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• 《秋夕》
  .[唐].杜牧.
  银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
  天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
   
• 《 qiū xī 》 
  《 秋 夕 》 
  .[ tánɡ ]. dù mù.
  .[ 唐 ]. 杜 牧.
  yín zhú qiū ɡuānɡ lěnɡ huà pínɡ ， qīnɡ luó xiǎo shàn pū liú yínɡ 。 
  银 烛 秋 光 冷 画 屏 ， 轻 罗 小 扇 扑 流 萤 。 
  tiān jiē yè sè liánɡ rú shuǐ ， zuò kàn qiān niú zhī nǚ xīnɡ 。 
  天 阶 夜 色 凉 如 水 ， 坐 看 牵 牛 织 女 星 。 
   
• 《秋夕》
  .[唐].杜牧.
  銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
  天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
   

• 译文
• 注释
• 诗评

• 【翻译1】
  
  
  银白的蜡烛与秋月银光辉映，
   
  辉映着放着冷光的画屏。
   
  宫女手执一把轻罗小扇，
   
  扑赶着在夜色中游荡的流萤。
   
  夜已深沉，皇宫中的石阶
   
  如水般清冷，
   
  她却静静地卧在院庭，
   
  凝神看那牵牛织女星。
  
  
  【翻译2】
  

   

  秋夜烛光映照着清冷的画屏，

  宫女执着轻罗团扇捕捉流萤。

  宫中石阶在深夜里冰凉如水，

  她呆坐阶石上看牵牛、织女星。
   
• 1.秋夕：一作“七夕”。
   
  2.银烛：白色的蜡烛。银烛，一作“红烛”。
   
  3.牵牛：星座名，在天河之东。织女：星座名，在天河之西。古代神话传说中牛郎织女是一对夫妻。《荆楚岁时记》：“天河之东有织女，年年织杼劳役，织成云锦天衣，天帝怜其独处，许嫁河西牵牛郎。嫁后遂废织衽，天帝怒，责令归河东，但使其一年一度相会。”
   
•  
   这首诗以七夕之夜后宫里的一个小宫女为描写对象。它象一出只有布景、动作然而意蕴无穷的“哑剧”，充分体现出杜牧“含蓄有思致”的艺术特色：“句中无其词，句外有其意”。
   
  摇曳的烛光，惨淡的星光，微弱的萤光，映照在画屏之上，反射出瑟瑟寒意，把形同囚笼的后宫，渲染得更加寂静、凄清。那年复一年、日复一日的锁闭生活，虽使形影相吊的小宫女，几乎失去用语言表达内心活动的功能，但青春的生命、女孩的天真，毕竟还没有被摧毁、被泯灭。于是，在这样的夜晚，她挥动团扇，扑萤为戏，贪婪地追逐着暗夜中的点点微光，忽东忽西，忽上忽下。仅这一二两句，诗人的“哑剧”即已取得神奇的效果：他刻画的是小宫女的活泼、顽皮动作，但显示给读者的却是小宫女内心深处那难以忍受的寂寞、那必须极力予以排遣的可怕的孤独感和那折磨人的百无聊赖。诗的一二两句，借外形之动，透露内心寂寥。诗的三四两句，与此相反，借外形之静，透露心潮起伏。小宫女微弱的体力消耗殆尽，终于被驱赶不去的寂寞之神，按到宫中的台阶上了。她默默地坐着，一直到露湿阶石，夜凉如水。扑萤的疲劳使她松驰四肢，仰卧床榻(或者径直仰卧于宫院中的石桌、石凳)，出神地凝望那跨过鹊桥、相会于今宵的“牵牛”、“织女”，久久无法入寐：啊！被迢迢银河隔绝的牛、女二星，尚能一年一度相会，我呢？在这里，诗人把小宫女极度平静的外形和极度不平静的内心构成合谐的统一，使“哑剧”出现了最佳镜头。
   
   杨载《诗法家数》指出：绝句“宛转变化，功夫全在第三句”。一般说来，绝句以一二两句为起、承，至第三句始给人以“峰回路转”、“柳暗花明”、“豁然开朗”之感。但杜牧这首《秋夕》，不受传统章法限制，它的一二两句，前句写景物，后句写动作，三四两句，复又是前为景物，后为动作，四句自然衔接，顺流而下，几无起承转合之迹。诗人以如此自然的结构和看似寻常的景物与人物动作，全然不露消息地为读者提供了打开思路的条件，而最终使读者凭借这些条件，自然地、一项不缺地想象出了那在诗句中压根不曾提及的小宫女的悲苦处境、酸楚心情和不幸命运。所谓“羚羊挂角，无迹可求”，所谓“不着一字，尽得风流”，杜牧的《秋夕》显然当之而无愧。
   

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

•  
   这首诗通过描写宫女的 生活场景，委婉含蓄地表现了她生活 的孤独和内心的苦闷。在一个秋天的 晚上，淡淡的月光照进宫中，白色的蜡 烛发出微弱的光。烛光、月光映照在 画屏上，给屏风上的图画添了几分暗 淡、幽冷的色调。诗的首句渲染了环 境的冷寂，接着描绘诗中人的活动：她 是这座宫殿的“主人”，正手持轻罗小 扇，在庭院里追扑飞来飞去的萤火虫。 萤火虫本是生活在草木丛生的阴湿之 地的，现在宫女住的地方竟然有流萤 飞动，这就进一步写出环境的凄清。“轻罗小扇”则暗示出诗中主人公被 遗弃的命运。因为扇子本是夏天用的，秋天就弃置不用了。旧时皇帝在 秋天赐臣子扇子，就暗示这位臣子的位子保不住了。“扑流萤”既反映出 宫女的孤独无聊，她无所事事，只好以扑萤来打发时光，也说明她还年轻， 未脱天真。而越是这样，越容易激发读者的同情。
   
   诗的第三句写景，用天阶凉如水暗示夜已深了，寒气袭人，是该回屋 就寝的时候了。然而主人公却没有回去，她就地躺在石阶上，仰望天河， 牵牛星和织女星触动了她的心……她就这样凝望着，久久凝望着，以致连 夜已深沉也没有觉察。这是一个凝固、静止的画面，与“轻罗小扇扑流萤” 的动态形成对照，而人物的心理活动同样是通过暗示来传达的。神话中 的牛郎织女尚能七夕相会，相比之下，宫女是永无出头之日，永无重见天 日之时，其命运真连牛郎织女的命运都不如。
   
   作为一首反映宫女怨情的宫怨诗，这首诗纯用写景和叙述手法，通过 描写两个场景和主人公的两个动作，暗示出主人公的身份，她所处的环 境，以及她可能有的心理活动。这种以具体画面传达思想感情的方法容 易调动读者的联想和想象，给读者留下再创造的余地。不明说怨情，而愁 怨之情自现，比那些点破“怨”、“恨”的作品更耐人寻味。
   
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  这诗写一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。
   
   前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上， 白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤，”这一句十分含蓄， 其中含有三层意思： 第一， 古人说腐草化萤， 虽然是不科学的， 但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今， 在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二， 从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做， 只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地， 似乎想驱赶包围着她的阴冷与寂寞， 但这又有什么用呢？第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的， 秋天就没用了， 所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕好为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖， 动摇微风发。常恐秋节至， 凉飚夺炎热。弃捐箧笥中， 恩情中道绝。”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》： “奉帚平明金殿开， 且将团扇共徘徊”，王建的《宫中调笑》： “团扇，团扇，美人病来遮面”，都是如此。杜牧这首诗中的 “轻罗小扇”， 也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
   
  第三句， “天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛， 每年七夕渡河与他相会一次， 有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世， 也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
   
   梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女， 含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
   
• 这首诗以《秋夕》为题，其实是别开生面的宫怨诗。宋人曾季貍就称为“小杜《秋夜》宫词”。因为是宫怨诗，曾被误为王建所作，如宋人周紫芝就说： “当是建诗”。明人杨慎在《升庵诗话》中作了考辨： “王建宫词一百首，至南宋后失去七首，好事者妄取唐人绝句补入之。……‘银烛秋光冷画屏’及‘闲吹玉殿昭华管’二首，杜牧之诗也。余在滇南见一古本书，七首特全……”这首诗为杜牧所作，当属无疑。
   
   这是一幅深宫秋夜图，图中展现两个画面。一个在初夜，乳白色的蜡烛发出微弱的光亮，这光亮依稀照着屏风，它上面透出惨淡的色泽。在这样的背景下，一位宫女手执薄罗制成的小团扇，正在追扑飞来飞去的萤火虫。这里，诗人既以“画屏”和“轻罗小扇”点明宫女的身份，又以“流萤”写出深宫的荒凉；既以“扑流萤”的动作表现宫女生活的无聊，又以“银烛秋光”映衬宫女内心的凄清。而“轻罗小扇”，更在暗示这位宫女“秋扇见弃”的命运。接着三四句又展现了深夜宫中的景象。夜色深沉，深宫的石阶上，象水一样寒冷；宫女呢？在追扑流萤以后，依然百无聊赖，坐(一作卧)在那里仰望天上的牵牛织女双星。“夜色”上承“秋光”，暗示时间的推移，也暗示宫女依然毫无睡意，“凉”字上承“冷”字，写出宫女肌肤的感受，更深一层写出宫女内心的凄凉。坐看双星这一行为，空气仿佛凝住了，显得死寂，而宫女的深心则更加骚动不安，激起了无限怨情：天上的牛郎织女虽被银河分隔，尚有一年一度的七夕相会，而自己被锁入深宫，何时才有真正的幸福爱情？宫女哀哀欲绝的神情，分明可见。
   
   在这幅深宫秋夜图中，诗人没有正面描写宫女的怨恨和叹息，甚至连“宫”、“怨”等字也没有出现，但读后，宫女寂寞难耐的生活宛在目前，她们心中无限的怨情，也可想见。诗人也没有直接发表议论，而是通过划画两个特定的场景和宫女两个特定的动作，对宫女悲惨命运表达了深刻的同情之心。诗中的“银烛秋光”、“夜色”等字，色泽是暗淡的；“凉”字，“冷”字，气氛是惨淡的。这跟宫女心情十分调谐。写宫女的两个动作，用“扑”字，动作显得轻灵，透露出宫女尚保留着的活泼、天真的心态和爱情生命的情思； “看”字，显得时间久长，表现了宫女对于爱情的渴望和人生的追求。这就深一层揭出宫女的心灵世界。
   
   崔颢写过一首《七夕》诗： “长安城中月如练，家家此夜持针线。仙裙玉佩空自知，天上人间不相见。长信深阴夜转幽，瑶阶金阁数萤流。班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛。”杜牧这首诗受崔颢《七夕》诗后四句的影响是明显的。但杜牧不落窠臼，匠心独运。正是这种在艺术上的不断追求，使得杜牧的绝句诗为读者所激赏。
   
   小杜《秋夜(夕)》宫词云……含蓄有思致。星象甚多，而独言牛女，此所以见其为宫词也。(〔宋〕曾季貍《艇斋诗话》)
   
  
  
  

秋夕

秋夕qiū xī

秋夜。陶渊明《戊申岁六月中遇火》：“迢迢新～～，亭亭月将园。”