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• 《江南曲》
  .[唐].李益.
  嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
  早知潮有信，嫁与弄潮儿。
  
  
• 《 jiānɡ nán qǔ 》 
  《 江 南 曲 》 
  .[ tánɡ ]. lǐ yì.
  .[ 唐 ]. 李 益.
  jià dé qú tánɡ jiǎ ， zhāo zhāo wù qiè qī 。 
  嫁 得 瞿 塘 贾 ， 朝 朝 误 妾 期 。 
  zǎo zhī cháo yǒu xìn ， jià yǔ nònɡ cháo ér 。 
  早 知 潮 有 信 ， 嫁 与 弄 潮 儿 。 
   
• 《江南曲》
  .[唐].李益.
  嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
  早知潮有信，嫁與弄潮兒。

• 译文
• 注释
• 诗评

• 【译文】 自从我嫁给重利轻别的瞿塘商人，他一天又一天地耽误相会的日期。早知那潮水涨和落还有了准信，还不如当初嫁给那贫寒的弄潮儿
  
  【逐句翻译】
  
  嫁得瞿塘贾②，哪知嫁给这入蜀经商的人，
  朝朝误妾期③。每每耽误与妾约定的归期。
  早知潮有信④，早知潮水涨退有一定时候，
  嫁与弄潮儿⑤。倒不如嫁给年轻的弄潮儿。
• ①江南曲：属乐府清商曲《江南弄》七曲之一。《乐府古题要解》：“江南古 辞，盖美芳辰丽景，嬉游得时也。”
   
  ②瞿塘贾：入蜀经商的人。瞿塘，即瞿塘峡，长江三峡 之一。
   
  ③期：约定的归期。
   
  ④潮有信：潮水之来去涨退有一定的时间，称作“潮信”。
   
  ⑤弄潮儿：在潮水到来时，能驾舟或裸身在浪涛上表演游戏的年轻人。
• 【集评】 明·钟惺：“荒唐之想，写怨情却真切。”(《唐诗归》)清·贺裳：“诗又有无理而妙者，如李益 ‘早知潮有信，嫁与弄潮儿’，此可以理乎？然自是妙语。”(《载酒园诗话》)
  
  
   
  五言绝句脱胎于乐府民歌，因而它与乐府的渊源关系尤深。前人尝云：“五言绝句，起自古乐府……要之词简而味长”(宋荦《漫堂说诗》);“诗至五绝，纯乎天籁，寥寥二十字中，学问才力俱无所施，而诗之真性情、真面目出矣”(杨寿枏《云迈诗话》)。以这些论述来衡量此诗，真是若合符契。《江南曲》本身就是乐府旧题，为乐府清商曲《江南弄》七曲之一。在风格上本诗也模拟民歌，以口语化的自白构成全诗，自然真朴，纯乎天籁，语气明快，无扭捏之态。后半借潮信作翻波，更能平中见奇，明快中具曲折之态。
   
  〔评说〕
   
  贺裳《载酒园诗话》：“诗又有无理而妙者，如李益‘早知潮有信，嫁与弄潮儿’，此可以理求乎？然自是妙语。”
   
  乔亿《大历诗略》：“俚语不见身分，方是贾人妇口角，亦《子夜》、《读曲》之遗。”
   
  俞陛云《诗境浅说续编》：“潮来有信而郎去不归，喻巧而怨深。古乐府之借物见意者甚多，皆喻曲而有致，此诗其嗣响也。”
   
   
   

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

• 李益的诗以反映边塞生活的最为著名。但他的闺情诗也不乏名篇之作。《江南曲》就是其中较著名的一首。它平实、质朴，没有丝毫的渲染和烘托，但却以奇特的想像、巧妙的构思，赢得了历代读者的赞誉。
   
  《江南曲》本是一个乐府民歌旧题，属《江南弄》七曲之一。诗人选用这一题目，以质朴的民歌体裁，反映了一位少妇对其丈夫的无限思念。读来饶有兴味，颇有意趣。
   
  这是一首闺怨诗。在唐代，反映商人妇对其丈夫思念之情的怨情诗不在少数。这是因为，唐王朝建立以后，社会安定，人民安居乐业。随着商业的不断发达，从事经商的人越来越多。许多商人长年客居在外，这样，作为商人的妻子，不免要空守闺房，过着孤独寂寞的生活。自然，反映这类社会问题的怨情诗，也就大量出现了。
   
  这首诗以白描的手法，传出了一位商人妇的心声。“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”二句，平实、质朴，没有任何刻意雕琢，但却在平实中深刻地道出了一位妇人对丈夫的无限思念之情。瞿塘，地名。古有瞿塘关，以位于瞿塘峡而得名。瞿塘峡，为长江三峡之一。其间峡谷地段，山势险峻，江流湍急，素有天堑之称。贾(gu古)，古指设肆售货之商人。朝朝，日复一日之意。这两句，诗人不是以华丽的词藻感染读者，而是以平实的真情打动读者。这正是诗人的高明之处。
   
   “早知潮有信，嫁与弄潮儿。”本来，按照怨情诗的传统写法，总是应该选择一些代表怨情的事物来加以表现，或抱怨夫婿的无信；或诉说自己内心的孤寂与苦闷，等等，但诗人恰恰没有这样做，而是撇开习见的思念的一般写法，独辟蹊径，以奔腾不息的江河为背景，让思妇展开丰富的想像，从一个不同寻常的角度，更深刻地表达了少妇的怨情。从诗的构思分析，思妇的奇特想像，近乎荒唐，但仔细玩味，这种荒唐的大胆想像却在情理之中。对于一个独守闺房的少妇来说，由盼夫婿之情，而生怨恨之心，最后产生悔不当初“嫁与弄潮儿”的痴想，是很自然的。这种由盼到怨，由怨而悔的心理活动，也是符合少妇的人物身分和心理状态的。其实，“嫁与弄潮儿”并不是思妇的本意，只是她在极度思念中的一种怨情罢了。这是思妇爱的曲折反映，是她内心世界的真实坦露。
   
   这首诗在艺术上的成功之处，在于诗人以独特的表现手法，将思妇的怨情表达得淋漓尽致。诗的头两句，诗人以朴素自然见长。由嫁得瞿塘一商人作妻子，而朝朝日日不能相见之思，一般地表达了少妇对其丈夫的思念及怨情。语言平白、朴实，并无刻意雕琢，但却在平实中见真情，读来也很感人，这是诗人善于从民歌中吸取营养的结果。但后两句，诗人却以空际运转之笔，让思妇展开丰富的想像，以巧妙的构思，独特的表现手法，把思妇的怨情表达得恰如其分。思妇潮水有信而人无信，嫁与商人，不如嫁与弄潮儿的痴想、痴语，与思念夫婿的真情、痴情的和谐统一，在同类作品中还是不多见的。
• 这首五言绝句抒发了商人之妻长年与丈夫分离的怨恨之情。大唐帝国疆域辽阔，商品经济发达，商人经商在外，四方跋涉，长年不归，妻子在家独守空房，这是很常见的社会现象，正如白居易《琵琶行》中所咏：“商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。”抒写闺怨本是诗歌中常有的一个主题，如何翻新出奇，特别是要在这短短的四句二十个字中写出新意，确实是对诗人的一个挑战，而李益此诗之令人叹赏，说明它确乎不同凡响。
   
  全诗是借商人妇之口道出的一段心声。“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。”开头两句平平道来，朴实无华，只是交代了一个事实：我嫁给了瞿塘(指夔州一带)的一个商人，我天天翘首盼望，他怎不能如期归来。这种大白话式的陈述没有任何描画与渲染，试与晚唐温庭筠的《望江南》词“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”相比较，就可看出笔调的平实与晕染之异。诗人在此通过朴实的话语道出了女主人公心中的怨恨与企盼，“朝朝”形容她的朝思暮想，而“误”字则道尽了她期望的落空，因而语虽平而情却真。不过一首诗如果就此平平到底，也会削弱其感染力的。诗人在此安排的“平”正是为了反跌出下面的“奇”，产生奇正相生的效果。
   
  诗的后半突然翻出两句奇语：“早知潮有信，嫁与弄潮儿。”女主人公触景兴怀，由眼前的江水想到了涨落有序的江潮，潮汐之有信义比起丈夫的无情无义不知胜过多少倍，于是又由江潮想到了出没波涛中的弄潮儿，在她心目中弄潮儿也如江潮一样会守信的，故而发出了不如“嫁与弄潮儿”的感叹。“早知”两字转跌出她的怨悔之情，大有“早知如今，悔不当初”之慨，而她所设想的“当初”却是出人意料的“嫁与弄潮儿”，其理由则是“潮有信”。显然这是一种匪夷所思的奇思怪想。这看似无理的荒唐之想却深一层地表现了女主人公的怨愁苦闷和彷徨无奈。
   
   这正是本诗以无理语言表达至性真情的写作特点。
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   这首诗为大历十才子之一的李益所作，是著名的闺怨诗，文学史上经常提到。它以商人妇的口吻，写了一位女子翘首盼望夫婿，但未等到的怨恨。语句不事雕琢，脱口而出，直叙其事，直表其意，直抒其情。
   
  本诗一开头就表达了对夫婿不能如约归来的闺思。“商人重利轻别离”，行踪不定，经常不回家，作为商人的妻子就够痛苦了。即使商人向妻子许诺了归期，但为了赚得更多的钱，也往往不能按期归来，妇人常常望穿秋水，无可奈何，痛苦上又加上痛苦。这两句诗既传愁，又述怨，情真意切，悱恻缠绵，深刻有力地抒发了妇人内心的忧愁和悲哀。刘采春的 《啰唝曲六首》 其三：“莫做商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。”这里所写的情事，与前两句有相似之处，基本上没有用形容词和修饰语，而是敞肺腑于直陈，捧出一颗坦率的心。真情实感，通过朴实无华的言辞展现在读者面前。这种方式看去似平比较简单，有怎样的情感，直接讲出来就行了，不用找什么“附着物”，但是它的难于掌握之处也恰在这里，直呼而出吸引读者。叠字“朝朝”也是一个强调，强调了“瞿塘贾”不是一朝一夕偶而失约，而是经常“误妾期”。丈夫离家经商去了，妻子自然盼望归期，但又不知何时能归，而抱着随时都可能回来的想法，等了又等，等来的只是惆怅和失望。“朝朝”这一叠字就把商人妻的怨情表现无遗了。这两句诗的头一句是客观叙述，用事实开启下文，第二句是在第一句的基础上萌动绾结的，既是客观事实，又重主观感受，愁怨尽在其中。
   
   结句笔锋陡然一转，写的是想象中的情景。妇人春闺独守，凄凉落寞，像山顶一棵孤树，海中一块独石，无依无靠，没有寄托，陷于冷寂迷惘的苦海深渊之中，默默咀嚼和忍受着无法排遣的不尽忧愁和痛苦，忧忿凄恻，怨恨深沉。因而才会冒出“早知潮有信，嫁与弄潮儿”的念头。这两句是由现实所引起的，这种联想既有真实感，又富有浪漫气息。潮水的涨落是有规律的，所以有潮信的说法，妇人由“潮有信”推及朝夕与潮水周旋的篙师舵工，这些弄潮儿也该有信吧！ 早知如此，还不如当初就嫁给他们呢。这两句从平常中见出新奇，把这位商人妇独守空闺，想入非非的愁态写进了诗篇，情真意切，惟妙惟肖地传出了妇人天真烂漫的神态。“淑女自来多抱怨，娇妻从古便含酸”。商人妇“嫁与弄潮儿”的说法仅仅是一种说法，是对商人重利轻义的愤慨，是愁苦伤感的表现，也是一气之下所发出的哀怨，她并不一定会真的嫁给弄潮儿。从商人妇对潮水、弄潮儿细致入微的观察，也可看出妇人是“朝朝江口望”的，时时盼望夫君归来。
   
   这首诗仅有四句，但在叙写中却陡起陡转，大开大阖，从现实到想象，纵横驰骋，具有立体感，而又以“嫁”为主线，使前后紧相钩连，反映了妇人对美好生活的追求和向往。本诗语言也干净利落，通俗自然。平淡的字眼，朴素的句子，袒露了直率的胸怀，使诗句充满了民间歌谣的情味，具有鲜明的民族特色。
   
  
  
  

江南曲

诗集。王统照著。上海文化生活出版社1940年4月初版，1948年7月再版。被列为巴金主编的“文学丛刊”第6集。共收作者诗14首：《热风曲》、《谁能从你的心底把“暮愁”浇消》、《五月夜的星星》、《初夏的朝雾》、《展一片绿野铺入青徐》、《夜风掠过》、《飞龙与火网》、《江南天阔》、《你的灵魂鸟》、《正是江南好风景》、《我们有太多的孩子气》、《又一度听见秋虫》、《吊今战场》、《莲花峰顶放歌》。这些诗中的12首短诗写于1937至1938年，2首长诗写于1936年。这些诗写了在苦难时代人们的不幸、忧愤、抗争。作者《自序》说：“生活于这样苦难的时代；也就是使每个人受到严重考验的时代里，无论在什么地方，所见、闻、思、感的是何等对象，谁能漠然无动于衷？”