视点shìdiǎn

看问题的角度；分析事物的着眼点
　△ 找准～才能科学地分析问题。

视点shìdiǎn

〈名〉观察分析事物的角度或着眼点：新的视点│把视点对准老百姓。

视点shìdiǎn

〈名〉 观察问题的角度或方法。

视点shìdiǎn

<名>观察问题的角度。
　◇ 当代文学选择的重要视点——对表现知识分子题材的思考(文汇报.1986.12.29)
　◇ 该书是在一个特殊的视点上，对林区与林区人的生存现状的报告。(人民日报.2000.11.3)

事典；试点；视点；释典

◉ 事典shìdiǎn　名
❶ 书 专门辑录有关礼制事件的类书。〈例〉明代有《～考略》六卷。
❷专门辑录某方面事物的工具书。〈例〉《中华人民共和国四十年成就～》。
◉ 试点shìdiǎn　
❶ 动 正式进行某项工作之前，先做小型试验，以取得经验。〈例〉～工作/ 搞～/ 合作医疗～/ 先～，后推广。
❷ 名 正式进行某项工作之前，做小型试验的地方。〈例〉～学校/ 社区～/ 农村～/ 她在～单位进行试验。
◉ 视点shìdiǎn　名 观察或分析事物的着眼点。〈例〉找准～/ 作者的～比较独特，文章很有新意/ 在这些诗篇中，诗人基本都是采用全景俯瞰的～进行描写，境界十分雄阔/ 这是一幅画，但是画面的～失落了，究竟是俯视的，还是仰视的，都不是。
◉ 释典shìdiǎn　名 指佛经。〈例〉通晓～/ 性好～，崇修佛寺。

视点

又称叙述角度。就是人们在观察事物认识世界的过程中，在运用语言表达时所处的位置、立足点、出发点。如安徽民歌《小水库》：“远看象碧玉，近看象海洋。喜坏咱农民，气死老龙王。”同一个水库，远远地看去很小，所以象一块碧玉；走近一看，却很大，所以又象海洋。其原因在于变换了视点。一般说来，语言表达时，视点要明确。如果同时出现两个视点，就会造成歧义的误解。但在长篇言辞中，如果能灵活地使用多个视点，使视点的变换有规则而不矛盾，则可以增加语言的的生动性，提高语言的表达效果，因为从头到尾把视点固定在一个地方，文章显得单调、呆板。

视点shìdiǎn

〈名〉观察、分析事物的着眼点。如：视点独特。

视点

即“观察点”，详见该条。

视点shìdiǎn

观察或分析问题的着眼点。
　❍ 作品的～新颖独特。

视点

画者眼睛视物的位置(见图1❶
❻)。

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视点shidian

又称叙事观点、叙述角、观察点，是文章构思的重要环节。它是作者确定的叙事角度，并决定着作者以什么身份充当事件的叙述者。
视点的选择和运用关系到作品的全局。有了恰当的视点，作者才能站在一定的角度，运用一定的语调叙述故事、描写场景、刻画人物、表露思想。视点既是统一作品形象的枢纽，又是显示作家创作个性的手段。叙事性文章的视点有很多种，最基本的是“作者参与”型视点、“作者观察”型视点、“作者全知”型视点。此外，视点还可以有鸟瞰、仰视、平视等。
作者参与型视点又称主观的或单纯的视点，是叙述者的叙述角度亦即作者的叙述角度。多从作品中某一角色的角度，并多用第一人称来叙述故事，即从“我”的角度看出、听出和说出的，既是“我”的感受，又受到“我”的牵制。由于这一视点是从亲身阅历者的眼光去观察，并用亲身阅历者的口吻叙述，因而使作品带上强烈的主观感情色彩，大大增强了真实性、亲切感和说服力。如鲁迅的《狂人日记》即属此种。作者观察型视点又称纯客观的视点或戏剧式的视点。其特点是作者置身局外，采取客观态度，从旁观者的角度来报道故事的发生、发展经过。它是一种戏剧式的叙事，作者让作品中的人物在相当的情状中通过行动、语言、面部表情作自动表演，作者犹如始终坐在剧场中的忠实的记录员。作品一般只限于描写人物的肖像、语言、动作以及环境、景物等外在的事实，对所描写的一切不作主观的解释和评议，也不直接描写人物的内心活动。作者的任务就是把人物的活动、事件的进展情况客观地呈现于读者面前，让读者去思考、去作结论。用这一视点写的作品，视觉形象真切，现场感觉强烈。如鲁迅的《示众》。作者全知型视点又称神的视点或无所不知的视点。其叙述者不在作品中露面，但对作品中的人物持一种全晓的态度。叙述故事不受时空限制，叙述者对于发生在任何时间和地点的事件，人物的言谈举止，潜伏的思想，内在的情感，以及不便言明、别人无从察觉的动机行为等等，都了如指掌。叙述者是一切情节的唯一提供者。这种视点更多地用于场面浩繁、过程复杂、关系错综以及较多心理活动的作品中。
在一篇作品中，视点可以转换。视点的转换即不同视点之间的过渡与衔接。它可以更好地刻画人物性格，深化主题思想，烘托艺术气氛。通过视点的转换，可以使事物的各个层面都得到表现。这不仅能使画面的内容富于变化，而且能产生空间的纵深透视效果。
视点的转换要巧妙自然，协调统一。既要处理好段落之间的过渡与衔接，恰当地使用人称，以表明视点的转换，又要调配好主要的视点与辅助的视点的关系，使它们互相配合，以收到更好的艺术效果。

视点Shidian

又称叙事观点，是作者相对于作品中的人物、情节、场面的立足点，也就由此决定了作者在作品中的身分。作者的视点确定，读者也就被限定了观察作品内容的视角。作者对作品的视点通常有三种：
❶作者参与型，即作者化身为作品中的一个人物，采用第一人称来叙述故事，即从“我”的立足点来观察身边的一切，并参与各种活动。由此便使作品带上强烈的主观色彩，大大增强了作品的真实感。这种观点颇似电影中的“主观镜头”。
❷作者观察型，即作者置身于作品局外，采取纯客观的态度报告故事的发生、发展经过。它一般只能描写人物的肖像、语言和动作，以及事件、环境、景物的外在可视的方面；对所描写的内容也不加入主观的解释与评议，只让读者通过作者的叙述与描写自己去思考、得出结论。用这一视点写作，形象具体，读者感受深刻。中国古典小说大多采用此种视点。
❸作者全知型，即作者不在作品中出现，并对作品中的人物持一种全知全晓的态度。这种视点高踞于作品之上，叙述便完全不受时间空间的限制，无论外在的形象世界还是内在的主观世界，公开的活动还是隐秘的心理动机，全在作者掌握之中。这种视点便于叙述浩繁的场面、过程复杂关系错综的事件与人物，也能深入表现人物的内心世界。在同一篇作品中， 视点可以转换，但转换需有明显的标志或清晰的交代，转换要巧妙自然， 协调统一。

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视点Shidian

画者眼睛的位置(图1❶)。足点(Zudian) 画者的立足点。由视点引垂直线至基面的交点 (图1❶)。

视点

指故事叙述者的位置。常见的有第一人称叙述，即以“我”的角度进行叙述和第三人称叙述，即以“他”的角度进行叙述两种。

视点

参见《叙事学方法的应用》条。

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张家界电视台1996年元月创办的新闻栏目。集新闻性、评论性、纪实性于一体，关注全市范围内的时事政治、建设成就、新闻背景、新闻人物、社会热点、大众话题和反映人民群众关心的热点问题。

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