笔法

书写绘画的用笔方法。中国书画以毛笔为主要工具，以线条为主要表现形式，为使书画的点划线条具有抑扬顿挫，圆满攲侧等等变化，必须讲究执笔、运笔方法，称为笔法。

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笔法

篆刻印章时篆文的用笔方法。要求丰神流动、庄重典雅的印文，用笔应有轻有重、有屈有伸、有俯有仰、有去有住、有粗有细、有强有弱、有疏有密。

笔法

本指写字运笔的方法，后亦用以指诗文的结构和造语的方法。就结构而言，则有提笔、转笔、接笔、伏笔、正笔、反笔之分，清李调元《雨村诗话》下：“总之古人善用反笔，善用旁笔，故有伏笔，有起笔，有淡笔，有浓笔。”就造语而言，则有刚笔、柔笔、淡笔、浓笔之别。清施补华《岘傭说诗》：“太白才逸，笔在刚柔之间，故亦能作五、七绝。”又云：“退之‘荆山已去华山来’一绝，是刚笔之最佳者。”

《笔法》

崔致远

见说书窗暂卧龙，神传妙诀助奇锋。

也知外国人争学，唯恨无因乞手踪。

本诗孙望《全唐诗补逸》编入“友邦下·新罗国”。崔致远，晚唐时朝鲜古国——新罗人。字海夫，号孤云，湖南之沃沟(新罗地名)人。幼颖慧绝伦，年十二，从商舶入中原。十八举进士第，官至翰林学士、兵部侍郎、武城太守等。有《桂苑笔耕集》、 《中山覆篑集》等。洪奭周《校印桂苑笔耕集序》： “吾东方之士，北学于中国，而以文声天下者，亦自崔公始。”《笔法》是他题咏外国友人争学中国书法的一首绝妙好诗，也是中外文化交流的可贵史料，值得细加品赏。

诗篇展现了这样的动人图景：书窗之下，几案之前，一位书法家正在握管挥毫，舞笔如景山兴云，送脚如游鱼嬉水；挥运之间，或重若奔雷，或轻若蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉……信可谓智巧兼优，心手双畅。对于这位书法家，崔致远誉为暂时请来的“卧龙”。卧龙，过去比喻隐居的俊杰。 《三国志·蜀志·诸葛亮传》：徐庶“谓先主曰： ‘诸葛孔明者，卧龙也，将军岂愿见之乎？’”诗中用以比喻杰出的人才。这位卧龙先生为什么能挥写得如此得心应手呢？这是由于所谓“神传妙诀助奇锋”。

关于神传书诀或笔法之说，中国古代书论中流传颇多。宋陈思《书苑菁华》就载有王羲之《记白云先生书诀》：

天台紫真谓予曰： “子虽至矣，而未善也。书之气，必达乎道，同混元之理，七宝齐贵，万古能名。阳气明则华壁立，阴气太则风神生。把笔抵锋，肇乎本性。力圆则润，势疾则涩；紧则劲，险则峻；内贵盈，外贵虚；起不孤，伏不寡；回仰非近，背接非远；望之唯逸，发之唯静。敬兹法也，书妙尽矣。”言讫，真隐子遂镌石以为陈迹。唯永和九年三月六日，右将军王羲之记。

唐虞世南《劝学篇》也说，王羲之于山阴写黄庭经，感三台神降；其子献之于会稽山见一异人，披云而下，左手持纸，右手持笔，以遗献之。接着有如下一段对话：

献之受而问之曰：君何姓氏？复何游处？笔法奚施？

答曰：吾象外为宅，不变为姓，常定为字，其笔迹岂殊吾体耶？

王献之极为佩服，退而临写，过了三年， “竟昧其微”。这类传说是荒诞的，有的是故弄玄虚，说得神乎其神。孙过庭《书谱》就一针见血指出： “假托神仙，耻崇家范，以斯成学，孰愈面墙！”不过，人们从这类传说中还可悟出两点：一是在故玄其说中有着书艺辩证法的哲理因子，如阴阳、疾涩、起伏、远近等；二是可窥见书艺临习中书诀、笔法的极端重要。正因为如此，历代“笔法诀”层出不穷。如东汉蔡邕著有《笔论》;唐欧阳询著有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》、《用笔论》;李世民有《笔法诀》;张怀瓘有《论用笔十法》;颜真卿有《述张长史笔法十二意》;李华有《二字诀》;韩方明有《授笔要说》;卢携有《临池诀》;宋陈思有《秦汉魏四朝用笔法》;元陈绎曾有《翰林要诀》……可见，崔致远咏书诗以《笔法》为题，良有以也。至于诗中的“神传妙诀助奇锋”，似乎是所谓“梦神人论书而字体加妙” (《宣和书谱》)的荒唐不经之语的诗化，其实，也不过是将现实地生根于墨池中的“笔法诀”之类，升华到天上从而使诗更有意趣罢了。把书诀、笔法和临池工夫结合起来，就必然会助其奇锋，于是，敏思藏于胸中，巧态发于毫端，奇迹般的书迹就被创造出来了。

第三句点出主旨，外国人也争着学习中国书法。这并非虚语，新罗和唐朝往来甚密，新罗人来唐，其中专家或兼学书法者甚众，回国又带去中国书迹，书法成了沟通两国友谊的重要纽带。再说初唐时的高丽(今朝鲜)，十分尊爱书家欧阳询。唐张怀瓘《书断》就说： “皇朝欧阳询……八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。高丽爱其书，遣使请焉。神尧(唐王)叹曰： ‘不意询之书名，远播夷狄……’”王文治《论书绝句》也据史实写道： “貌寝工书有率更(欧阳询为率更令)，高丽贡使尽知名……”中国书法对日本更有深远影响。隋朝时日本使者往来，通过百济而带去汉字书法。 “结因缘于此桥，成果实于彼岸”，至奈良朝而书道大盛，热烈地追求着唐风。以后，唐风书法在日本经久不衰……书法，在友邦间成了披着艺术美之霓裳羽衣的使者。

“唯恨无因乞手踪。”原注： “南朝萧子云善书，齐(亦作百济)使人求手踪，以为国宝。”这条注是有史为证的《南史·齐高帝诸子上》：

(子云)出为东阳(今浙江金华)太守，百济国使人至建邺(今江苏南京)求书。逢子云为郡，维舟将发，使人于渚次候之，望船三十许步，行拜行前。子云遣问之，答曰： “侍中尺牍之美，远流海外，今日所求，唯在名迹。”子云乃为停船三日，书三十纸与之，获金货数百万。

书法美的魅力，竟使海外异国人士如许倾折。对于萧子云的手迹，崔致远用一“乞”字概括，极为恰当。 “唯恨无因乞手踪”，诗句中对中国书法倾折思慕之情，也同样地情见乎辞。

今天，书法在沟通海峡两岸感情、联系中国和东西方各国友谊方面，起着不可忽视的交际作用。文艺除了认识、教育、审美三大功能外，有时还有其特殊的交际功能，这已为古代诗歌的唱酬应和、古代特别是今天书画乐舞的文化交流所证实，这是毋庸置疑的。

笔法bǐfǎ

指写字、作画、写文章的方法与技巧
　△ ～新颖。

笔法bǐfǎ

书法、作画、写文章的技巧和个人风格。
【组词】笔法浑厚︱写文章的笔法︱春秋笔法
【例句】所有的对联都不是一个人写的，同一个字，有老年人苍劲的笔法，也有“孩儿体”弯弯曲曲的笔迹。/一看这种独特的笔法，就知道一定是某位著名书法家的字了。
【近义】手法︱风格︱特色

笔法

即“笔姿”，见该条。

笔法bǐ fǎ

写文章的手法或特点 。〔例〕此文的～很简洁。

写字

画字　作书　染翰
写字笔画的先后顺序：笔顺
汉字书写的笔画结构：间架
字的写法：写(大～；草～；简～)
书法以偏侧的笔锋取势：偏锋
用毛笔在纸上写字或作画：挥毫落纸
写字、画画或做文章在笔法上所表现的力量：笔力
　写字运笔刚劲有力：遒劲
写字用笔的风格：笔势
写字用笔的方法：笔法
　隶书的笔法：隶法
　形容书法家的藏锋笔法：锥画沙
写字时手腕悬空：悬腕
写字态度认真，毫不马虎：一笔一画
写字或作画速度极快：挥翰成风
不停地用笔写字：手不停挥
黑暗中写字：暗书
字写得精彩飞逸，像盘旋往复的喜鹊和鸾鸟一样，潇洒灵动：鹊返鸾回　鹊反鸾惊
书法的优劣与写字人的品性有关，心正写出来的字就端正：心正笔正
字写得不好，弯弯曲曲，像蚯蚓和蛇爬行的痕迹：春蚓秋蛇　春蛇秋蚓　秋蚓春蛇　秋蛇春蚓

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技法

作文造句之法：文法
作文的技巧和特色：笔(笔法；笔调；手笔)
作文和绘画的一种技法：顿折　顿挫转折
诗文写作中若隐名现、掩映不露的手法：匣剑帷灯
抓住题中要害：探骊得珠
从主要地方着笔：大处着墨
前后一呼一应：呼应　照应　相应（首尾相应）　映照（前后映照）　前呼后应
　关联照应：关合
对素材进行想象：虚构
用一两句话点明要旨：点眼　画龙点睛
为后段文章作暗示：伏笔　伏线　起本
其他技法：白描　伏线　复线　曲笔　悬念　线索　渲染　比喻　讽喻　拟人　拟物　含蓄　波澜　穿插　押韵　谐韵　对比　对仗　对偶　相俪　递进　迭进　谐比　排比　比次　寄托　寓意
文思敏捷，写作技巧纯熟：文无加点　文不加点　文无点易
写作技法高超神妙，巧夺天工：化工肖物
技法非常奇妙：神至之笔
文章笔法的变化：阖辟
文章公式化、概念化：千篇一律　一律千篇
套用前人章法：寻章摘句
(技巧和方法：技法)

另见：技巧　叙述　比喻　夸张

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文章的意趣

义味
诗的意趣：诗味
诗文书画的风格意趣：笔法 笔路 笔趣
诗文洋溢着美妙的意趣：妙趣横生 嬉笑怒骂 喜笑怒骂 嘻笑怒骂
言论、文辞的意趣和情调：词致
文字言辞之外的情味：味外味
诗文意味深长，耐人寻味：余音绕梁 余响绕梁 余音绕梁
诗文、话语意味深长，耐人寻味：橄榄回味 橄榄回甘
诗文的意趣飘逸而含蓄：风流蕴借 风流缊借

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绘画

绘（绘事）　缋（缋画）　画(画图；画画；画缋；染画；作画；描画)图　扫　邈影　写影　挥毫　挥翰丹青
吟咏作画：咏画
题诗作画，笔墨点染：题染
对着实物或风景绘画：写生　写照
　描绘形象，写生：写貌
　临摹，写生：摹画　移画　移写
对照书画范本摩习：临
用毛笔绘画：洒笔　洒翰
以彩色绘画：彩绘
随意绘画：胡涂乱抹　横涂竖抹
雕镂彩绘：雕绘
　雕绘花纹：镂章
　雕绘工丽：错彩镂重　错彩镂金　镂金错采　镂金错彩
画出形象的边缘：勾（勾轮廓）
　勾画脸谱：勾脸
在画面上安排景物：布景
画的技术：画工　画技
　高超绝妙的画技：虎头绝艺　虎头妙笔
作画用笔的方法：笔法
中国画的一种技法：泼墨
绘画的风格：画风
　作画用笔的风格：笔势　笔致
画得不好的部分：败笔
画中多余的笔墨：冗笔
(用色彩、线索画出实在的或想象中的物体形象：绘画)

另见：写画　描摹　图画　作品

笔法bǐ fǎ

运笔的方法。颜真卿《怀素上人草书歌序》：“某早岁尝接游居，屡蒙激劝，教以～～。”

笔法

写字作画用笔的方法。中国书画主要以毛笔为工具，以线条为主要表现形式。无论写字、作画，都要使线条点划富有变化，运用笔毫时要掌握轻重、徐疾偏正、曲直等方法，对此称为“笔法”。

笔法bifa

写字作画的用笔方法。主要以线条来表现事物形象的中国画，运用的工具大都是尖锋毛笔。必须掌握好执笔、运笔的方法，才能使画面的点线富有变化。在运用笔毫行笔时的轻重、快慢、偏正、曲直等方法被称做“笔法”。

笔法Bifa

指写作中表达文章内容的诸种手段，凡修辞技巧、艺术手法等，均可归入“笔法”，形式很多。重要的笔法如❶夸张与讽刺。夸张是以现实生活为基础，并往往借助想象，抓住描写对象的某些特点加以夸大和强调，以突出反映事物的本质特征的修辞方法。讽刺是用讥刺和嘲讽手法描写敌对的或落后的事物，有时也采用夸张的手法加以暴露，以达到贬斥、否定效果的艺术手段。
❷譬喻和象征。譬喻，即打比方，因事物间相似相类关系，以此喻彼，借助于读者的想象，产生艺术效果。象征与譬喻相似，也要求象征物与被象征物之间有某种相似的特点，从而引起人们由此及彼的联想。但象征所显示的事物或道理更为抽象和普遍。
❸春秋笔法。即于叙事状物中，寓褒贬，别善恶，不作外露的评判，而是让读者自己去潜心意会。此法源于孔子所著《春秋》一书，所以以此命名。笔法还有白描、文饰、铺陈、比兴、拟人、假借、排比、反复……等多种，它和章法相似，也是“文有大法”，却“文无定法”。要教育学生广泛吸取，博采众长，经过日积月累及反复的训练之后，自然可以得心应手、青出于蓝了。

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笔法Bifa

水粉画的表现技巧之一。指用笔蘸颜色在纸上作画时，所留下来的笔迹和笔触的用笔方法。笔法是由客观物象形体结构、色彩、光暗、质感以及涂色厚薄、块面大小所决定的。有的画采取单线平涂的笔法，有的画则用点子构成，又有的画则以点、线、面综合笔法来完成。用笔的方法一般有勾、点、涂、摆、拖、扫、按、压等。又分行笔的顺、逆、快、慢、轻、重、虚、实、顿挫、皴擦、旋转等运笔技法。用笔方法千差万别，但都应以简练、巧妙、生动地表现对象为目的。不可拘泥于一法，也不可滥用笔法，避免造成画面笔法堆砌和形象混浊的弊端。

笔法

笔法

笔法是指写字用笔方法，这是人的手腕生理动作和书写工具毛笔相配合相适应而形成的，是千百年来人们经过实践而总结出来的规律。从广义上说，笔法包括执笔法(指法、腕法)和用笔。从狭义上说，笔法即指用笔。用笔也叫运笔，是使用毛笔写字的方法，古人论述用笔的方法很多，主要的有起收、提顿、转折、方圆、藏露、中侧等基本方法。元·赵孟頫《兰亭跋》说： “盖结字因时相传，用笔千古不易。”

笔法

写字作画时执笔和用笔的方法。中国书画主要以线条为表现形式，所用工具是柔软尖锋的毛笔，要使书画的点画线条富有变化，掌握正确的执笔方法，以及在运笔时轻重、快慢等方法就尤为重要。这些内容统称为“笔法”。

笔法

在创作书画用笔过程中，共同遵守的点画方式方法。广义上讲，包括执笔和用笔的方法。经过历代书画家的反复实践，为中国绘画时的执笔和用笔总结出来一系列约定成俗的传统法则，对中国书画艺术的创作和发展起着重要作用。一般认为，书法之妙，全在用笔。清·丁皋《写真秘诀·笔墨论》中有载：“笔有法也，曰骨力，曰苍秀，曰清雅，曰中锋，能以肘肱运用者曰悬笔，得法则龙蛇飞舞。能以腕指运用者曰提笔，得法则辗转随形。”笔法与笔势、笔意同称书画三要素。

笔法

写字、作画点画用笔的方法。中国书画均以毛笔为工具，以线条为主要表现形式。笔法即运用笔毫时轻重、徐疾、偏正、曲直等方法。是人们在千百年实践中总结出来的用笔规律。元赵孟頫《兰亭跋》 云： “盖结字因时相传，用笔千古不易。”

笔法

写字、作画点画用笔的方法。中国书画均以毛笔为工具，以线条为主要表现形式。笔法即运用笔毫时轻重、徐疾、偏正、曲直等方法。是人们在千百年实践中总结出来的用笔规律。元赵孟頫《兰亭跋》云：“盖结字因时相传，用笔千古不易。”

笔法筆法bǐ fǎ

指文章的写作技巧或特色。特指文法，语法。《伤寒论注·凡例》：“本论每多倒句，此古文笔法耳。”

笔法

brush style