摽有梅，①　梅子落地纷纷，
 其实七兮。　树上还有七分。
 求我庶士，②　追求我的小伙子啊，
 迨其吉兮！③　切莫放过了良辰！
 
 摽有梅，　梅子落地纷纷，
 其实三兮。　树上只剩三成。
 求我庶士，　追求我的小伙子啊，
 迨其今兮！　就在今朝切莫再等！
 
 摽有梅，　梅子落地纷纷，
 顷筐塈之。④　收拾到筐儿中。
 求我庶士，　追求我的小伙子啊，
 迨其谓之！⑤　你开一开口我就答应！
 
 【注】摽(biao): 落下。有： 名词词头，无义。②庶： 众多。士： 指未婚的男子。③迨(dai): 及，趁。④顷筐： 一种斜口浅筐。塈(ji):取。⑤谓之： 说及婚配之事。“谓之，则但相告语而约可定矣。” (朱熹《诗集传》)
 
 这是一首情歌。歌者是一位少女。她徜徉在梅树旁，面对黄熟又日益变得稀少的梅子，敏锐地感到了时光的流逝。一种珍惜青春年华、希望有人向自己求爱的强烈冲动如涌潮般撞击着她的心。这感情上的层波叠浪使她难以自已，便即情即景地唱了起来。啊，她唱得多么真诚，多么动人！
 三段歌词，叠印出的是三个近似但并不重复的画面，传达出的是相通而又并不全同的感情： 树上的梅子由七分而三分而全部落光，少女仿佛形象地看到了自己的青春迅速地由盛转衰。于是，急不可耐地呼唤看中自己的小伙子： 要抓住这良辰——就在今朝——只要开一开口。良辰不一定便是今朝，今朝难说就是开口的时刻。诗中却层层递进，由良辰而今朝而此刻，恰似紧锣密鼓，敲出了少女急于求爱的心音。三段诗中，“庶士”三见。“庶”者，众多之意。“庶士”，说的是众多的小伙子。原来这位少女并没有意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促、呼唤着爱的到来。这就愈见其求爱心情的急迫了。
 《诗序》说： “《摽有梅》，男女及时也。召南之国，被文王之化，男女得以及时也。”毛《传》、郑《笺》、孔《疏》纷纷添油加醋，力图证成“男女及时(婚配)”之说。这显然不符合诗作的实际。其误在于以地域与社会时代的泛论代替了对作品本身的具体观赏。从作品本身来看，《摽有梅》的伟大处——如果可以用“伟大”这一字眼的话，恰恰在于它超越了“召南之国”的范围，不受“文王之化” 的局限，歌唱了中外皆然、古今常新的珍惜青春、渴求爱情的主题。青春是美好的，然而也是易逝的。流光会轻易带走颊上的红霞，时间将无情染白头顶的乌云。这就毫不奇怪，李白会慷慨长歌，唱起： “君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。” (《将进酒》) 汤显祖竟如泣如诉，写出： “红颜变为白发，美少年化为鸡皮老翁，感慨系之矣！ ” (汤评《花间集》皇甫松《浪淘沙》“滩头细草接疏林”) 同一情怀，在法国大雕塑家罗丹口中则化而为冷峻的科学表述： “真正的青春，贞洁的妙龄的青春，周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春，这个时期只有几个月。” (《罗丹艺术论·女性美》) 正由于此，我们不仅听到了从《摽有梅》中传出的足以摇荡性灵的乐声，还听到了它在历史上的种种变奏。杜秋娘在《金缕曲》中深情地唱道： “花开堪折直须折，莫待无花空折枝。” 李清照在浓睡方醒、醉眼朦胧时，便急于要知道海棠花的命运，叹息 “绿肥红瘦” 的变化。杜丽娘面对暮春天气，感伤地唱出了： “原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”林黛玉见花飞花谢、红消香断，怆然动怀，为后人留下了一曲青春的悲歌《葬花词》。在西方，萨福、莎士比亚、雪莱、普希金等人的竖琴上，也无不响起过一支支流光抛人、有所希求的衷曲。五十年代前期，我在北京大学听林庚教授讲课，林先生不止一次激动地转述过南宋词人蒋捷《一剪梅》中的词句： “流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉！”当时曾引起我灵魂的震颤，三十多年过去了，至今仍余波不绝。正是古今同此一慨！
 然而，《摽有梅》又并没有淹没在这一片动情的唱叹声中。尽管惋惜青春如出一辙，《金缕曲》、《葬花词》 等借鲜花凋零以寄情，《摽有梅》则由果实黄落起兴，显然大异其趣。同样是呼唤爱情，《金缕曲》开门见山，由前两句“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时”的直抒转向后两句“花开堪折直须折，莫待无花空折枝” 的比喻，《摽有梅》则触景生情，由景语转而吐露心曲。萨福的《一个少女》也以果实作比，北朝民歌《地驱乐歌》 (“驱羊入谷”) 、《折杨柳枝歌》 (“门前一枝枣”) 也由景及情、由兴而赋，即便如此，《摽有梅》仍不失其鲜明的艺术个性。试看《一个少女》:

 好比苹果密甜的，高高的转红在树梢，
 向了天转红——奇怪摘果的拿她忘掉——
 不，是没有摘，到今天才有人去拾到。
 
 好比野生的风信子茂盛在山岭上，
 在牧人们往来的脚下她受损受伤，
 一直到紫色的花儿在泥土里灭亡。

 
 这首诗通篇用比体写成，用苹果作比以后又转用风信子花作比。《摽有梅》则既有比喻又有直抒，而且喻体 (梅子) 始终如一，于不变之中却又写出在树的梅子逐渐稀少的变化。手法既各异，情调也有别。吟哦《摽有梅》同中有异的三章诗，似见在行进中的同一女子一唱三叹，移步换形；读《一个少女》，在我们想象中展开的则是两幅充满感情色彩的富有寓意的画面。再看《地驱歌乐辞》:
 
 驱羊入谷，白羊在前。老女不嫁，蹋地唤天。
 《折杨柳枝歌》:
 门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不嫁女，那(哪)得孙儿抱？
 
 “蹋地唤天”，近似当今的口语“呼天抢地”，老女欲嫁竟至于此，可谓直露无遗了。后一首虽从阿婆抱孙儿的角度立言，略带迂曲，但只是小曲，无伤人直。《摽有梅》则似直而曲，明明是女子自己着急，急于求人，却偏要从小伙子身上落笔，说成 “求我”，再反过去再三叮咛，显得不卑不亢而又情意殷殷。明人锺惺说： “三个 ‘求’ 字，急忙中甚有分寸。”何等机智而又俏皮的评论！ 近人陈子展说，《摽有梅》 反映上古奴隶社会南方农村妇女的风貌，《地驱歌乐辞》 等北朝民歌反映中古封建社会北方牧场妇女的风貌 (见所著《诗经直解》) 。从社会情况的不同来说明作品风貌的差异，也颇有见地。总之，通过比较，从有关青春、爱情的那一片唱叹声中，我们不难清晰地辨认出 《摽有梅》 的独特的声音。
 既富于个性，又具有普遍性，以独特的方式歌唱了人类共同关心的青春、爱情，唱得那样真诚，那样动人，这就是《摽有梅》历千载而得以不朽的原因。