| 字词 | 游园不值 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 游园不值 游园不值
这首绝句是脍炙人口的名篇，然而它与“禅”有什么关系呢？或者说，此诗的审美价值与“禅”的认识价值在何处交会呢？ 先让我们从第四句说起。“一枝红杏出墙来”，历来被称为警句，然而事实上它是有所本的。唐人吴融《途中见杏花》云：“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。”比叶绍翁年代稍早的陆游则有《马上作》：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”这说明叶绍翁此句并非妙手偶得的惊人之句，同时也说明此诗的成功之处主要地不在于第四句，而在于全诗的章法结构与统一意境上。我们不妨将它与吴融、陆游的诗作一番比较：吴融虽然最早写出了红杏出墙的美景，然而在他的诗中，这个美景不过是用来反衬行人的孤独意绪的背景，它本身并不是诗中的着力之处，所以其精警并不引人注目。在陆游的诗中，“一枝红杏出墙头”成了吟咏的重点，它与 “平桥小陌”、“淡日翠霭”及“杨柳”等景物相比也显得分外光彩夺目。然而诗人是骑在马上浏览一路上的春色，“一枝红杏”是偶然进入他的眼帘的。全诗的章法是平铺直叙的，从而降低了第四句的张力。而叶绍翁此诗则青出于蓝而胜于蓝： 开始两句写诗人有意寻春，而园门久叩不开，仿佛是主人担心游客会踏破满园的青苔。人们往往欣赏这两句写出了一个人迹罕至的幽静环境，其实它们更重要的作用是“蓄势”。诗人原来对“满园春色”有着热切的期待，然而这种期待落空了。这样，读者的心理期待也随之跌落下来。三、四句忽又由抑转扬：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来！”一种失而复得的喜悦洋溢在字里行间，读者的心理期待也随之得到了意外的满足。这正是此诗超过前人的地方。显然，这样的审美过程与禅家的认识过程是有相似之处的。我们知道，禅家推重的思维方式是顿悟，是刹那之间的大彻大悟。然而在达到这种境界之前，往往有一番苦思冥索的过程。在《六祖坛经》、《五灯会元》等书中记载了许多禅僧追求人生的真谛，久思却不得其门而入，忽然受到大师的片言只语甚或一顿棒喝的启迪，遂大彻大悟的故事。这与诗人寻春却无门入园，忽见墙头红杏的过程极为相似。如果苏东坡复生而读到这首诗，他一定会赞叹说：“暂将好诗消永夜，每逢佳处辄参禅！”的确，诗与禅是可以互相参证的，叶绍翁此诗正是一个绝妙的例证。 ☚ 叶绍翁 吴锡畴 ☛ 游园不值 游园不值宋诗篇名。七绝。叶绍翁作。见《靖逸小集》。一题《游小园不值》。诗云：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”此诗饶有情趣与理趣。明明因主人不在未能入园，却偏说可能主人爱惜园中苍苔而闭门拒客。随后写园内一角，取景虽小，但意味深远。“关不住”三字将盎然春意表现得很活跃。“春色”句后常被人引用。陆游有“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”(《马上作》)，张良臣有“一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢”(《偶题》)，吴融有“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”(《途中见杏花》)和“独照影时临水畔，最含情处出墙头”(《杏花》)等诗句，此诗末句取意或受前人启发。钱钟书指出，上述诗句都不及叶绍翁写得这样醒豁(见《宋诗选注》)。 ☚ 初入淮河 游山西村 ☛ 《游园不值》 七言绝句。叶绍翁作。诗中写游园看花的不遇及感想。诗先写对花园主人心理的猜测，主人大约是爱惜苍苔，怕印上履痕，所以“小扣柴扉久不开”,接着写看花不遇的情景， “春色满园关不住，一枝红杏出墙来”是历来传诵的名句，表现了诗人对于春天景色的向往与爱慕。虽是小景，却给人联想的余地，诗意新警，有味外之味。 游园不值 应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。 陆游有一首《马上作》写道：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色新，一枝红杏出墙头。”看来，陆游的《马上作》与叶绍翁的《游园不值》都写的是早春之景。前者由大景写到小景，后者由小景写到大景。后者是由前者脱胎演化而来，但后者比前者构思新颖，笔法灵活，写得生动活泼，富有情趣。它不仅给人带来了生机勃勃的新春的喜悦，还给人以耐人寻味的美的享受。 这是一首春游访友的即景之作。题目为《游园不值》,值：逢，遇到。不值：指没有遇到园中主人，不得进园仔细观赏，实感遗憾。怜：有遗憾之意。屐齿：木头鞋，下有两齿，可在泥地行步。《宋书·谢灵运传》记载：“灵运常著木屐，上山则去前齿，下山则去后齿。”小扣：轻轻地敲。柴扉：篱笆门。这是以少少许胜多多许的范例，它给人留下大片的想象空间。诗中没写春雨，但诗人穿着木屐访友，肯定是春雨初歇。一场春雨，柳绿花红，春色更艳，诗人游兴更浓。诗人没写园中主人，但从门口苍苔，柴扉久扣不开，可见这位主人决非凡夫俗子，也许是一位与诗人有共同志趣的雅士吧。 后两句是诗的升华。“满园春色”写春光之洋溢，“一枝红杏”写春意之活跃。 “关不住”与“出墙来”,这一关一出，一呼一应，一下子把春写活了。动人春色不须多。诗人以小见大，这一枝红杏正在向人们报告春天的消息，它在向人们昭示一个真理：世间一切美好的、向上的新生事物，都具有旺盛的生命力，它是任何力量也关锁不住的。 游园不值〔1〕《游园不值》是宋诗中的名作。不值：不遇。这里指见不到主人，未能入园。叶绍翁(生卒年不详)字嗣宗，号靖逸，处州龙泉(今浙江龙泉)人。有《靖逸小集》。 〔2〕“应嫌”二句：意为园门久敲不开，该是主人怕游人的木屐踏坏了园中的青苔吧。嫌，一作怜。屐，木屐，下有两齿。 《游园不值》写游园见不到主人，不得入其门，但是主人只能关门，关不住满园春色，一枝红杏已经伸出墙外，把春光泄露了出来。下两句是广为流传的名句。叶绍翁之前，也有相似的诗句，如唐代吴融“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”,失之质直。陆游《马上作》:“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”经叶绍翁点化：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”,就富有了理趣，耐人寻味，给人启迪，这就是“点铁成金，脱胎换骨”吧？ 游园不值叶绍翁
【原诗今译】
【鉴赏提示】 读罢这首小诗，掩卷之时，一幅幅清新爽目的画面油然而出：早春时节，一场小雨刚停，诗人兴致顿生，便去朋友的小园游玩。园门前的小路上长满鲜嫩的青苔，木屐踏过去，印下一道一道齿痕，看上去煞是可爱。轻敲柴门，久久不见人来。园中万紫千红、春意盎然，虽然柴门紧锁，却关不住那春天蓬勃的生机。你看，一枝火红的杏花越过了墙头，正在东风中招展呢！ 第一句“应怜屐齿印苍苔”,写得极为精炼。从表层看，写景状物，细腻别致，饶有韵味。从深层看，涵义就更多了。“苍苔”生于阴雨。木屐是古人用来踏泥的，苍苔上能印出“屐齿”,无疑是春雨初霁。其实这句诗是在写春雨，并由春雨引出后面的杏花。陈与义诗：“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。”陆游诗：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”叶绍翁也是从春雨声中听到了杏花的消息，但他另辟蹊径，不明写，不直写。 “春色满园关不住，一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。但写“红杏出墙”,唐人就已有之，几百年来屡见不鲜。较为相近的如陆游诗：“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”另一位江湖派张良臣诗： “一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。”可见叶绍翁的这两句是从前人诗中脱胎出来的，不过却又明显技高一筹。这高超的技巧主要表现在第三句。春色不但满园，而且关不住。这一个“关”字起到了画龙点睛的作用。我们可以和张诗比较。两首诗中的春都拟人化了。“一段好春”为什么要“藏”呢？藏是主动的，而“关”是外界的力量。然而春天是万象更新、生机勃发的时刻，春天的脚步是什么外界力量也挡不住的。一个“关”字，更显出春天生命的力量。我们在这两句诗中，不但看到了一派姹紫嫣红、春意盎然的景象，更得到了一个大自然的真谛和哲理。 第二句“小扣柴扉久不开”是为后面“关”做铺垫的。柴扉紧锁，象征着人为的力量。“小扣”一词，点染了全诗的气氛和意境。轻轻地敲门，衬托出小园格外宁静。就在这一片宁静之中，生命在骚动，在舒展，花灼灼以争妍，木欣欣以向荣。 全诗四句，包括题目在内，意境浑成。题为 《游园不值》。“不值”,不遇也。春雨初霁，诗人游兴忽起，乘兴而去。可是不巧没有遇到小园的主人，也没能进小园一游。从题目上看，游园就是目的。目的没有达到，照理说就该扫兴而归了，但其实不然。全诗看来，诗人去游园时，心中充满了喜悦，游园不值，看到了“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”,更增添了无限的喜悦。可见，游园仅仅是诗人这次具体行动的目的，真正的目的在于欣赏和礼赞春天那顽强的生命力，这是诗人精神上的寄托和追求。 游园不值
这是一首万人传诵的诗篇，特别是此诗的第二联。则更是古今常被称引的名句。其实，全诗均为佳篇杰构，小尺幅大天地，诗意、诗情、诗理与诗韵，均极丰裕，既醇厚又隽永。 此诗传诵既广，评注者亦众。若干评注者采取了各种方法来说诗，其中有一种“比较法”,用得较为广泛。如有人一口气摆出唐宋以来类似诗篇数首，即—— 首先推出“南宋四大诗人”之一的陆游《马上作》: 平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮； 杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。 又拉上江湖诗派诗友张良臣《雪窗小集·偶题》: 谁家池馆静萧萧，斜倚朱门不敢敲； 一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢。 还上溯晚唐诗人温庭筠和唐末的吴融，其中，温诗《杏花》有句云： 杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。 吴融《途中见杏花》有云： 一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。 如此作一番比较之后，认为叶绍翁的《游园不值》胜压群贤：张诗句带衬字，也不具体；温、吴二诗则或情景错杂排列，或警句安置地位不当；甚至比从之脱化而来的陆游诗，也没有叶诗写得新警、醒豁。 其实，叶诗《游园不值》,最大引人之处在于十二个字：景小意深，景里有情，诗中寓理。以下分别加以略析—— 景小意深。别人描写从大到小，自远而近，“大而全”;而他呢，只写园之一隅，百花中之一花，并又突出花中之一枝。但这一隅，乃百花万卉园之一隅；这一花，却是满园春色中之一花；而这一枝呢？更是“关不住”的一枝！ 真可谓“超凡脱俗”。 景里有情。诗题曰《游园不值》,这就是说，原意在访友游园，但访而不遇(即：“不值”)。由此可知，此诗的出发点原来是写人，而不写花(至少“花”非重点);写花又是为了写情、写友情、写春情。诗中拈来的那些“齿印”、“苍苔”、“柴扉”、“花园”和“杏花”等等，均为写人、写情而设的。有如烹制佳肴，以鱼或肉(猪、牛、羊等)为主料，其它的油、盐、酒、酱以及姜葱等，均为配料而已。那么，这里写得又是什么样的人，什么样的情呢？不用赘言，诗中已告知人们：其人，当是一位以柴扉挡客，门前长苔的淡泊名利的高人雅士；其情，是能酿制满园春色，不事交际的高洁之情。 诗中寓理。此诗同若干宋诗那样富有理趣，读了它，会引发若干联想与启迪。杏花在百花中是早春最先始放的春花，是破寒报春的使者，也是春潮汹涌中的“弄潮儿”。所以，她是无法“关住”的，也一定要“出墙来”的。因为向人类、向万物报告春消息，是她的应尽的天职。同时，诗歌也晓示世人：一切美好的事物，都富有生命力，都具有顽强精神，任何土墙、石门或者铁栅，都是无法关住她的，绝对无力挡住她的前进步伐！ 《游园不值》you yuan bu zhiVisiting the Garden But It Closed→叶绍翁(Ye Shaoweng) |
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