西河词话

清毛奇龄撰。收于《西河合集》。是书记叙了明末清初一些词坛本事，探讨了词乐、词韵等问题，批评沈谦《词韵》“反失古意”及“近人不解声律，动造新曲”的风气。杨复吉在跋中对其“词本无韵”说颇有异议，而谢章铤则认为：“论韵、论歌诸则，俱极精凿，亦谈词一正法眼。”(《赌棋山庄词话》卷四)《四库简明目录》卷二○称“奇龄填词之功，较深于诗”，故此书“所说转多可取”。然书中亦偶有小疵，如卷二：“宋末有安定郡王赵令畤者，始作《商调鼓子词》”云云。“宋末”当系“北宋末”之误。是书有二卷本与一卷本。康熙中李塨等刊刻本、乾隆三十五年(1770)陆体元修补重印本及《四库全书》本均为二卷。《赐砚堂丛书》本、《昭代丛书》本及上海文瑞楼宣统三年(1911)石印本则将二卷合为一卷，并附沈雄《柳塘词话》七则，末有杨复吉跋。唐圭璋《词话丛编》据《西河合集》辑入，但不附沈雄词话和杨跋。

西河词话

词话。二卷。清毛奇龄撰。毛奇龄(1623—1716)，曾名甡，字大可，号初晴，别署于一、秋晴、河右等。以郡望西河，学者称西河先生。浙江萧山人。明末廪生。康熙十八年(1679)召试博学鸿词，授翰林院检讨，充明史馆纂修官。康熙二十四年(1685)引疾归里，专事著述。死后门人子侄编为《西河合集》四百余卷。《西河词话》原为四卷，今存二卷，共三十八则。《四库全书总目提要》评此书：“奇龄填词之功，较深于诗，且本为小技，萌于唐而成于宋，亦不待援引古书，别为高论，故所说转不支离。……然自宋以来，撰诗话者多，撰词话者较少，奇龄是编，虽不及徐《词苑丛谈》之采摭繁富，门目详明，然所叙论，亦足备谈资。”

《西河词话》大部分是杂记词坛掌故，其中较有价值的是论词韵、词调及词曲演变等若干条。他说：“词本无韵，故宋人不制韵，任意取押，虽与诗韵相通不远，然要是无限度者。予友沈子去矜，创为《词韵》，而家稚黄取刻之，虽有功于词甚明，然反失古意。……况词盛于宋，盛时不作，则毋论今不必作，万一作之，而与古未同，则揣度之胸，多所兀臬，从之者不安，而刺之者有间，亦何必然。”被认为论述精核。他论古代歌舞演变为鼓子词、弹词、连厢词、元杂剧，“缕陈始末，亦极赅悉”。至于认为古乐府“其语有近词者，则亦可以词名之”，则不被一般学者所接受，只能作为他一家之言。谢章铤评《西河词话》“论韵论歌诸则，俱极精凿，亦谈词一正法眼”(《赌棋山庄词话》卷四)。

收入《四库全书》，现有唐圭璋采自《西河合集》编入《词话丛编》第一册，1986年中华书局出版。

西河词话

词话。清毛奇龄(1623—1716)撰。二卷。奇龄有《西河全集》已著录。此编系今人唐圭璋从《西河全集》中录出。共三十八条，近二万字。多记词坛琐事。‘词曲转变”一条，研究从词到曲之转变，涉及元杂剧及董西厢之演唱方法，论证具体，足资研究词曲史及戏剧史之参考。有《四库全书》本，《西河合集》本，一九八六年中华书局《词话丛编》铅印本。另有《昭代丛书》本，作一卷。

西河词话

词话。二卷。清毛奇龄撰。毛奇龄(1623—1716)，曾名甡，字大可，号初晴，别署于一、秋晴、河右等。以郡望西河，学者称西河先生。浙江萧山人。明末廪生。康熙十八年(1679)召试博学鸿词，授翰林院检讨，充明史馆纂修官。康熙二十四年(1685)引疾归里，专事著述。死后门人子侄编为《西河合集》四百余卷。《西河词话》原为四卷，今存二卷，共三十八则。《四库全书总目提要》评此书：“奇龄填词之功，较深于诗，且本为小技，萌于唐而成于宋，亦不待援引古书，别为高论，故所说转不支离。……然自宋以来，撰诗话者多，撰词话者较少，奇龄是编，虽不及徐《词苑丛谈》之采摭繁富，门目详明，然所叙论，亦足备谈资。”
《西河词话》大部分是杂记词坛掌故，其中较有价值的是论词韵、词调及词曲演变等若干条。他说：“词本无韵，故宋人不制韵，任意取押，虽与诗韵相通不远，然要是无限度者。予友沈子去矜，创为《词韵》，而家稚黄取刻之，虽有功于词甚明，然反失古意。……况词盛于宋，盛时不作，则毋论今不必作，万一作之，而与古未同，则揣度之胸，多所兀臬，从之者不安，而刺之者有间，亦何必然。”被认为论述精核。他论古代歌舞演变为鼓子词、弹词、连厢词、元杂剧，“缕陈始末，亦极赅悉”。至于认为古乐府“其语有近词者，则亦可以词名之”，则不被一般学者所接受，只能作为他一家之言。谢章铤评《西河词话》“论韵论歌诸则，俱极精凿，亦谈词一正法眼”(《赌棋山庄词话》卷四)。
收入《四库全书》，现有唐圭璋采自《西河合集》编入《词话丛编》第一册，1986年中华书局出版。