劳歌一曲解行舟^②,红叶青山水急流。
 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼^③。

 正像灞桥、板桥、劳劳亭一样，宣城的谢亭也是一个著名的送别之处。李白《谢公亭》诗说： “谢亭离别处，风景每生愁。客散青天月，山空碧水流。”频繁的离别，使优美的谢亭风景也染上一层离愁了。
 首句叙事，写友人乘舟启程。离歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽的气氛。次句写江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，红叶丹枫 映带着一江碧水，色采分外绚丽。这景色乍看似与别情不大协调，实则景色越美，越显出欢聚之可恋，别离之难堪，绚丽的秋景反而成为黯淡的离情的一种反衬。江淹《别赋》: “春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何！ ”借美好的春色反衬别离之悲，“以乐景写哀”,与此同一机杼。这句中的“水急流”,不仅显出舟行的迅疾，而且暗透出送者“流水何太急”的心理状态，使整个诗句带有一点骚屑逼仄的情味。
 诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。友人乘舟远去后，诗人并没有离开谢亭，而是在楼上小憩。别前喝了点酒，微有醉意。朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨。眼前的江面，两岸的青山红叶都已笼罩在濛濛雨雾与沉沉暮色之中。朋友的船呢？此刻更不知随着急流驶到云山雾障之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷濛凄清，酒醒人远后的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了 下来。
 第三句分三层叙事 (日暮、酒醒、人远) ,处处为表现离愁蓄势，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。风雨如晦的意象，从 《诗经》 以来就跟怀人之情相联系，眼前这 “满天风雨” 的凄黯迷茫之景又正与诗人的心境相合，再加上 “日暮” 、“西楼”等与别绪离情相关的意象的渲染，读者便自然从这一片迷茫的景色中感受到诗人的情怀意绪。这样借景烘染，以景结情，比起直抒别情的难堪，不但更富含蕴，而且别具一种不言而黯然神伤的情韵。
 这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄迷的黯淡景色正衬离情，笔法有变化。而一、三句叙事，分点舟发与人远，二、四句纯用景物烘染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。次句所写之景实即登楼送目所见，但并不说出，却于末句 “下西楼”一笔点醒。前后联之间的许多情、景、事也都省去，只于 “日暮酒醒” 、“满天风雨”的叙写中暗透。凡此都可见构思用笔之高妙。
 送别诗有主要从行者与送者着笔的两类，前者如王维之 “西出阳关无故人” ,高适之 “天下谁人不识君” ; 后者如本篇与李白之 “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”。同属高楼目送行舟，抒写对朋友的真挚情谊，李白则充满对花团锦簇世界的向往，展现无限阔远明朗的境界，许浑则在 “满天风雨”的凄黯氛围中黯然销魂，独下西楼。时代风会对诗人的影响，在这两首诗中表现得相当典型。

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