白练序

吴炳 《绿牡丹》

前腔　换头　前人

正格八句：4_△,7_△,7_△。5_△,7_△。3_△,4,4_△。
换头格九句：2_△,3_△,4_△,7_△。5_△,7_△。3_△,4,4_△。
其二　梅鼎祚 《玉合记》

前腔　换头　前人

正格九句：3,7_△,7_△。2_△,3_△,7_△。3_△,4,4_△。
换头格十句：2_△,3_△,4_△,7_△。2_△,3_△,7_△。3_△,4,4_△。
其三　陆采 《怀香记》

前腔　换头　前人

正格八句：3,7_△,7_{△。5△,7△。}3_△,4,4_△。
换头格八句：5_△,4_△,7_△。5_△,7_△。3_△,4,4_△。
其四　汤显祖 《牡丹亭》

全曲九句：2_△,3_△,7_△,7_△。5_△,7_△。3_△,4,4_△。此曲见早期戏文《风流合三十》，连用四支，第二支起换头。后唯见《精忠记·省母》连用二支，第二支换头；但第一支正格首句已改为三字句。《南词新谱》词式用《风流合三十》，谓：“起句四字，乃此曲本调。自‘窥青眼’散曲出，词意兼到，而人争唱之，不知其失体也。吾宁舍彼而取此。”“窥青眼”散套，传高明作。明人传奇均以此曲后联〔醉太平〕，循环使用，一次为度。此种循环套式，作者甚多，其词式有四：第一式遵本调，正格首句四字，叶仄韵，《绿牡丹·谈心》最为典型，此外少见。第二式，首句改三字，叶否不拘，其馀全同第一式，作者普遍用之。第三式是第二式的简化，曲中五字句不用暗韵，换头首二句亦合为五字一句、并减一韵。第四式更为简化，不分正格与换头，首二句用换头格，第三句七字句用正格，中间五字句暗韵可用可不用，可称之为混合体。此种混合作法，除《紫钗记·醉侠闲评》、《牡丹亭·欢挠》外，《明珠记· 吐衷》则五字句都用暗韵。〔白练序〕一名〔素带儿〕，〔醉太平〕一名〔升平乐〕，循环使用时，原名或别名须一致，不可交叉。以〔白练序〕为主的集曲有〔五色丝〕、〔白乐天九歌〕，见《南词简谱》。