点染

本是中国画的基本技法，画的主体用点笔或清晰的线条勾出，背景用染笔出之，点缀景物与着色晕染，谓之点染。后移之论诗词创作。词中常用此法点示人物情致，烘托环境气氛。点染又可分而言之，点即点示，染即渲染、烘染，但点与染必须相互配合。清刘熙载《艺概·词曲概》云：“词有点有染，柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别，‘冷落’、‘今宵’二句，乃就上二句意染之，点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”点染之间虽不可隔，但轻重多少可以有所侧重，并以此影响词的艺术风格，点多于染则清疏，染多于点则浓密。如白石词多用点，梦窗词则长于染。

点染

语出刘熙载《艺概·词曲概》。点染是画家手法，有些处加点，有些处渲染。这里借用来指有些处点明，有些处烘托，点明后用景物烘托，更有意味。刘熙载指出：“词有点有染，柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别。冷落、今宵二句，乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔。隔则警句亦成死灰矣。”“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”点明“去去”，就用千里烟波，暮霭沉沉，楚天空阔，三样景物来烘托，衬出远别的离情。接下去说：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”这里点明“伤离别”，用“冷落清秋节”来渲染，再衬上多情，更觉难堪，因之说“更那堪”。这是一重渲染。再有这句点明在冷落的清秋节伤离别，说“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，用杨柳岸、晓风、残月三种景物构成一种凄清的意境，来烘托在清秋节伤离别的感情，这又是一重渲染。这里的两重渲染，使感情色彩显得更加浓重。这样，先点后染，情景相生，颇有艺术感染力。

点染diǎn rǎn

玷污。杜甫《八哀诗·郑公虔》：“反覆归圣朝，点染无涤荡。”

点染diǎnrǎn

┃┃　指绘画。元·赵孟𫖯《桃源春晓图》诗：“瀛洲仙客知仙路，点染丹青寄轻素。”另见842页“点染”条。

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点染diǎnrǎn

┃┃　指修饰文字。宋·陆游《掩门》诗：“点染聊成字，呻吟僅似诗。”另见778页“点染”条。

点染

神灵点化。《丁兰刻母》（贤孝）:“你们去变上两个乌鸦，嗛食度水点染他这个忤逆种，看他改心不改心。”

点染三4057动点缀。北京官话。北京〖〗。到节下了，挂点什么～～。

点染diǎnrǎn

绘画时点缀景物和着色；也比喻修饰文辞
　△ 经他稍加～，文章便生色不少。

点染diǎnrǎn

❶ 〈动〉绘画时点缀景物和渲染色彩：点染丹青│挥笔点染人物│看似不经意的点染，即成数人。
❷ 〈动〉比喻润色文章：点染新词│随意点染，铺成一篇。
【同义】润色。
❸ 〈动〉泛指点缀和装饰：万山丛中时而点染着极其工细的人物│被这五个女孩子点染得十分热闹。
【同义】点缀│装饰。

点染diǎn rǎn

绘画时点缀景物和着色。比喻修饰文字。

点染

写作时有些处点明、有些处渲染的修辞方法。一般是抒情、议论为点，写景、叙述为染；先点明，后渲染，从而烘托感情，收到情景相生的修辞效果。如柳永《雨霖铃》：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”就是先点后染，即先点明主题“去去”，后用“千里烟波”、“暮霭沉沉”、“楚天阔”来渲染，衬托出别离之情。也有的先染后点，如马致远的《天净沙》词，就是先描写“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”等景物，最后才点出主题“断肠人在天涯”的。有的则点染交叉，类似记叙文的夹叙夹议。

点染dián ran

点缀。如：到节下了，挂点儿什么～～。

点染

先点出问题引发读者情思，后通过描写、议论渲染烘托感情，从而增强作品感染力的一种写作技法。又称“点缀”。原为绘画技法，指用较散碎的笔意为画中景物点缀和着色。颜之推《颜氏家训·杂艺》：“武烈太子偏能写真，座上宾客随宜点染，即成数人，以问童孺，皆知姓名矣。”后延及写作领域。“点”，就是点明，或点明问题，或点明情思，或点明旨意，“染”指通过景物渲染、烘托，使所点的对象更突出，更鲜明，进而加强读者对“点”的印象。刘熙载《艺概·词曲概》：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。”
点染能收到以景烘情，情景相生的艺术效果。柳永《雨霖铃》前两句先点出“多情者”离别的悲伤，后两句再以杨柳岸、晓风、残月所构成的凄凉图画加以渲染； 能够丰满形象，揭示人物性格。《三国演义》第五回写关羽斩华雄，“曹教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：‘酒且斟下，某去便来’”。而当“云长提华雄之头，掷于地上”时，作者用“其酒尚温”来加以点染，突出了关公的神勇； 能够节约篇幅，扩大文意。《红楼梦》第十六回写起造大观园一段，《脂评》指出：“细思大观一事，若从如何奉旨起造，又如何分派众人，从头细细直写，收来几千样细事，如何能顺笔一气写清，又将落于死板拮据之手； 故只用琏凤夫妻二人一问一答，上用赵妪讨情作引，下用蓉、蔷说事作收，余着顺笔略一点染，则耀然洞沏矣。”
点染要经过精心的艺术构思，使用得恰到好处。文字要生动形象，富于美感。笔墨该轻则轻，该重则重，并附丽于主体。点染的前后次序，可根据内容的需要，或先点后染，或先染后点，“点染之间不得有他语相隔。隔则警句亦成死灰矣” (刘熙载： 《艺概·词曲概》)。

玷污

秽（滓秽）　洿　黩　浼（浼渎）　污(忝污；羞污；触污；媟污；淫污；沾污)　点破　点染　损辱
玷污，玷辱：忝辱　玷渎
　玷污，辱没：玷尘
　丧失气节，辱没使命：屈节辱命
玷污了官家门户：贻玷阀阅
玷污清白：点白
失去了节操，辱没了使命：屈节辱命
玷污其职：蒙垢　冒尘
操行受玷污：染洁
损害玷污：损秽　损污
(污辱，使不光彩：玷污)

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沾染

沾（沾附） 擩 染(染惹；染渍；点染；渐染；薰染；濡染) 渍 洿 惹 着末
沾染香气：染薰
沾染红尘：染尘
沾染血：蔑 血(～刃；～衣；血染)
沾满了油：油渍渍
雨水沾足：沾洽
浸渍，染上：涴
因擦过而沾上：蹭(蹭上；～油；～灰)
逐渐沾染：淬 滋 渐染 渍染 浸染 浸淫 浸润 浸渍 渍浸 湔拂 渐渍
雨水浸渍：雨濡
浑身浸染：浴(～血奋战)
(因接触而被东西附上：沾染)

另见：污染 玷污

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衬托

托　烘　发挥　帮衬
互相衬托：相映　对衬
　五彩相映：杂英
景物相互衬托：映带
　回环映带：萦映
遮映衬托：掩映
加以衬托或装饰，使原有事物更加美好：点缀
　绘画时点缀景物和着色：点染
从侧面加以点染以突出所描写的事物：烘云托月　染月烘云
附加其他事物使主要事物更突出：配（配衬）　帮衬　陪衬
　衬托，陪衬：衬贴
　跟主要的事物结合在一起做陪衬：配搭
　通过陪衬，使所要表现的事物鲜明突出：烘托　烘晕　烘衬
没有陪衬：孤零零
(用另一事物来陪衬或对照以突出原事物：衬托)

另见：装饰　对照　对比

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装饰

饰(饰装；藩饰；抆饰；校饰；容饰；庄饰；假～)　装(装潢；装裹；装绘；～饰一新)　载(～以银锡)　修　缀　潢　校（校饰）　贲（贲饰）　粉色　粉泽　雕被　彤镂　庄栉
装饰物品使美观：装潢
　建筑装潢：营饰
加以衬托或装饰，使原有事物更加美好：点(点缀；点染)　缀
　装饰点缀：装缀　装点　点染
　点缀装饰：缀饰
装饰表面：饰貌　饰观　饰表
　装饰仪表：饰外
装饰门面：妆晃　装门面
装饰屋室：贲室
　装饰厅堂：装堂
过分的装饰：长饰
虚伪的装饰：伪饰
(在身体或物体的表面加些附属的东西，使美观：装饰)

另见：装扮　涂抹　修饰1　装潢　饰物

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污染

染(染污；洿染；玷染) 滓（滓污） 涴(涴染；沾涴) 污(展污；渍污；沾污；涅污) 尘（秽尘） 薶(尘垢弗～) 点(点污；点染；缁点) 腻抹 沾汙 沾渍 弄脏
染黑，染污：涅
尘垢污染：尘污
羶腥的污染：秽羶
沾污，弄脏：沾渍
受污染：所染 缁染 濡足
为泥土所沾污：涴
被血沾污：血污
受到坏东西的污染：蒙垢受尘
被油弄污或弄坏：油

另见：沾污 沾染

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修饰3

饰　藻(藻饰；藻绘；藻缋)　斧（斧藻）　文　妆点　章施
表示修饰：的(红～花)
修饰文字：点染
修饰诗文等：琢磨
修饰文词：修辞　调辞　饰词　琢刻
　雕琢字句，修饰文辞：雕文饰词
文辞方面的修饰：贲饰　藩饰　缘饰　缘饬　缘缋　藻借　采文
　过分的文饰：靡饰
修饰加工语言、文字：饰琢
修饰、斟酌（文字）:锄耘
修饰言辞：饰辞　文饰
修饰添加：润益
揣摩修饰：磨练
描绘修饰：绘饰
虚夸修饰：夸饰　矜饰　浮饰
锤炼修饰：炼饰
善于修饰文辞：雅驯　雕龙
　写作时文思横溢，善于修饰：炙輠雕龙炙毂雕龙　雕龙炙輠
极力修饰词藻：刻翠裁红
精心修饰文辞：雕章　琢炼
用尽心思修饰：雕饰　雕凿　雕斫　雕镌雕锼　雕搜　雕镂（雕镂藻绘）　琢饰　彤缕　彤琢　彤饰　丰黛　离娄
　用心琢磨使词句简洁精美：洗句
刻意修饰词句：雕刻　雕章琢句　雕章绘句　雕章镂句　雕镂藻绘　雕章缛句　雕章缋句　雕字凿句　雕词镂句　刻章琢句　镂章雕句　镌章琢句　追章琢句
　雕琢字句，刻意修饰文辞：雕文修辞
以华美的辞藻雕饰：辩雕
雕琢文辞，修饰章句：绘(绘章句)句绘章　章饰句　章绘句词绘句
华丽的藻饰：华藻
彩色的藻饰：采缋
(修改润饰，使语言文字明确生动：修饰)

另见：修改　辞藻　美化　粉饰1

点染diǎn rǎn

❶画家点笔染翰。《颜氏家训·杂艺》：“武烈太子偏能写真，座上宾客随宜～～即成数人，以问童孺，皆知姓名矣。”
❷玷污。杜甫《八哀诗》：“反复归圣朝，～～无涤荡。”

点染dianran

写作时有些地方点明，有些地方渲染的写作技巧。
点染本是画家的手法，绘画时，配上背景和着色叫点染；人物画以人物为主时，配上景物就是点染。借用到文章写作上，一般先点明主旨、感情，再用景物渲染、烘托，收到情景交融的艺术效果。如柳永的词《雨霖铃》：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”头两句，先点明“念去去”，后用“千里烟波”、“暮霭沉沉”、“楚天阔”三样景物来渲染，衬出远别的离情。后四句，先点明“伤离别”，再用“冷落清秋节”、“杨柳岸”、“晓风”、“残月”渲染，烘托出清秋节伤离别之情。这片词连用点染，回肠荡气，感人至深。叙事文中，在叙述主要事件外，再配上一些陪衬的话或细节也属于点染，可以使文章显得更精神，人物也更加突出。如王愿坚的《七根火柴》，作者对草地艰难行军的渲染，对倒霉的鬼天气、伤员又病又饿的渲染，以及对“那同志”临终嘱托的渲染，全可以看作画面上的背景。而“那同志”“用尽所有的力气举起手来，直指着正北方向”，“它高高地擎着，象一只路标，笔直地指向长征部队前进的方向”，这一细节，在画面上则成为最突出的亮点。在用漫画笔法描状人物外貌时，运用点染手法，往往能最集中地反映关键部位，抓住人物性格特征，深深刻入读者心中。如契诃夫《套中人》里别里科夫的“套子”，鲁迅《阿Q正传》中阿Q头上的癞疮疤，经过作者漫画式的勾勒，人们对他们可笑的外表，畸形的性格特征有了难忘的印象。

点染Dianran

写作技法之一，即有些地方点明，只做必要的交代；有些地方渲染，给以背景的烘托。它源于中国绘画，绘画时，给人物配上背景并着色即为点染。借用到文章写作上，便是先点明主旨、感情，再用景物渲染、烘托，收到情景交融的艺术效果。如北宋词人柳永的《雨霖铃》，开篇两句，先用“念去去”点明人物的行踪，然后用“千里烟波”、“暮霭沉沉”和“楚天阔”三样景物来渲染，衬出远别的离情。接下来四句，只用“多情自古伤离别”点明全词主旨，用“今宵酒醒何处”点明人物的感情，再用“冷落清秋节”、“杨柳岸”、“晓风”、“残月”大笔渲染这种情感，读来使人回肠荡气，感慨至深。

点染

原指挥毫作画的方法。点是勾勒，染是渲染。北齐颜之推《颜氏家训·杂艺》有“随宜点染，即成数人”。这里转指一种把抒情、议论跟叙事、写景相结合以突出题者的写作技巧。点，是正面抒发感情、阐述见解、亮明观点。染，是为了突出题者所作的形象刻画、景色描绘和叙事等。先抒发感情或亮明观点，并以此为意脉，再作一些必需的景色描绘、叙事等，是先点后染。如李斯《谏逐客书》、清彭端淑《为学一首示子侄》等。先描绘客观景物或叙事，情以景兴，然后再亮出观点、阐述见解等，是先染后点。如南宋林景熙《蜃说》，先记叙作者亲眼目睹在浙江海滨所见海市蜃楼奇观的情景，语言凝炼生动，景物如历历在目，然后借题发挥，亮出主旨，即将历代帝王奢侈享乐之宫殿比作稍纵即逝的海市蜃楼，从而抒发自己对南宋终遭灭亡的万般感慨之情。点、染交叉出现，类似“夹叙夹议”手法，叙议熔合，是交叉点染。这种交叉，可以使文章收到叙事见理趣、议论蕴深情的艺术效果。例如宋苏轼《放鹤亭记》，先写隐居在云龙山的张天骥草堂被淹之后修建放鹤亭事，山、亭之景色描绘对写隐者自得其乐来说是一种渲染，在写与张对饮之乐中引出历史上卫懿公因好鹤亡国和刘伶、阮籍以醉酒保全真性来作对比，用对话形式抒发感慨见解，强调隐居是真正的乐趣，这是点。再写张山人作放鹤招鹤之歌，又是染。点染的结合要注意自然贴切，叙事或写景要脉胳连续，不可因插入改论而显得支离破碎，议论要与叙事、环境等和谐相关，才能起到突出主旨的艺术效果。