电影的诗来自视觉中的节奏

见法国电影导演雷乃·克莱尔的《电影随想录》。文学的诗和电影的诗是互不相同的。用一首著名的抒情诗改编成无声片，即使大部分的字幕都用了原作中的诗句，但影片仍全无诗意。这是因为文学和电影各有自己独特的表现手段。对此，雷乃·克莱尔突出了电影的视觉特征，并强调了节奏。这一经验不仅是对无声电影而言，就是对今天的电影艺术仍有实践意义。
电影中的诗，除了是指影片所要创造的诗情画意之外，也可笼统地理解为影片的思想性与艺术性。一部影片的思想艺术成就有赖于创造出得体、和谐的节奏。节奏系音乐术语。《乐记》疏：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。”电影节奏是由构成它运动的时间，空间变化的长短、徐疾、强弱、动静的规律造成的。视觉中的节奏包括镜头的长短与组接，演员的场面调度和表演，摄影机的运动以及画面的构成和色调、光影等等。有声电影的节奏，还应包括声音，即语言、音乐和音响的因素。电影节奏不只是外部的，而且还有内在的。一部影片总体上的构思，结构的起承转合，情节的跌宕起伏，人物性格和矛盾冲突的展现和发展，都形成了电影的有机统一的总体节奏。