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诗词今古韵大字典︱《诗词与电脑丛书》总序 《诗词与电脑丛书》总序 什么是诗词？不同的人从不同的角度、不同的理念，有不同的说法。笔者认为：诗词，是以有规律、有节奏的文字所表述的发乎情的心声。
有规律，是说诗经、楚辞有诗经、楚辞的规律，如四言和六言的规律；唐诗、宋词、元曲有唐诗、宋词、元曲的规律，如押韵和平仄的规律。有节奏，是说有抑扬顿挫的节奏，音韵的节奏，内在的基调和谐波的节奏等。发乎情，是说发乎劳作之情，发乎爱慕之情，发乎大自然之情，发乎喜怒哀乐之情等。心声，则是发自内心的既有视觉的文字且有听觉的声音之美的艺术。诗词，不仅具有四维的空间与时间，而且还具有多维的侧面与内涵。
从1946年起，笔者一直在从事着诗词曲方面的学习、研究、教学、写作。五十年过去了，笔者从十七岁的少年到鬓发斑白的老年，其间有甘甜，但更多的是辛酸；有坦途，但更多的是泥淖；有幸运，但更多的是忧患。漫长的岁月终有尽头，至今，笔者已基本上完成了《诗词与电脑丛书》初稿，笔者的心中犹如湛蓝的大海上升起一轮红日，其乐无以形容。
《诗词与电脑丛书》初稿约三千五百万字(大抵相当于三十五部《红楼梦》的篇幅)，预计在十年内将陆续与读者见面。这套丛书，共包括十六部书，它们是：
1.《中华诗词今韵(诗词与电脑之一)》 (1992年敦煌文艺出版社出版)
2.《诗词今古韵大字典》(2001年甘肃人民出版社出版)
3.《歌词与今古韵》
4.《诗词曲锁钥》
5.《唐诗百首韵律义详解》
6.《宋词五十首韵律义详解》
7.《元曲三十首韵律义详解》
8.《诗词曲韵大典——二今韵二古韵字声今韵排序大字典》
9.《诗词曲今古韵(诗词与电脑之二)》
10.《诗词曲韵字典——常用同韵字同音字字典》
11.《激光视盘(诗词与电脑之三)》(1992年高等教育出版社出版)
12.《墨子现代几何光学教程(诗词与电脑之四)》
13.《新易经——按电脑二进制排序(诗词与电脑之五)》
14.《唐诗韵律大典》
15.《宋词韵律大典》
16.《元曲韵律大典》
在这套丛书中，有笔者的15项首创、发明、发现，如下：
(1)以电脑为手段并经过科学抽样调查得到的中华诗词今韵体系；
(2)律诗、绝句内在的左向或右向的基调和谐波(诗波);
(3)唐、宋以来最严谨的诗词曲八公式；
(4)唐、宋以来最严谨的押平声韵的模式诗律24则；
(5)从未有过但却严谨合律的押仄声韵的模式诗律24则；
(6)从诗词曲八公式派生或衍生出的32则词律句；
(7)从32则词律句建立起来的模式词律；
(8)从诗词曲八公式派生或衍生出的32则曲律句；
(9)从32则曲律句建立起来的模式曲律；
(10)元曲套曲频度及其计算公式；
(11)特别适合于台湾、香港、澳门以及海外华夏同胞的“国语注音今韵体系”；
(12)汉语字典的一种全新排序法——字声今韵排序法；
(13)以今韵为据的仿古韵；
(14)对《墨经·经下第24条》的新解及其扩展；
(15)易经的一种全新排序法——按电脑二进制排序。
这套丛书有一个根本思想：笔者一直认为，大陆的中国人、台湾的中国人、香港的中国人、澳门的中国人以及居住在世界各地的中国人，都是炎黄子孙，都是华夏同胞，都是一家人。五十年来，笔者的最大心愿就是：通过诗词的交流，把我们中华民族的灵魂凝聚在一起，把我们炎黄子孙的血液交融在一起，以振兴我中华，以弘扬我炎黄东方文化。
在这套丛书中，有两个基本内容。
第一个基本内容是：韵。
韵，是指诗韵、词韵、曲韵以及京剧、地方戏、曲艺、歌词、童谣儿歌等中的韵。韵，又有古韵与今韵之别。
古韵，就是陈彭年《广韵》、丁度《集韵》、张玉书《唐熙字典》、商务印书馆《辞源》、中华书局《中华大字典》和笔者《诗词今古韵大字典》等中的古韵。古韵分为206韵，其中：上平声28韵，下平声29韵，上声55韵，去声60韵，入声34韵。古韵之中，有“入”声字。此外，还有笔者首创的“以今韵为据的仿古韵(本书中无)”。
今韵有两种。其一，是笔者以电脑为手段、经过严格科学抽样调查得到的、合乎诗词曲实际的“中华诗词今韵体系”。其二，特别适合于台湾、澳门、香港以及海外华夏同胞使用的“国语注音今韵体系”(这部大字典中无国语注音今韵体系)。今韵之中，无“入”声字。
笔者在《诗词曲锁钥》一书中，曾针对该书中的100首唐诗、50首宋词、30首元曲、60首京剧、地方戏、曲艺、歌词、童谣儿歌、新诗等中的古今韵，进行过确切的统计，其正确合韵率如下：
对于古韵：在100首唐诗中的正确合韵率是91%，在50首宋词中的正确合韵率是34%，在30首元曲中的正确合韵率是3.3%，在60首京剧、地方戏、曲艺、歌词、童谣儿歌、新诗等中的正确合韵率是0%。
对于今韵：在100首唐诗中的正确合韵率是100%，在50首宋词中的正确合韵率是100%，在30首元曲中的正确合韵率是100%，在60首京剧、地方戏、曲艺、歌词、童谣儿歌、新诗等中的正确合韵率仍是100%。
每况愈下，这就是《广韵》等古韵的真实写照。
于是，对于古韵，就造成这样一种局面：诗有诗韵，如刘渊等《平水韵》、佘春亭《诗韵集成》、张玉书《佩文韵府》、汤文潞《诗韵合璧》等。词有词韵，如仲恒《词韵》、戈载《词林正韵》等。曲有曲韵，如周德清《中原音韵》等。京剧、地方戏、曲艺也有各自的韵，如贾凫西《十三辙》等。歌词、童谣儿歌、新诗也有各自相应的韵，如秦似《现代诗韵》等。这样一来，古韵就形成了极其错综复杂的、多维立体交叉的局面。所有这些古韵，皆是《广韵》的变种。
全部正确，这就是今韵的客观状况。
今韵，不仅可以一统诗韵、词韵、曲韵，而且上可以一统《诗经》、《楚辞》、《汉乐府》的韵，下可以一统京剧、地方戏、曲艺、歌词、童谣儿歌、新诗，直至广告词的韵。
今韵，上可以一统《诗经》的韵。以《硕鼠》为例：
硕鼠硕鼠，无食我黍。
三岁贯女，莫我肯顾。
逝将去女，适彼乐土！
诗中的“女”通“汝”。诗中有六个韵字，其中的“鼠、黍、顾、土”所押的韵是：
u韵目，即第611韵目。
韵目，是中华诗词今韵体系中第一层次的韵，是最严格的韵。韵目，就定义为汉语拼音的韵母。中华诗词今韵体系共有36个独立韵目。
今韵，下可以一统广告词的韵。信手拈来一例：
泽园稠酒，诗人享受。
这一广告词中有两个韵字，即：“酒”与“受”。此二韵字押：
ou—iu韵部，即第620韵部。
韵部，是中华诗词今韵体系中第二层次的韵，是用得最多、最广泛的韵。韵部共有14个。
由此可见，中华诗词今韵体系(也包括适合于台湾、香港、澳门及海外华夏同胞的“国音今韵体系”)是完全正确的。它在唐诗中是正确的，在宋词中是正确的，在元曲中也是正确的，在京剧、地方戏、曲艺、歌词、童谣儿歌、新诗中仍然是正确的。
中华诗词今韵体系除了韵目和韵部之外，还有韵系。韵系是第三层次的韵。相邻韵系通押，是第四层次的韵。
第二个基本内容是：律。
律，是指诗律、词律、曲律。
唐、宋以来，诗有诗律，词有词律，曲有曲律。在清·王奕清《钦定词谱》中，收录有826调2306体；在清·周祥钰《九宫大成南北词宫谱》中，收录有2094个曲牌。所有这些，数量浩翰，虽有各自的规律，但却无普适的规律。
在《诗词与电脑丛书》中，笔者继承了千年祖辈的诗词曲宝贵遗产，首创了模式诗律、模式词律、模式曲律，此三者又统一在诗词曲八公式上。
在十数万首的五绝、五律、七绝、七律、长律中，笔者惊奇地发现：它们基本上都存在着左向的或右向的基调和谐波(即“诗波”)。宇宙间的万物，都蕴涵着各种“基调和谐波”，所以，宇宙间的万物都是美的。而这“基调和谐波”，也正是五绝、五律、七绝、七律、长律内在美的根本原因。诗中的“基调”，是“二平相邻基调”的简称。由左向的或右向的“基调和谐波”出发，笔者又首创出了诗词曲八公式，它们的编码号是：
五言诗：(5A)、(5B)、(5C)、(5D)
七言诗：(7E)、(7F)、(7G)、(7H)
由此八公式，笔者又进一步研出了合乎十数万首五绝、五律、七绝、七律、长律的客观实际的押平声韵的模式诗律24则和押仄声韵的模式诗律24则。押仄声韵的24则模式诗律、自唐、宋以来尚无人用过，但却是正确合律的，相信在不远的未来定会在诗界流行开来。在这48则模式诗律中，最常用和最常见的是以下的二则七绝的模式诗律：
之一：(7F)、(7H)、(7E)、(7F)
之二：(7H)、(7F)、(7G)、(7H)
在宋词方面，笔者依据诗词曲八公式，首辟了32则词律句。它们是：
本源五字词律句：(5A·0)、(5B·0)、(5C·0)、(5D·0)
衍生五字词律句：(5A·1)、(5B·1)、(5C·1)、(5D·1)
本源七字词律句：(7E·0)、(7F·0)、(7G·0)、(7H·0)
衍生七字词律句：(7E·1)、(7F·1)、(7G·1)、(7H·1)
本源三字词律句：(3A·0)、(3B·0)、(3C·0)、(3D·0)
衍生三字词律句：(3A·1)、(3B·1)、(3C·1)、(3D·1)
四字词律句四则：(4E·0)、(4E·1)、(4G·0)、(4G·1)
六字词律句四则：(6E·0)、(6E·1)、(6G·0)、(6G·1)
清·王奕清《钦定词谱》中，收录有826调2306体。每一个词体有一个词牌，每一个词牌对应一则词律。即是说，《钦定词谱》应有2306则词律。五十年中，笔者辑聚到的不同词牌数约3500个，并运用32则词律句，首辟了完全合乎原词作要求的约3500则模式词律。举其中的两例如下：
一如，张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》一词的模式词律为：
(7F·0)、(7H·0)、(3C·0)、(3D·0)、(7H·0)
再如，秦观《减字木兰花·天涯旧恨)一词的模式词律为：
上阕：(4E·0)、(7G·0)、(4G·0)、(7B·0)
下阕：(4E·0)、(7G·0)、(4G·0)、(7B·0)
在元曲方面，笔者依据诗词曲八公式，首辟了32则曲律句，其形式与32则词律句相仿。运用32则曲律句，又首辟了两千则的合乎原曲作要求的模式曲律。现举其中的一例：
如，马致远《越调·天净沙·秋思》的模式曲律为：
(6G·0)、(6G·0)、(6E·0)、(4E·1)、(6G·0)
在《诗词与电脑丛书》中，有三个主要特点。
第一个主要特点是：易。
易，就是：易学、易懂、易记。下面，以今韵为例来说明其易。
易学。在中国大陆，儿童从入小学的第一年起，就学习汉语拼音的声母、韵母、音调。而我们的今韵韵目(即第一层次的今韵)，就定义为汉语拼音的韵母。全部的36个独立韵目的有序排列如下：
ang 韵目，iang 韵目，uang 韵目；
an 韵目，ian 韵目，uan 韵目，üan 韵目；
en 韵目，in 韵目，un 韵目，ün 韵目；
ing 韵目，eng 韵目；
ong 韵目，iong 韵目；ueng 韵目；
ao 韵目，iao 韵目；
u 韵目，ü韵目；
ou 韵目，iu 韵目；
a 韵目，ia 韵目；ua 韵目；
e 韵目，ie 韵目；üe 韵目；
o 韵目，uo 韵目；
i 韵目，er 韵目；
ei 韵目，ui 韵目；
ai 韵目，uai 韵目；
以上的36个韵目(即36个韵母)在小学一年级时就都已学过，而且还经过反复练习。到小学二年级，只须用几个学时就可以使学生彻底掌握这36个独立的韵目。
易懂。有了以上这36个独立韵目(第一层次的今韵)，就很容易弄懂韵部(第二层次的今韵)。共有14个韵部如下：
ang—iang—uang 韵部；
an—ian—uan—üan 韵部；
en—in—un—ün 韵部；
ing—eng 韵部；
eng—ong—iong—ueng 韵部；
ao—iao 韵部；
u—ü 韵部；
ou—iu 韵部；
a—ia—ua 韵部；
e—ie—üe 韵部；
e—o—uo 韵部；
i—er 韵部；
i—ei—ui 韵部；
ai—uai 韵部。
韵部，就是有关联的韵目间的有序组合。以上这14个韵部(第二层次的今韵)，系笔者以电脑为手段，对十数万首诗词进行分析，对千首诗词进行严格科学抽样调查而得到的，但却相当地简单明瞭，二年级的小学生只须用几个学时就可以弄懂的。
易记。韵目，是中华诗词今韵体系的第一层次的韵，是最严格的韵；韵部，是中华诗词今韵体系的第二层次的韵，是用得最多、最广泛的韵。韵目和韵部，乃是中华诗词今韵体系的主体。韵目和韵部，易学易懂也易记。一旦记住韵目和韵部，中小学生就可以基本上随心所欲地运用中华诗词今韵体系了。因为韵系(第三层次的今韵)和相邻韵系通押(第四层次的今韵)，毕竟用得很少。
第二个主要特点是：广。
广，是指推广。更具体地说，今韵和模式诗律、模式词律、模式曲律很容易推广。譬如在小学生中间，可以推广今韵即中华诗词今韵体系。再如，在初中学生中间可以推广模式诗律；在高中学生中间可以推广模式词律和模式曲律。
现以1990年版的小学课本《语文·第二册》和《语文·第四册》为例，来说明今韵韵目和韵部的运用与推广。
例如：《语文·第二册·第1课·春天》中，有三个韵字；化，芽，花。它们押：
a—ia—ua韵部，即第710韵部。
《语文·第二册。第4课·跳伞》中，有三个韵字：大，下，花。它们押：
a—ia—ua韵部，即第710韵部。
《语文·第二册·第14课·小河》中，有五个韵字：前，玩，田，前，站。它们押：
an—ian—uan—üan韵部，即第210韵部。
《语文·第二册·第16课·谜语之一》中，有三个韵字：腰，梢、刀。它们押：
ao韵目，即第510韵部。
《语文·第二册·第32课·画》中，有二个韵字：声，惊。它们押：
ing—eng韵部，即第610韵部。
《语文·第二册·第36课·锄禾》中，有三个韵字：午、土、苦。它们押：
u韵目，即第611韵目。
《语文·第四册·第3课·春晓》中，有三个韵字：晓，鸟，少。它们押：
ao—iao韵部，即第510韵部。
《语文·第四册·第13课·静夜思》中，有三个韵字：光，霜，乡。它们押：
ang—iang—uang韵部，即第110韵部。
由此可见，今韵是易于推广的。
由于丛书的今韵和模式诗律、模式词律、模式曲律的易学性、易懂性、易记性，就很容易在广大的诗词曲爱好者、青少年学生以及所有海内外炎黄子孙中进行推广。
第三个主要特点是：今。
这套丛书的着眼点，就在于一个“今”字。
这套丛书是为今人服务的，是为今人赏析唐诗、宋词、元曲和创作具有时代气息的诗词曲作品服务的，是为今天大陆的、台湾的、香港的、澳门的以及所有世界各地的华夏同胞服务的。
唐代的李白、杜甫、王维、白居易、李商隐、杜牧……是伟大的；宋代的苏轼、柳永、李清照、周邦彦、辛弃疾、陆游……是伟大的；元代的马致远、王实甫、关汉卿、张养浩、白朴、张可久……是伟大的。面对这些历史上的大家，难道我们只能是望“人”兴叹吗？面对这些历史上的一座座高峰，难道我们只能是匍匐在地吗？
穿过“千年时间隧道”，我去问唐代的大家。他们说：“不，你们不能望人兴叹！一代应比一代强，你们应当比我们强。”
穿过“千年时间隧道”，我去问宋代的大家。他们说：“不，你们不能匍匐在地！你们不是有直升飞机、宇宙飞船吗？有了这些攀登高峰的现代化工具，超越我们，简直是易如反掌。”
穿过“千年时间隧道”，我去问元代的大家。他们说：“不，你们既不能望人兴叹，也不能匍匐在地！你们呼吸着自由的空气，沐浴着和煦的春风，你们幸福欢畅，你们应该超越我们，你们定能超越我们。”
于是，笔者带着千年祖辈的热望，带着千年祖辈的鞭策，带着千年祖辈的重托，想要穿回“千年时间隧道”。而在时间旅行的归途中，又遇到清代著名诗人赵翼。他说：“后生，请略停片刻，听老朽一言。唐、宋、元的前辈祖先说得对，你们既不能望人兴叹，踟蹰不前，也不能匍匐在地，无所作为。现有七绝一首，略以为赠：李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜；江山代有才人出，各领风骚数百年。”
讲得何等好啊！江山代有才人出，各领风骚数百年！我们不能望“人”兴叹，我们会超越千年的祖辈，我们能超越千年的祖辈。我们不能匍匐在地，我们应当站起来，站得更直更高，站得顶天立地！
我们应当有当代的李白、杜甫、王维、白居易、李商隐、杜牧；我们应当有当代的苏轼、柳永、李清照、周邦彦、辛弃疾、陆游；我们应当有当代的马致远、王实甫、关汉卿、张养浩、白朴、张可久。我们应当有当代的诗词曲大家。
这套《诗词与电脑丛书》，这套丛书中的今韵，这套丛书中的模式诗律、模式词律、模式曲律，就是为当代的和未来的大家服务的，就是为当代的和未来的伟大的诗词曲大家做嫁衣裳的。
诗词，是以有规律、有节奏的文字所表述的发乎情的心声。笔者深深地祝愿：当代的和未来的伟大而崇高的诗词曲大家，能以这套《诗词与电脑丛书》为琴弦，弹出你们的心声，弹出你们比“大江东去”更强的心声，弹出比“杨柳岸、晓风残月”更美的心声。让你们的心声响彻云霄，震撼寰宇，以使我中华文化彪炳史册。
拙著《诗词与电脑丛书》得以出版，首先应归功于培养我、哺育我的众位恩师。其中，应特别提到的是：朱桴(即静楼诗主)先生，梁实秋先生，高亨先生，陆侃如先生，穆木天先生，阎述诗先生，史树青(即史潜)先生，张松如(即公木)先生。
拙著《诗词与电脑丛书》得以出版，还应感谢众先辈诸亲友的热心指教、诚挚鼓舞、道义支持、具体帮助。其中，应特别提到的是：华人首绅李嘉诚先生，台湾的[陈立夫]先生、郑阿财先生、关广发先生，香港的邵逸夫先生、何鸿燊博士，宁波的赵佐家先生，上海的翁文泉先生、王安邦先生，深圳的李应楷先生、李书振先生，广州的李运林先生、李克东先生、秦兆年先生，杭州的[沙孟海]先生、陈商诚先生，兰州的王沂暖先生、[李秀文]先生、旦丹先生、于军先生、王天台先生、魏武映先生、车敏杰先生，方外的楚光和尚，出版发行界的王化鹏先生、张正杰先生、马牧先生、胡廷贵先生、陈梅英女士、梁前刚先生、[张文涛]先生、任宇民女士。
还应感谢：曾宪梓先生，邹克亨先生，俞世杰先生，魏泉鸣先生，任政先生，邵秀珍女士，韩文厚先生，梁仲科先生，陈大元先生，廖国柱先生，薛渊先生，杜继阳先生，吴俊海先生。黄宝文 |
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