秋夜长

 天暮芦花白，秋夜长。庭前树叶黄，旋草霜。门前客来了， 绣𧜡裆。 夫妻在他乡， 泪千行。
 这是一首写旅思的歌辞。
 歌辞的上片主要是写景，在景中寄情，把客居他乡的那种愁苦之情寄寓于秋天变化的草木。
 太阳在地平线上慢慢地消失，天色逐渐变黑，缕缕秋风卷动白色的芦苇絮上下飞舞，漫长无情的秋夜拉开了帷幕。庭前的树叶也已经枯黄，当人信步阶前，踏叶而行，不免心灰意冷，感叹生机盎然，绿意浓浓的季节已经随风而去，放眼这残枝败叶，再想想自己与妻子沦落他乡，孤苦无依，正像那落叶一样随风飘舞，游移不定。感慨万千，无以言表。天气越来越冷，小草上也上霜了。本来已经破碎的心绪，在这急剧变化的秋夜里，对于多情的人来说，“叶黄草霜”只能使已经破碎的心情愈来愈重，越来越难以自拔。
 这样的景，这样的心情，自然引出作者的感慨。这是歌辞第二片所抒发的主要感情，这种感情写得不遮不藏，大胆直接。
 “门前客来了， 绣𧞔裆”, 这是感情爆发的直接导火索。 𧞔裆， 即“𧜡裆”。 是唐代的妇女穿的一种类似裆的外袍。 唐蒋防 《霍小玉传》:“著石榴裙， 紫𧛾裆，红绿帔子。”局锡保 《中国古代服饰史》第七章第二节： “《闺媛典》引陆龟蒙 《陌上桑》云： ‘邻娃尽着绣裆襦，独自提筐采蚕桑。’”此女娃所着的当是一种绣着美丽图案的外袍。本歌辞中，作者看到远方的客人来了，并且穿着绣花的外袍，相比之下，不仅黯然神伤，感叹自己与妻子把他乡作故乡的那种凄苦的心情，不知不觉中已潸然泪下，难以自抑。
 在中国古典诗词中，描写旅人思归的作品不胜枚举，其表现手法也各不相同。宋朝李觏《乡思》: “人言落日是天涯，望极天涯不见家。”这种手法就是写一种感情，看似到顶点，其实这顶点只是一个起点。唐李白的《静夜思》: “床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡。”这是旅思怀乡的名诗，这首诗就是以景起兴，借景抒情。本歌辞写旅思则以相思之人最普遍的心理活动——“夫妻在他乡，泪千行”,表现出作者强烈的感情。本篇和上举两首作品比，情感的抒发不是以委婉取胜，而是以直露见长，但同样是首有独特情感体验的好作品。

秋夜长

辞赋名篇。东晋苏彦作。《艺文类聚》见载。赋文先从博大的空间，构造出漫长而悲凉的秋夜景象，“晨晖电流以西逝，闲宵漫漫其未央。牛女隔河以延伫，列宿双景以相望。轻云飘霏以笼朗，素月披曜而舒光。时禽鸣于庭柳，节虫吟于户堂。零叶纷其交萃，落英以散芳”。赋末四句亦情亦景，“睹迁化之遒迈，悲荣枯之靡常。贞松隆冬以擢秀，金菊叶翘以凌霜”。本赋写景抒怀，所构造的漫漫长夜，悲凉景象，暗示出作者所处环境的险恶，前途的暗淡。观变化、悲无常正是这情境的表露。世变而志不变，最后以松柏冒寒出秀、秋菊凌霜开放的物象，寄托着作者抗俗持美、拒恶保真的品格。