电影可以创造一种内在的时间和空间

见岩崎昶的《电影的理论》。岩崎昶是当代日本著名电影理论家。他的《现代电影与有产阶级》早在30年代就由鲁迅译介到我国。
电影艺术中的时间与空间有两个涵义： 一种是实际的时间与空间； 另一种是电影使用主观描写(回忆、闪回、幻觉等等) 技巧，可以在表现时不受时间和空间的限制，而创造一种内在的时间与空间。因此在有的影片里，可以同时表现两个或两个以上的空间，也可以自由地表现时间，在一刹那间越过几年甚至几十年，并随心所欲地表现过去和未来。这种内在的时间和空间不受实际的时空限制，而只受心理的和思想的规律约束。如日本影片《罗生门》，从一个打柴人在罗生门避雨开始，通过四个人(强盗、武士妻子、打柴人) 的回忆，对一件山路上发生的凶杀案件，作出了四种不同的供述。故事不止一次地闪回到同一地点，描写了他们对同一事件的回忆，但每人的回忆各不相同。在这里，时间与空间完全是与各个当事人辩护与开脱的特定心理紧密联系的，并不是实际的时间与空间概念。愈来愈多的影片，由于找到了这种有心理依据的内在的时间与空间逻辑，在影片中，有时可将观众带到千年之前，让他们跋涉万里，有时可以使时间凝滞不动，甚至使时光倒转。这样就为电影创作的驰骋自如，开拓了更为广阔的道路。