篆刻欣赏Zhuanke xinshang

篆刻艺术于方寸之地呈万千气象，虽是“雕虫小技”，但却能追溯至千百年来的中华文化渊源；印中的文字以象形、甲骨、钟鼎、石鼓文、秦篆、汉书，以及殳篆、虫鸟篆等种种演革过程，均显现于这小小的方印之内，古鉨巨印有古朴、浑厚之美，小鉨有挺拔瘦俏之美，秦印承古鉨神形，又有方中寓圆，自然美之风貌，汉印文字虽袭秦制，但雍容大度、平正方直的典雅之美，已开一代新风，装饰在乐器和兵器上的殳篆、虫鸟篆亦在印章中出现，真是万花竞放，争奇斗艳。秦汉玺印是我国篆刻艺术的高峰，“印宗秦汉”是历代学者、篆刻家的共识。从战国古鉨印起，经秦至两汉，印章作为执信、取誉之物，发展到独立为一门艺术，历代的篆刻家无不在篆字、章法上进行研究、探索，古鉨印中的文字繁杂难识，但其笔画细劲秀美，结体竖长，上紧下宽，如亭亭玉立之美女；秦印多凿法，斑驳奇伟，统一中有变化；汉印篆字平实而大度，结体方正宽博，真如大将军入阵，威风四起；文人治印以来，自篆自刻，在承继古法的同时，印中文字更多地体现了“笔意”，此时，流派纷纭，印家辈出，风格各异，呈现出篆刻史中的又一个高峰；赏析印章文字之美的同时，章法亦是重要的一个方面，章法即“布局”，就是将篆字的形态巧布于方寸之中，那巧饰朱白、穿插顾盼、呼应挪让、巧借边栏、古拙残趣、疏密平衡、虚实取险等种种构思，使篆刻艺术更加有韵趣，耐人寻味；篆字与章法都要借助于刀法去表现，运刀之功讲求情趣，它与篆法、章法相辅相成，刀法应体现篆法与章法的形与神，古人云：“章法形也，刀法神也，形可模，神不可模。”(徐坚《印戋说》)对刀法的赏析也有各种论说，明代朱简在《印章要论》中有：“刀笔浑融无迹可寻，神品也；有笔无刀，妙品也；有刀无笔，能品也；刀笔之外，而有别趣者，逸品也。有刀锋而锯牙臃股者，外道也；无刀锋而似铁线，墨猪者，庸工也。”篆刻运刀是灵活的，刃随心游，可从中体现作者的艺术风格，何震以“冲刀”为法，猛利坚实，丁敬用“切刀”笔划若枯槁老干，吴昌硕用钝刀，表现浑厚苍莽的古拙之趣，黄牧甫清刚中有平正，光洁中有拙意，等等，都有刀法之功。篆刻用章料有雕钮为装饰，古即有之，或简洁，或粗犷，亦有精细巧雕之佳作，也是专门一技，代有名家；石章质地之优劣，有天壤之别，往往佳石求好手，千古流传，奉为至宝。篆刻艺术是篆法、章法、刀法的艺术，也是集古今思想、文化艺术、篆刻家修养等多方面的综合艺术，赏析篆刻艺术有无限情趣，在领略伟大中华文化灿烂历史的同时，可陶冶高尚情操，以继承发扬优秀的民族传统。