王蒙青卞隐居图轴

元。王蒙绘。纸本墨笔。纵140.6厘米，横42.2厘米。上海博物馆藏。王蒙(公元1308—1385年)，字叔明，号香光居士。元末曾作“理问”小吏，嗣弃官隐居黄鹤山（今杭州东北郊临平山），故并已号黄鹤山樵。他在山中近30年，芒鞋竹杖，过着卧青山望白云的消闲生活，同时画家对山水的真实体貌也有了深刻的认识。这个时期，他间或下山，往还松江、苏州、无锡等地，并与倪瓒、黄公望、吴镇、陶宗仪、杨维桢、赵廷采等文人画士多有交往，相互切磋画艺，联合创作。明初，王蒙下山出仕，任山东泰安知州，后因胡惟庸案牵累，深隐图圄，死在狱中。王蒙是元末明初的山水大家，他是赵孟頫的外孙，初受外祖父的影响，钻研前代诸大家的绘画。清代王原祁评说：“山樵少时，酷似赵吴兴（孟頫），祖述辋川（王维），晚入董、巨之室，化出本宗体例，纵横离奇，莫可端倪。”由于他能广征博采，视野开阔，故能出前人窠臼，创造出一种密体山水。所画多千岩万壑，林泉幽深，构图缜密，但实中有虚，层次分明，不觉壅塞。喜用解索皴及渴笔干皴，山头破点，密而不乱，风格郁然深秀，又得苍茫之致。王蒙也能作墨竹、墨梅及人物画，具有多方面的绘画才能。王蒙在山水画发展史上有着举足轻重的地位，对明清两代的画坛产生了巨大的影响。后人将他与倪瓒、黄公望、吴镇并称为“元四家”。此图是王蒙画风的代表作。采用高远与深远相结合的构图形式。描绘了作者家乡吴兴西北的卞山景色。画面中峰崖耸峙，峦岭盘桓，千岩竞秀，万壑幽深。山势高低错落，起伏交叠，如激荡腾涌的海浪江波，浑莽苍劲，雄奇险绝。山间雾色轻渺，光影弥合，草木葱茏，涧谷空茫。飞瀑悬空高挂，清泉淙淙流淌。山脚溪水萦绕，平静和缓。岸边杂生各种树木，枝叶丰茂，参差错落。在荫翳之下一条小径曲转延伸，隐约有人曳杖前行。山林深处草庐数盈，堂内一人抱膝倚床而坐。画面构图繁复充盈，意境深邃幽清。笔墨技法融合了董源、巨然、郭熙、赵孟頫等前代画家之长，先以淡墨勾勒山石轮廓，由淡而浓，层次逐步加深。然后用披麻、解索、牛毛、卷云等多种笔法交互皴染山体，缜密灵活，变化无穷。双钩树干，重墨点叶，叶形多样，树种不同。山脉峰顶，苔点尤多，浑点、破竹点、胡椒点、破墨点等，表现了江南山岭苍润浑厚的特点。图中自题：“至正廿六年四月，黄鹤山人王叔明画青卞隐居图。”至正二十六年为公元1366年，王蒙时年58岁，正值艺术的成熟期，明人董其昌在诗塘题为“天下第一王叔明”。此图曾由元人赵麟、明人华夏、项元汴、董其昌、清人梁清标、安岐、李宗翰及乾隆内府收藏。《珊瑚网》、《平生壮观》、《式古堂书画汇考》、《大观录》、《佩文斋书画谱》、《墨缘汇观》著录。