保留有少量曲牌。主要伴奏乐器以四股弦为主，辅以三弦、坠胡、月琴等。传统剧目约500多出，分正庄戏（袍带戏）和外庄戏（民间生活戏）。经过整理改编的传统剧目有《收姜维》 、《哭殿》 、《诸葛亮吊孝》 、《李天保吊孝》 、《白奶奶醉酒》 、《舌战群儒》 、《无佞府》 、《火焚绣楼》 、《三请诸葛》等，新编演的古装戏有《汧国夫人》 、《明镜计》 、《斩关羽》 、《七擒孟获》 等，创作的现代戏有 《卖箩筐》 、《父女俩》 、《扒瓜园》 、《马大哈拄拐棍》 、《吵闹亲家》等。其中 《李天保娶亲》 、《诸葛亮吊孝》、《智收姜维》、《白奶奶醉酒》、《卖箩筐》、《扒瓜园》等已摄制成影片。著名演员先后有张秀卿、史道玉、张桂兰、申凤梅、毛爱莲等。