| 字词 | 角招 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 角招 角招见宋姜夔《白石道人歌曲》。其词自序云：“甲寅春，予与俞商卿燕游西湖，观梅于孤山之西村，玉雪照映，吹香薄人。已而商卿归吴兴，予独来，则山横春烟，新柳被水，游人容与飞花中，怅然有怀，作此寄之。商卿善歌声，稍以儒雅缘饰。予每自度曲，吟洞箫，商卿辄歌而和之，极有山林缥缈之思。今予离忧，商卿一行作吏，殆无复此乐矣。”则此调为其自度曲。然其《徵招》词又序云：“《徵招》、《角招》者，政和间大晟府尝制数十曲。”夏承焘《姜白石词编年笺校》因谓，政和间之《徵招》、《角招》非词调名而为宫调名，统数十曲。而“白石此二词与《醉吟商小品》，皆以宫商五音为调名，唐宋词中所罕见也。”又，罗蔗园《读夏承焘君白石词乐说笺正书后》谓：“《角招》、《徵招》，皆古代聚众人之乐。”姜夔此词系怀思商卿，名以《角招》，或亦暗寓古义。《白石道人歌曲》注黄钟角。《词律》卷一九、《词谱》卷三四列此调，双调，一百零八字，上片十句八仄韵，下片十二句九仄韵。姜词《词律》、《词谱》未录，而以宋赵以夫词作谱。赵词唯上片第二句较姜词少一字，馀略同，见《虚斋乐府》。 ☚ 皂罗特髻 迎仙客 ☛ 角招话离索，相逢又是，江天雁影寥廓。近来偏忆着，並马去程，茅店山郭。情怀最恶，向旧日、淮南栖讬。看尽人间迎送，似官道柳垂垂，任西风梳掠。 休莫，琴移别调，尘销古怨，此意真如疟。梦归烟漠漠，题扇书裙，三年前约。吴船乍泊，早问取、疏梅池阁。为怕寒香瘦削，想翻笑。我归迟，延春酌。 赵谷林，即赵昱，浙江仁和(今杭州)人。原名殿昂，字功千，号谷林。乾隆初荐试鸿博不遇。与其弟信，号意林，皆有诗名，时称“二林”。作者与赵昱为同乡诗友，交往唱和甚多。“戊午”,即乾隆三年(1738)。是年初冬，赵昱从北方返归，与作者在邗城(今扬州)相会，同话旧游之情，然而很快又要分手，不禁凄然伤怀，感触万端，于是乃用宋人姜夔《角招》词调作此阕以抒写离别情怀。 “话离索”一句既扣紧词题起笔，又笼罩全篇。“相逢又是，江天雁影寥廓”。不仅把既喜相逢，又伤离别的特殊心曲宣泄出来，而且点出了江天寥廓，群雁南飞的初冬季节。“近来”三句，词人宕开笔墨，由眼前景色转向回忆昔日並马同行的情景。这里虽然没有温廷筠《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”那样形象地表现出山区旅人早行的意象，但“茅店山郭”一句则写出了羁旅野况的富有特征性的景物。 “情怀最恶”二句，承上由景及情。作者在乾隆丙辰(1736)元年，赴京荐试博学鸿词，以违式而未被录用。而在这之前三年，即雍正十一年(1733),又在淮南安身，曾作《澡兰香·癸丑淮南重午用吴梦窗韵》词。“癸丑”,即雍正十一年。因此这里的最恶的情怀，蕴含着功名失落与佳人失约的凄楚复杂的心绪。 “看尽人间”三句，由追忆转入眼前实景。“官道”,指官府开凿和修缮的道路。白居易《得微之到官后书备知通州之事，怅然有感因成四章》:“虫蛇白昼拦官道，蚊蟆黄昏扑郡楼。”当然这里没有虫蛇挡道的可怖景象，而是以官道两旁垂柳任西风吹拂的动态，用来比喻人间的频繁交往迎送。“看尽”二字，蕴含着人间世态炎凉的无限酸辛！ 换头，“休莫”以下四句，承上渲染人间的迎送，而用了 “休莫”这个否定词，表明个中滋味是词人所不愿品尝的，这种琴曲变调，尘迹消怨的忽热忽冷的感受，真象是生了寒热病一样。“梦归”三句，转向思归家山，而运用两个典故，表明前约必归的心迹。 一是“题扇”,用晋王羲之的故事。相传王羲之在绍兴蕺(Jí)山遇见一位老年妇人，手持六角竹扇兜售。羲之把它拿过来在竹扇上各写五个字。老妇人开始有点生气，面有愠色。羲之就对她说明，这是王右军写的字，每把扇子可以卖百钱。于是老妇人照他的话说了，一时人们争相买扇。事见《晋书·王羲之传》。二是“书裙”,用王献之的故事。晋宋时有位羊欣，年十二岁时，王献之任吴兴太守。年幼的羊欣尤其喜爱写隶书，献之知道后很喜欢他。一次献之在夏天到县城羊欣家，看到他身着新绢裙，正在睡觉。于是献之“书裙数幅而去”。事见《宋书·羊欣传》。赵昱兄弟工书善画，这里用典是表明三年前所约挥笔书写的风雅之事，不仅切题，而且显得十分自然。“吴船乍泊”二句，与上文“梦归” 相接应。问，犹向。取，语助辞，犹着。载归的吴船还在停泊，而自己的一颗归心早已向着友人家的西池梅花。 结尾“为怕”三句，把词序中“予归杭当在冬杪，谷林家西池梅花下，谈宴之乐，计日可待”的情思转化为艺术的意象，耐人玩味。“寒香”,指梅香。杜牧《早春寄岳州李使君》:“寒香一树梅”。而这里以瘦损、消瘦来形容，又与反笑我归迟相连接，使审美客体带上一层感情色彩。最后以相邀共饮春酒作结，与篇首“话离索”遥相呼应，离而又合，弦外之响，情意真挚，而富有浓厚的生活情趣。 角招这是一首深情怀思友人的词，词前小序云： “甲寅春，予与俞商卿燕游西湖，观梅于孤山之西村，玉雪照映，吹香薄人。已而商卿归吴兴，予独来，则山横春烟，新柳被水，游人容与飞花中。怅然有怀，作此寄之。商卿善歌声，稍以儒雅缘饰； 予每自度曲，吟洞箫，商卿辄歌而和之，极有山林缥缈之思。今予离忧，商卿一行作吏，殆无复此乐矣。” 小序叙说作词的缘由，为理解词中所寓怀友之情，提供了依据。甲寅为宋光宗绍熙五年 (1194) ,俞商卿即俞灏，字商卿，吴兴人，世居杭州。绍熙五年初春，作者游杭州，曾与俞灏同游西湖，共赏孤山西村 (即西泠桥) 的梅花，那时梅花冷艳寒香，宛如玉雪吹香，沁人心脾。不久俞灏回到湖州，作者独自重游西湖，这里已是一派深春景象，作者徘徊于飞花之中，触景怀人，写下这首词寄给俞灏，表达了深心忆念之情。 上片 “为春瘦”三句，点明时节和地点。春天是风光明媚的季节，西湖更是风景秀丽的湖山胜地，深春的西湖，美丽如画，自应为人们增添赏心乐事。然而美好的风光，也容易引起怀人的愁思。作者为春而瘦，除了伤春之外，还牵萦着伤别之情。而这种伤别之情，更占有主导的地位，因而竟至消瘦了。西湖在春天，满是袅娜的翠柳，长条千缕，拂水飘绵。古人在离别的时候，往往折柳赠行，作者怀思知友，此情已难消受，而此地又偏偏多柳，惹人离思。词以 “更何堪” 三字，深一层揭示此意，可谓笔致空灵，不同凡响。下句云 “自看烟外岫” ,由此时独游 “自看烟岫”之清寂，很自然地回忆起往日同游的欢欣。过渡全无痕迹，从而引出对比今昔之 “记得与君湖上携手”等三句，黯然伤情。作者与俞灏同游，就在这年初春，那时节梅花映照如雪，吹香袭人，雅歌清赏，共享湖山之乐。而今重游，虽说友人归去未久，却是景物全非，当日游踪所在的地方，香红零落，千亩湖干，飞花满路，不仅梅花早已凋残，就是其他春花，也都凋谢了。时光如流，眼看芳春即将离去，惜芳春，思良友，怎不令人徘徊兴叹！接着作者再从湖面荡舟来写，重寻湖光山色。“一叶凌波” 三句，另开一种境界。在碧波缥缈的湖上，作者乘着一叶扁舟，眺望着湖滨座座红墙碧瓦的离宫别馆，又不禁感念万千，频频回首。词以 “遣游人回首”这句为上片作结。“遣” 字耐人寻思，并为下片开展留有余地。 下片用 “犹有”这一短句，紧承前文，脉络不断，作者以隽美婉丽的笔墨，写此时湖上风光，以他人游冶之乐，反衬自己独游心境的孤寂。那湖面精美的画舫上，有扬袖障面的佳人； 那湖滨的歌楼上，歌女们正持扇伫立。她们争艳竞美，面额上涂着时新的宫黄，头上的翠翅闪烁着珠宝的光彩。她们趁着大好时光，嬉游玩赏，人间的乐事，显然是在她们那边了。而自己这边，友人已经别去，自己也遭逢忧愁。此番重来，良辰美景，总成虚负，仿佛伴随着的，只有怀友的愁思，无复昔时清游之乐。而这种伤春怀友之情，荡漾在自己心灵当中，就像一杯芳酒那样，芳馨而又郁抑，纵使谱入弦丝，自己来弹奏，又有谁来理解、谁来聆听呢？词序曾写俞灏风度儒雅，紫擅清歌，每有山林的清兴。白石度曲吟箫，商卿依声歌唱，堪称知音。而此时在自己则是 “离忧” ,在商卿则 “一经作吏，乃无复此乐”。可见清游难再，知音重聚不知何时，歇拍以 “问谁识，曲中心，花前友”两句凄然作结，更深怀人之情。 全词思深韵雅。上片以昔日同游之乐，反衬而今独游的凄苦，以示念友之深。下片以他人游冶之欢欣，对比自己不能和知己重游的惆怅心情，以示知音别后之凄清。伤春惜别，全在虚处传神； 上下片结句，皆为点睛之笔。然犹含而不露，怀友词篇，此为高致。况周颐云： “真字是词骨，情真景真，所作必佳。”作者于景中寓情，情中铸景，对于真情真景的描绘，清灵蕴藉，而以真情为全篇骨干，故能成为佳唱。 |
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