欧阳修1007—1072
北宋文学家兼史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，庐陵（今江西吉安市）人。幼年丧父，家境贫困，其母郑氏用芦杆画地教读。及长，学习勤奋，无钱买书，借书抄诵，尤爱读韩昌黎文。十岁所作诗文已似成年手笔。仁宗天圣八年(1030年)考取进士。为谏官，敢言，要求改革政治，曾站在范仲淹政治集团一边，受到政敌打击，屡遭贬谪。后累官至翰林学士、枢密副使、参知政事（副宰相）。晚年适王安石推行新法，曾上疏指陈青苗法之弊。文学上成就甚大，为北宋诗文革新运动之领袖。主张文章要“明道”、切合实用，重视内容，对宋初以来追求浮靡形式的文风表示不满。非常注意奖励和提拔文学人才，王安石、苏洵、苏轼、曾巩等人皆为他所扶植。散文成就很高，政治内容丰富，语言流畅自然，说理通达，风格委曲婉转，善以情动人。为唐宋散文八大家中最富有生气之一家。诗风与其文相近，有一些反映人民疾苦之作。成就逊于文。词大致沿袭五代词风，属于婉丽一派，但不浮泛空虚，写景之作，富有情韵和美感。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。著有《欧阳文忠公集》、《六一词》。
共1首
欲借江梅荐饮。
望陇驿、音息沈沈。
住在柳州东，彼此相思，梦回云去难寻。
归燕来时花期浸。
淡月坠、将晓还阴。
争奈多情易感，风信无凭，如何消遣初心。
共1首
因倚兰台翠云亸。
睡未足、双眉尚锁。
潜身走向伊行坐。
孜孜地、告他梳裹。
发妆酒冷重温过。
道要饮、除非伴我。
丁香嚼碎偎人睡，犹记恨、夜来些个。
共1首
红笺封了还重拆。
这添追忆。
且教伊见我，别来翠减香销端的。
渌波平远，暮山重叠，算难凭鳞翼。
倚危楼极目，无情细草长天色。
共1首
卷绣帘、梧桐秋院落，一霎雨添新绿。
对小池闲立残妆浅，向晚水纹如縠。
凝远目。
恨人去寂寂，凤枕孤难宿。
倚阑不足。
看燕拂风檐，蝶翻露草，两两长相逐。
双眉促。
可惜年华婉娩，西风初弄庭菊。
况伊家年少，多情未已难拘束。
那堪更趁凉景，追寻甚处垂杨曲。
佳期过尽，但不说归来，多应忘了，云屏去时祝。
共1首
平山阑槛倚晴空。
山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
共1首
宝幄华灯相见夜，妆脸小桃红。
斗帐香檀翡翠笼。
携手恨匆匆。
金泥双结同心带，留与记情浓。
却望行云十二峰。
肠断月斜钟。
共1首
莺啼绿树声早。
槛外残红未扫。
露点真珠遍芳草。
正帘帏清晓。
秋千宅院悄悄。
又是清明过了。
燕蝶轻狂，柳丝撩乱，春心多少。
共1首
关河愁思望处满。
渐素秋向晚。
雁过南云，行人回泪眼。
双鸾衾裯悔展。
夜又永、枕孤人远。
梦未成归，梅花闻塞管。
共1首
小庭春老。
碧砌红萱草。
长忆小阑闲共绕。
携手绿丛含笑。
别来音信全乖。
旧期前事堪猜。
门掩日斜人静，落花愁点青苔。
共1首
尊前一把横波溜。
彼此心儿有。
曲屏深幌解香罗，花灯微透。
偎人欲语眉先皱。
红玉困春酒。
为问鸳衾这回后。
几时重又。
共1首
含羞整翠鬟，得意频相顾。
雁柱十三弦，一一春莺语。
娇云容易飞，梦断知何处。
深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。
共1首
晓色初透东窗，醉魂方觉。
恋恋绣衾半拥，动万感脉脉，春思无托。
追想少年，何处青楼贪欢乐。
当媚景，恨月愁花，算伊全妄凤帏约。
空泪滴、真珠暗落。
又被谁、连宵留著。
不晓高天甚意，既付与风流，却恁情薄。
细把身心自解，只与猛拼却。
又及至、见来了，怎生教人恶。
共1首
水轩檐幕透薰风。
银塘外、柳烟浓。
方床遍展鱼鳞簟，碧纱笼。
小墀面、对芙蓉。
玉人共处双鸳枕，和娇困、睡朦胧。
起来意懒含羞态，汗香融。
素裙腰，映酥胸。
共1首
新正初破，三五银蟾满。
纤手染香罗，剪红莲、满城开遍。
楼台上下，歌管咽春风，驾香轮，停宝马，只待金乌晚。
帝城今夜，罗绮谁为伴。
应卜紫姑神，问归期、相思望断。
天涯情绪，对酒且开颜，春宵短。
春寒浅。
莫待金杯暖。
共1首
白雪梨花红粉桃。
露华高。
垂杨慢舞绿丝绦。
草如袍。
风过小池轻浪起，似江皋。
千金莫惜买香醪。
且陶陶。
共1首
三月十三寒食日，春色遍天涯。
越溪阆苑繁华地，傍禁垣、珠翠烟霞。
红粉墙头，秋千影里，临水人家。
归来晚驻香车。
银箭透窗纱。
有时三点两点雨霁，朱门柳细风斜。
沈麝不烧金鸭冷，笼月照梨花。
共1首
薄纱衫子裙腰匝。
步轻轻、小罗靸。
人前爱把眼儿札。
香汗透、胭脂蜡。
良夜永、幽期欢则洽。
约重会、玉纤频插。
执手临归，犹且更待留时霎。
共1首
一寸相思无著处。
甚夜长难度。
灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨。
真个此心终难负。
况少年情绪。
已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。
共1首
珠帘卷，暮云愁。
垂杨暗锁青楼。
烟雨濛濛如画，轻风吹旋收。
香断锦屏新别，人闲玉簟初秋。
多少旧欢新恨，书杳杳、梦悠悠。
共1首
千古都门行路。
能使离歌声苦。
送尽行人，花残春晚，又到君东去。
醉藉落花吹暖絮。
多少曲堤芳树。
且携手留连，良辰美景，留作相思处。
共1首
缕金裙窣轻纱，透红莹玉真堪爱。
多情更把，眼儿斜盼，眉儿敛黛。
舞态歌阑，困偎香脸，酒红微带。
便直饶、更有丹青妙手，应难写、天然态。
长恐有时不见，每饶伊、百般娇騃。
眼穿肠断，如今千种，思量无奈。
花谢春归，梦回云散，欲寻难再。
暗消魂，但觉鸳衾凤枕，有馀香在。
共2首
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。
水精双枕，傍有堕钗横。
记得金銮同唱第，春风上国繁华。
如今薄宦老天涯，十年岐路，空负曲江花。
闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。
孤城寒日等闲斜，离愁难尽，红树远连霞。
共2首
罗衫满袖，尽是忆伊泪。
残妆粉，馀香被。
手把金尊酒，未饮先如醉。
但向道，厌厌成病皆因你。
离思迢迢远，一似长江水。
去不断，来无际。
红笺著意写，不尽相思意。
为个甚，相思只在心儿里。
画堂人静，翡翠帘前月。
鸾帷凤枕虚铺设。
风流难管束，一去音书歇。
到而今，高梧冷落西风切。
未语先垂泪，滴尽相思血。
魂欲断，情难绝。
都来些子事，更与何人说。
为个甚，心头见底多离别。
共2首
世路风波险，十年一别须臾。
人生聚散长如此，相见且欢娱。
好酒能消光景，春风不染髭须。
为公一醉花前倒，红袖莫来扶。
相别重相遇，恬如一梦须臾。
尊前今日欢娱事，放盏旋成虚。
莫惜斗量珠玉，随他雪白髭须。
人间长久身难得，斗在不如吾。
共2首
红杏墙头树。
紫萼香心初吐。
新年花发旧时枝，徘徊千绕，独共东风语。
阳台一梦如云雨。
为问今何处。
离情别恨多少，条条结向垂杨缕。
此事难分付。
初心本谁先许。
窃香解佩两沈沈，知他而今，记得当初否。
谁教薄倖轻相误。
不信道、相思苦。
如今却恁空追悔，元来也会忆人去。
翠树芳条飐。
的的裙腰初染。
佳人携手弄芳菲，绿阴红影，共展双纹簟。
插花照影窥鸾鉴。
只恐芳容减。
不堪零落春晚，青苔雨后深红点。
一去门闲掩。
重来却寻朱槛。
离离秋实弄轻霜，娇红脉脉，似见胭脂脸。
人非事往眉空敛。
谁把佳期赚。
芳心只愿长依旧，春风更放明年艳。
共2首
红纱未晓黄鹂语。
蕙炉销兰炷。
锦屏罗幕护春寒，昨夜三更雨。
绣帘闲倚吹轻絮。
敛眉山无绪。
看花拭泪向归鸿，问来处、逢郎否。
小桃风撼香红碎。
满帘笼花气。
看花何事却成愁，悄不会、春风意。
窗在梧桐叶底。
更黄昏雨细。
枕前前事上心来，独自个、怎生睡。
共2首
屏里金炉帐外灯。
掩春睡腾腾。
绿云堆枕乱鬅鬙。
犹依约、那回曾。
人生少有，相怜到老，宁不被天憎。
而今前事总无凭。
空赢得、瘦棱棱。
风摆红藤卷绣帘。
宝鉴慵拈。
日高梳洗几时忺。
金盆水、弄纤纤。
髻云谩亸残花淡，和娇媚、瘦岩岩。
离情更被宿酲兼。
空惹得、病厌厌。
共2首
人生最苦，少年不得，鸳帏相守。
西风时节，那堪话别，双蛾频皱。
暗消魂，重回首。
奈心儿里、彼此皆有。
后时我、两个相见，管取一双清瘦。
增之太长，减之太短，出群风格。
施朱太赤，施粉太白，倾城颜色。
慧多多，娇的的。
天付与、教谁怜惜。
除非我、偎著抱著，更有何人消得。
共2首
身作琵琶，调全宫羽，佳人自然用意。
宝檀槽在雪胸前，倚香脐、横枕琼臂。
组带金钩，背垂红绶，纤指转弦韵细。
愿伊只恁拨梁州，且多时、得在怀里。
月波清霁，烟容明淡，灵汉旧期还至。
鹊迎桥路接天津，映夹岸、星榆点缀。
云屏未卷，仙鸡催晓，肠断去年情味。
多应天意不教长，恁恐把、欢娱容易。
共31首
金花盏面红烟透。
舞急香茵随步皱。
青春才子有新词，红粉佳人重劝酒。
也知自为伤春瘦。
归骑休交银烛候。
拟将沉醉为清欢，无奈醒来还感旧。
沉沉庭院莺吟弄。
日暖烟和春气重。
绿杨娇眼为谁回，芳草深心空自动。
倚阑无语伤离凤。
一片风情无处用。
寻思还有旧家心，蝴蝶时时来役梦。
去时梅萼初凝粉。
不觉小桃风力损。
梨花最晚又凋零，何事归期无定准。
阑干倚遍重来凭。
泪粉偷将红袖印。
蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信。
湖边柳外楼高处。
望断云山多少路。
阑干倚遍使人愁，又是天涯初日暮。
轻无管系狂无数。
水畔花飞风里絮。
算伊浑似薄情郎，去便不来来便去。
风迟日媚烟光好。
绿树依依芳意早。
年华容易即凋零，春色只宜长恨少。
池塘隐隐惊雷晓。
柳眼未开梅萼小。
尊前贪爱物华新，不道物新人渐老。
半辐霜绡亲手剪。
香染青蛾和泪卷。
画时横接媚霞长，印处双沾愁黛浅。
当时付我情何限。
欲使妆痕长在眼。
一回忆著一拈看，便似花前重见面。
黄金弄色轻于粉。
濯濯春条如水嫩。
为缘力薄未禁风，不奈多娇长似困。
腰柔乍怯人相近。
眉小未知春有恨。
劝君著意惜芳菲，莫待行人攀折尽。
南园粉蝶能无数。
度翠穿红来复去。
倡条冶叶恣留连，飘荡轻于花上絮。
朱阑夜夜风兼露。
宿粉栖香无定所。
多情翻却似无情，赢得百花无限妒。
东风本是开花信。
及至花时风更紧。
吹开吹谢苦匆匆，春意到头无处问。
把酒临风千万恨。
欲扫残红犹未忍。
夜来风雨转离披，满眼凄凉愁不尽。
残春一夜狂风雨。
断送红飞花落树。
人心花意待留春，春色无情容易去。
高楼把酒愁独语。
借问春归何处所。
暮云空阔不知音，惟有绿杨芳草路。
芙蓉斗晕燕支浅。
留著晚花开小宴。
画船红日晚风清，柳色溪光晴照暖。
美人争劝梨花盏。
舞困玉腰裙缕慢。
莫交银烛促归期，已祝斜阳休更晚。
金雀双鬟年纪小。
学画蛾眉红淡扫。
尽人言语尽人怜，不解此情惟解笑。
稳着舞衣行动俏。
走向绮筵呈曲妙。
刘郎大有惜花心，只恨寻花来较早。
红楼昨夜相将饮。
月近珠帘花近枕。
银缸照客酒方酣，玉漏催人街已禁。
晚潮去棹浮清浸。
古岸平芜萧索甚。
大都薄宦足离愁，不放双鸳长恁恁。
西湖南北烟波阔。
风里丝簧声韵咽。
舞馀裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。
杯深不觉琉璃滑。
贪看六么花十八。
明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。
樽前拟把归期说。
未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕。
一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
妖冶风情天与措。
清瘦肌肤冰雪妒。
百年心事一宵同，愁听鸡声窗外度。
信阻青禽云雨暮。
海月空惊人两处。
强将离恨倚江楼，江水不能流恨去。
池塘水绿春微暖。
记得玉真初见面。
从头歌韵响铮鏦，入破舞腰红乱旋。
玉钩帘下香阶畔。
醉后不知红日晚。
当时共我赏花人，点检如今无一半。
蝶飞芳草花飞路。
把酒已嗟春色暮。
当时枝上落残花，今日水流何处去。
楼前独绕鸣蝉树。
忆把芳条吹暖絮。
红莲绿芰亦芳菲，不奈金风兼玉露。
红绦约束琼肌稳。
拍碎香檀催急衮。
陇头呜咽水声繁，叶下间关莺语近。
美人才子传芳信。
明月清风伤别恨。
未知何处有知音，常为此情留此恨。
夜来枕上争闲事。
推倒屏山褰绣被。
尽人求守不应人，走向碧纱窗下睡。
直到起来由自殢。
向道夜来真个醉。
大家恶发大家休，毕竟到头谁不是。
共31首
春山敛黛低歌扇。
暂解吴钩登祖宴。
画楼钟动已魂销，何况马嘶芳草岸。
青门柳色随人远。
望欲断时肠已断。
洛城春色待君来，莫到落花飞似霰。
两翁相遇逢佳节。
正值柳绵飞似雪。
便须豪饮敌青春，莫对新花羞白发。
人生聚散如弦筈。
老去风情尤惜别。
大家金盏倒垂莲，一任西楼低晓月。
檀槽碎响金丝拨。
露湿浔阳江上月。
不知商妇为谁愁，一曲行人留夜发。
画堂花月新声别。
红蕊调长弹未彻。
暗将深意祝胶弦，唯愿弦弦无断绝。
阴阴树色笼晴昼。
清淡园林春过后。
杏腮轻粉日催红，池面绿罗风卷皱。
佳人向晚新妆就。
圆腻歌喉珠欲溜。
当筵莫放酒杯迟，乐事良辰难入手。
洛阳正值芳菲节。
秾艳清香相间发。
游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。
杏花红处青山缺。
山畔行人山下歇。
今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月。
别后不知君远近。
触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵。
万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
珠帘半下香销印。
二月东风催柳信。
琵琶傍畔且寻思，鹦鹉前头休借问。
惊鸿过后生离恨。
红日长时添酒困。
未知心在阿谁边，满眼泪珠言不尽。
西亭饮散清歌阕。
花外迟迟宫漏发。
涂金烛引紫骝嘶，柳曲西头归路别。
佳辰只恐幽期阔。
密赠殷勤衣上结。
翠屏魂梦莫相寻，禁断六街清夜月。
常忆洛阳风景媚。
烟暖风和添酒味。
莺啼宴席似留人，花出墙头如有意。
别来已隔千山翠。
望断危楼斜日坠。
关心只为牡丹红，一片春愁来梦里。
酒美春浓花世界。
得意人人千万态。
莫教辜负艳阳天，过了堆金何处买。
已去少年无计奈。
且愿芳心长恁在。
闲愁一点上心来，算得东风吹不解。
江南三月春光老。
月落禽啼天未晓。
露和啼血染花红，恨过千家烟树杪。
云垂玉枕屏山小。
梦欲成时惊觉了。
人心应不似伊心，若解思归归合早。
共3首
江南柳，花柳两相柔。
花片落时粘酒盏，柳条低处拂人头。
各自是风流。
江南月，如镜复如钩。
似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头。
长是照离愁。
江南柳，叶小未成阴。
人为丝轻那忍折，莺嫌枝嫩不胜吟。
留著待春深。
十四五，闲抱琵琶寻。
阶上簸钱阶下走，恁时相见早留心。
何况到如今。
江南蝶，斜日一双双。
身似何郎曾傅粉，心如韩寿爱偷香。
天赋与轻狂。
微雨后，薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。
长是为花忙。
共3首
碧纱影弄东风晓。一夜海棠开了。
枝上数声啼鸟。妆点愁多少。
妒云恨雨腰支袅。眉黛不忺重扫。
薄倖不来春老。羞带宜男草。
梅梢弄粉香犹嫩。欲寄江南春信。
别后寸肠萦损。说与伊争稳。
小炉独守寒灰烬。忍泪低头画尽。
眉上万重新恨。竟日无人问。
莺愁燕苦春归去。寂寂花飘红雨。
碧草绿杨岐路。况是长亭暮。
少年行客情难诉。泣对东风无语。
目断两三烟树。翠隔江淹浦。
共46首
七月芙蓉生翠水。
明霞拂脸新妆媚。
疑是楚宫歌舞妓。
争宠丽。
临风起舞誇腰细。
乌鹊桥边新雨霁。
长河清水冰无地。
此夕有人千里外。
经年岁。
犹嗟不及牵牛会。
腊月年光如激浪。
冻云欲折寒根向。
谢女雪诗真绝唱。
无比况。
长堤柳絮飞来往。
便好开尊誇酒量。
酒阑莫遣笙歌放。
此去青春都一饷。
休怅望。
瑶林即日堪寻访。
六月炎天时霎雨。
行云涌出奇峰露。
沼上嫩莲腰束素。
风兼露。
梁王宫阙无烦暑。
畏日亭亭残蕙炷。
傍帘乳燕双飞去。
碧碗敲冰倾玉处。
朝与暮。
故人风快凉轻度。
八月秋高风历乱。
衰兰败芷红莲岸。
皓月十分光正满。
清光畔。
年年常愿琼筵看。
社近愁看归去燕。
江天空阔云容漫。
宋玉当时情不浅。
成幽怨。
乡关千里危肠断。
叶有清风花有露。
叶笼花罩鸳鸯侣。
白锦顶丝红锦羽。
莲女妒。
惊飞不许长相聚。
日脚沉红天色暮。
青凉伞上微微雨。
早是水寒无宿处。
须回步。
枉教雨里分飞去。
四月园林春去后。
深深密幄阴初茂。
折得花枝犹在手。
香满袖。
叶间梅子青如豆。
风雨时时添气候。
成行新笋霜筠厚。
题就送春诗几首。
聊对酒。
樱桃色照银盘溜。
妾本钱塘苏小妹。
芙蓉花共门相对。
昨日为逢青伞盖。
慵不采。
今朝斗觉凋零㬠。
愁倚画楼无计奈。
乱红飘过秋塘外。
料得明年秋色在。
香可爱。
其如镜里花颜改。
近日门前溪水涨。
郎船几度偷相访。
船小难开红斗帐。
无计向。
合欢影里空惆怅。
愿妾身为红菡萏。
年年生在秋江上。
重愿郎为花底浪。
无隔障。
随风逐雨长来往。
花底忽闻敲两桨。
逡巡女伴来寻访。
酒盏旋将荷叶当。
莲舟荡。
时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿。
花腮酒面红相向。
醉倚绿阴眠一饷。
惊起望。
船头阁在沙滩上。
露裛娇黄风摆翠。
人间晚秀非无意。
仙格淡妆天与丽。
谁可比。
女真装束真相似。
筵上佳人牵翠袂。
纤纤玉手挼新蕊。
美酒一杯花影腻。
邀客醉。
红琼共作熏熏媚。
序：京本《时贤本事曲子后集》云：欧阳文忠公，文章之宗师也。其于小词，尤脍炙人口。有十二月词，寄渔家傲调中，本集亦未尝载，今列之于此。前已有十二篇鼓子词，此未知果公作否。
正月新阳生翠琯。
花苞柳线春犹浅。
帘幕千重方半捲。
池冰泮。
东风吹水琉璃软。
渐好凭栏醒醉眼。
陇梅暗落芳英断。
初日已知长一线。
清宵短。
梦魂怎奈珠宫远。
幽鹭谩来窥品格。
双鱼岂解传消息。
绿柄嫩香频采摘。
心似织。
条条不断谁牵役。
珠泪暗和清露滴。
罗衣染尽秋江色。
对面不言情脉脉。
烟水隔。
无人说似长相忆。
乞巧楼头云幔卷。
浮花催洗严妆面。
花上蛛丝寻得遍。
颦笑浅。
双眸望月牵红线。
奕奕天河光不断。
有人正在长生殿。
暗付金钗清夜半。
千秋愿。
年年此会长相见。
九日欢游何处好。
黄花万蕊雕阑绕。
通体清香无俗调。
天气好。
烟滋露结功多少。
日脚清寒高下照。
宝钉密缀圆斜小。
落叶西园风袅袅。
催秋老。
丛边莫厌金尊倒。
四纪才名天下重。
三朝构厦为梁栋。
定册功成身退勇。
辞荣宠。
归来白首笙歌拥。
顾我薄才无可用。
君恩近许归田垄。
今日一觞难得共。
聊对捧。
官奴为我高歌送。
五月薰风才一信。
初荷出水清香嫩。
乳燕学飞帘额峻。
谁借问。
东邻期约尝佳酝。
漏短日长人乍困。
裙腰减尽柔肌损。
一撮眉尖千叠恨。
慵整顿。
黄梅雨细多闲闷。
六月炎蒸何太盛。
海榴灼灼红相映。
天外奇峰千掌迥。
风影定。
汉宫圆扇初成咏。
珠箔初褰深院静。
绛绡衣窄冰肤莹。
睡起日高堆酒兴。
厌厌病。
宿酲和梦何时醒。
八月微凉生枕簟。
金盘露洗秋光淡。
池上月华开宝鉴。
波潋滟。
故人千里应凭槛。
蝉树无情风苒苒。
燕归碧海珠帘掩。
沈臂冒霜潘鬓减。
愁黯黯。
年年此夕多悲感。
十一月新阳排寿宴。黄钟应管添宫线。
猎猎寒威云不卷。风头转。
时看雪霰吹人面。南至迎长知漏箭。
书云纪候冰生研。腊近探春春尚远。
闲庭院。梅花落尽千千片。
红粉墙头花几树。
落花片片和惊絮。
墙外有楼花有主。
寻花去。
隔墙遥见秋千侣。
绿索红旗双彩柱。
行人只得偷回顾。
肠断楼南金锁户。
天欲暮。
流莺飞到秋千处。
共46首
九月重阳还又到。
东篱菊放金钱小。
月下风前愁不少。
谁语笑。
吴娘捣练腰肢袅。
槁叶半轩慵更扫。
凭栏岂是闲临眺。
欲向南云新雁道。
休草草。
来时觅取伊消耗。
律应黄钟寒气苦。
冰生玉水云如絮。
千里乡关空倚慕。
无尺素。
双鱼不食南鸿渡。
把酒遣愁愁已去。
风摧酒力愁还聚。
却忆兽炉追旧处。
头懒举。
炉灰剔尽痕无数。
二月春耕昌杏密。
百花次第争先出。
惟有海棠梨第一。
深浅拂。
天生红粉真无匹。
画栋归来巢未失。
双双款语怜飞乙。
留客醉花迎晓日。
金盏溢。
却忧风雨飘零疾。
暖日迟迟花袅袅。
人将红粉争花好。
花不能言惟解笑。
金壶倒。
花开未老人年少。
车马九门来扰扰。
行人莫羡长安道。
丹禁漏声衢鼓报。
催昏晓。
长安城里人先老。
叶重如将青玉亚。
花轻疑是红绡挂。
颜色清新香脱洒。
堪长价。
牡丹怎得称王者。
雨笔露笺匀彩画。
日炉风炭薰兰麝。
天与多情丝一把。
谁厮惹。
千条万缕萦心下。
别恨长长欢计短。
疏钟促漏真堪怨。
此会此情都未半。
星初转。
鸾琴凤乐匆匆卷。
河鼓无言西北眄。
香蛾有恨东南远。
脉脉横波珠泪满。
归心乱。
离肠便逐星桥断。
共46首
一派潺湲流碧涨。
新亭四面山相向。
翠竹岭头明月上。
迷俯仰。
月轮正在泉中漾。
更待高秋天气爽。
菊花香里开新酿。
酒美宾嘉真胜赏。
红粉唱。
山深分外歌声响。
四月芳林何悄悄。
绿阴满地青梅小。
南陌采桑何窈窕。
争语笑。
乱丝满腹吴蚕老。
宿酒半醒新睡觉。
雏莺相语匆匆晓。
惹得此情萦寸抱。
休临眺。
楼头一望皆芳草。
正月斗杓初转势。
金刀剪綵功夫异。
称庆高堂欢幼稚。
看柳意。
偏从东面春风至。
十四新蟾圆尚未。
楼前乍看红灯试。
冰散绿池泉细细。
鱼欲戏。
园林已是花天气。
九月霜秋秋已尽。
烘林败叶红相映。
惟有东篱黄菊盛。
遗金粉。
人家帘幕重阳近。
晓日阴阴晴未定。
授衣时节轻寒嫩。
新雁一声风又劲。
云欲凝。
雁来应有吾乡信。
十月小春梅蕊绽。
红炉画阁新妆遍。
锦帐美人贪睡暖。
羞起晚。
玉壶一夜冰澌满。
楼上四垂帘不卷。
天寒山色偏宜远。
风急雁行吹字断。
红日短。
江天雪意云撩乱。
十二月严凝天地闭。莫嫌台榭无花卉。
惟有酒能欺雪意。增豪气。
直教耳热笙歌沸。陇上雕鞍惟数骑。
猎围半合新霜里。霜重鼓声寒不起。
千人指。马前一雁寒空坠。
一夜越溪秋水满。
荷花开过溪南岸。
贪采嫩香星眼慢。
疏回眄。
郎船不觉来身畔。
罢采金英收玉腕。
回身急打船头转。
荷叶又浓波又浅。
无方便。
教人只得抬娇面。
对酒当歌劳客劝。
惜花只惜年华晚。
寒艳冷香秋不管。
情眷眷。
凭栏尽日愁无限。
思抱芳期随塞雁。
悔无深意传双燕。
怅望一枝难寄远。
人不见。
楼头望断相思眼。
三月芳菲看欲暮。
胭脂泪洒梨花雨。
宝马绣轩南陌路。
笙歌举。
踏青斗草人无数。
强欲留春春不住。
东皇肯信韶容故。
安得此身如柳絮。
随风去。
穿帘透幕寻朱户。
十月轻寒生晚暮。
霜华暗捲楼南树。
十二栏杆堪倚处。
聊一顾。
乱山衰草还家路。
悔别情怀多感慕。
胡笳不管离心苦。
犹喜清宵长数鼓。
双绣户。
梦魂尽远还须去。
三月清明天婉娩。
晴川祓禊归来晚。
况是踏青来处远。
犹不倦。
秋千别闭深庭院。
更值牡丹开欲遍。
酴醾压架清香散。
花底一尊谁解劝。
增眷恋。
东风回晚无情绊。
五月榴花妖艳烘。
绿杨带雨垂垂重。
五色新丝缠角粽。
金盘送。
生绡画扇盘双凤。
正是浴兰时节动。
菖蒲酒美清尊共。
叶里黄鹂时一弄。
犹瞢忪。
等闲惊破纱窗梦。
昨日采花花欲尽。
隔花闻道潮来近。
风猎紫荷声又紧。
低难奔。
莲茎刺惹香腮损。
一缕艳痕红隐隐。
新霞点破秋蟾晕。
罗袖挹残心不稳。
羞人问。
归来剩把胭脂衬。
妾解清歌并巧笑。
郎多才俊兼年少。
何事抛儿行远道。
无音耗。
江头又绿王孙草。
昔日采花呈窈窕。
玉容长笑花枝老。
今日采花添懊恼。
伤怀抱。
玉容不及花枝好。
喜鹊填河仙浪浅。
云軿早在星桥畔。
街鼓黄昏霞尾暗。
炎光敛。
金钩侧倒天西面。
一别经年今始见。
新欢往恨知何限。
天上佳期贪眷恋。
良宵短。
人间不合催银箭。
二月春期看已半。
江边春色青犹短。
天气养花红日暖。
深深院。
真珠帘额初飞燕。
渐觉衔杯心绪懒。
酒侵花脸娇波慢。
一捻闲愁无处遣。
牵不断。
游丝百尺随风远。
七月新秋风露早。
渚莲尚拆庭梧老。
是处瓜华时节好。
金尊倒。
人间綵缕争祈巧。
万叶敲声凉乍到。
百虫啼晚烟如扫。
箭漏初长天杳杳。
人语悄。
那堪夜雨催清晓。
为爱莲房都一柄。
双苞双蕊双红影。
雨势断来风色定。
秋水静。
仙郎彩女临鸾镜。
妾有容华君不省。
花无恩爱犹相并。
花却有情人薄倖。
心耿耿。
因花又染相思病。
荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。
昨夜萧萧疏雨坠，愁不寐，朝来又觉西风起。
雨摆风摇金蕊碎，合欢枝上香房翠。
莲子与人长厮类，无好意，年年苦在中心里。
青女霜前催得绽。
金钿乱散枝头遍。
落帽台高开雅宴。
芳尊满。
挼花吹在流霞面。
桃李三春虽可羡。
莺来蝶去芳心乱。
争似仙潭秋水岸。
香不断。
年年自作茱萸伴。
共4首
翠密红繁。
水国凉生未是寒。
雨打荷花珠不定，轻翻。
冷泼鸳鸯锦翅斑。
尽日凭阑。
弄蕊拈花仔细看。
偷得袅蹄新铸样，无端。
藏在红房艳粉间。
浅浅画双眉。
取次梳妆也便宜。
洒着胭脂红扑面，须知。
更有何人得似伊。
宝帐烛残时。
好个温柔模样儿。
月里仙郎清似玉，相期。
些子精神更与谁。
好个人人，深点唇儿淡抹腮。
花下相逢、忙走怕人猜。
遗下弓弓小绣鞋。
刬袜重来。
半亸乌云金凤钗。
行笑行行连抱得，相挨。
一向娇痴不下怀。
雨后斜阳。
细细风来细细香。
风定波平花映水，休藏。
照出轻盈半面妆。
路隔秋江。
莲子深深隐翠房。
意在莲心无问处，难忘。
泪裛红腮不记行。
共4首
轻捧香腮低枕。
眼波媚、向人相浸。
佯娇佯醉索如今，这风情、怎教人禁。
却与和衣推未寝。
低声地、告人休恁。
月夕花朝，不成虚过，芳年嫁君徒甚。
满眼东风飞絮。
催行色、短亭春暮。
落花流水草连云，看看是、断肠南浦。
檀板未终人去去。
扁舟在、绿杨深处。
手把金尊难为别，更那听、乱莺疏雨。
闲把鸳衾横枕。
损眉尖、泪痕红沁。
花时良夜不归来，忍频听、漏移清禁。
一饷无言都未寝。
忆当初、是谁先恁。
及至如今，教人成病，风流万般徒甚。
忆昔西都欢纵。
自别后、有谁能共。
伊川山水洛川花，细寻思、旧游如梦。
今日相逢情愈重。
愁闻唱、画楼钟动。
白发天涯逢此景，倒金尊、殢谁相送。
共4首
碧藓回廊，绿杨深院。
偷期夜入帘犹卷。
照人无奈月华明，潜身却恨花深浅。
密约如沈，前欢未便。
看看掷尽金壶箭。
阑干敲遍不应人，分明帘下闻裁剪。
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
云母屏低，流苏帐小。
矮床薄被秋将晓。
乍凉天气未寒时，平明窗外闻啼鸟。
困殢榴花，香添蕙草。
佳期须及朱颜好。
莫言多病为多情，此身甘向情中老。
雨霁风光，春分天气。
千花百卉争明媚。
画梁新燕一双双，玉笼鹦鹉愁孤睡。
薜荔依墙，莓苔满地。
青楼几处歌声丽。
蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠。
共1首
红艳几枝轻袅。
新被东风开了。
倚烟啼露为谁娇，故惹蝶怜蜂恼。
多情游赏处，留恋向、绿丛千绕。
酒阑欢罢不成归，肠断月斜春老。
共1首
青春何处风光好，帝里偏爱元夕。
万重缯彩，构一屏峰岭，半空金碧。
宝檠银釭，耀绛幕、龙虎腾掷。
沙堤远，雕轮绣毂，争走五王宅。
雍容熙熙昼，会乐府神姬，海洞仙客。
拽香摇翠，称执手行歌，锦街天陌。
月淡寒轻，渐向晓、漏声寂寂。
当年少，狂心未已，不醉怎归得。
共1首
眼细眉长。
宫样梳妆。
靸鞋儿走向花下立著。
一身绣出，两同心字，浅浅金黄。
早是肌肤轻渺，抱著了、暖仍香。
姿姿媚媚端正好，怎教人别后，从头仔细，断得思量。
共1首
梅谢粉，柳拖金，香满旧园林。
养花天气半晴阴，花好却愁深。
花无数，愁无数，花好却愁春去。
戴花持酒祝东风，千万莫匆匆。
共1首
渐素景。
金风劲。
早是凄凉孤冷。
那堪闻、蛩吟穿金井。
唤愁绪难整。
懊恼人人薄倖。
负云期雨信。
终日望伊来，无凭准。
闷损我、也不定。
共1首
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。
去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅、入时无。
弄笔偎人久，描花试手初。
等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字、怎生书。
共13首
画船载酒西湖好，急管繁弦。
玉盏催传，稳泛平波任醉眠。
行云却在行舟下，空水澄鲜。
俯仰流连，疑是湖中别有天。
天容水色西湖好，云物俱鲜。
鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。
风清月白偏宜夜，一片琼田。
谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
何人解赏西湖好，佳景无时。
飞盖相追，贪向花间醉玉卮。
谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。
水远烟微，一点沧洲白鹭飞。
荷花开后西湖好，载酒来时。
不用旌旗。
前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。
烟雨微微。
一片笙歌醉里归。
残霞夕照西湖好，花坞蘋汀。
十顷波平，野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，轩槛凉生。
莲芰香清，水面风来酒面醒。
平生为爱西湖好，来拥朱轮。
富贵浮云，俯仰流年二十春。
归来恰似辽东鹤，城郭人民。
触目皆新，谁识当年旧主人。
春深雨过西湖好，百卉争妍。
蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。
兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。
返照波间，水阔风高飏管弦。
清明上巳西湖好，满目繁华。
争道谁家。
绿柳朱轮走钿车。
游人日暮相将去，醒醉喧哗。
路转堤斜。
直到城头总是花。
十年一别流光速，白首相逢。
莫话衰翁。
但斗尊前语笑同。
劝君满酌君须醉，尽日从容。
画鹢牵风。
即去朝天泛舜聪。
十年前是樽前客，月白风清。
忧患凋零，老去光阴速可惊。
鬓华虽改心无改，试把金觥。
旧曲重听，犹似当年醉里声。
序：西湖念语：昔者王子猷之爱竹，造门不问于主人；陶渊明之卧舆，遇酒便留于道上。况西湖之胜概，擅东颍之佳名。虽美景良辰，固多于高会；而清风明月，幸属于闲人。并游结于良朋，乘兴有时而独往。鸣蛙暂听，安问属官而属私；曲水临流，自可一觞而一咏。至欢然而会意，亦傍若于无人。乃知偶来常胜于特来，前言可信；所有虽非于己有，其得已多。因翻旧阕之辞，写以新声之调，敢陈薄伎，聊佐清欢。
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤。
隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移。
微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
画楼钟动君休唱，往事无踪。
聚散匆匆。
今日欢娱几客同。
去年绿鬓今年白，不觉衰容。
明月清风。
把酒何人忆谢公。
共1首
十五六，脱罗裳，长恁黛眉蹙。
红玉暖，入人怀，春困熟。
展香裀，帐前明画烛。
眼波长，斜浸鬓云绿。
看不足。
苦残宵、更漏促。
共4首
花似伊，柳似伊。
花柳青春人别离，低头双泪垂。
长江东，长江西。
两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时。
深画眉。
浅画眉。
蝉鬓鬅鬙云满衣。
阳台行雨回。
巫山高，巫山低。
暮雨萧萧郎不归。
空房独守时。
蘋满溪，柳绕堤。
相送行人溪水西，回时陇月低。
烟霏霏，风凄凄。
重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。
深花枝。
浅花枝。
深浅花枝相并时。
花枝难似伊。
玉如肌，柳如眉。
爱著鹅黄金缕衣。
啼妆更为谁。
共5首
绿云双亸插金翘。
年纪正妖饶。
汉妃束素，小蛮垂柳，都占洛城腰。
锦屏春过衣初减，香雪暖凝消。
试问当筵眼波恨，滴滴为谁娇。
去年秋晚此园中。
携手玩芳丛。
拈花嗅蕊，恼烟撩雾，拚醉倚西风。
今年重对芳丛处，追往事、又成空。
敲遍阑干，向人无语，惆怅满枝红。
阑干十二独凭春。
晴碧远连云。
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。
那堪疏雨滴黄昏。
更特地，忆王孙。
肉红圆样浅心黄。
枝上巧如装。
雨轻烟重，无憀天气，啼破晓来妆。
寒轻贴体风头冷，忍抛弃、向秋光。
不会深心，为谁惆怅，回面恨斜阳。
玉壶冰莹兽炉灰。
人起绣帘开。
春丛一夜，六花开尽，不待剪刀催。
洛阳城阙中天起，高下遍楼台。
絮乱风轻，拂鞍沾袖，归路似章街。
共6首
去年今日落花时。
依前又见伊。
淡匀双脸浅匀眉。
青衫透玉肌。
才会面，便相思。
相思无尽期。
这回相见好相知。
相知已是迟。
雪霜林际见依稀。
清香已暗期。
前村已遍倚南枝。
群花犹未知。
情似旧，赏休迟。
看看陇上吹。
便从今日赏芳菲。
韶华取次归。
落花浮水树临池。
年前心眼期。
见来无事去还思。
而今花又飞。
浅螺黛，淡燕脂。
闲妆取次宜。
隔帘风雨闭门时。
此情风月知。
玉肌花脸柳腰肢。
红妆浅黛眉。
翠鬟斜亸语声低。
娇羞云雨时。
伊怜我，我怜伊。
心儿与眼儿。
绣屏深处说深期。
幽情谁得知。
浓香搓粉细腰肢。
青螺深画眉。
玉钗撩乱挽人衣。
娇多长睡迟。
绣帘角，月痕低。
仙郎东路归。
泪红满面湿胭脂。
兰房怨别离。
刘郎何日是来时（一作仙郎何日是来期）。
无心云胜伊。
行云犹解傍山飞。
郎行去不归。
强匀画，又芳菲。
春深轻薄衣。
桃花无语伴相思。
阴阴月上时。
共7首
伤怀离抱。天若有情天亦老。
此意如何。细似轻丝渺似波。
扁舟岸侧。枫叶荻花秋索索。
细想前欢。须著人间比梦间。
去年残腊。曾折梅花相对插。
人面而今。空有花开无处寻。
天天不远。把酒拈花须发愿。
愿得和伊。偎雪眠香似旧时。
楼台向晓。淡月低云天气好。
翠幕风微。宛转梁州入破时。
香生舞袂。楚女腰肢天与细。
汗粉重匀。酒后轻寒不著人。
画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。
慢捻轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。
拨头憁利。怨月愁花无限意。
红粉轻盈。倚暖香檀曲未成。
年来方寸。十日幽欢千日恨。
未会此情。白尽人头可得平。
区区堪比。水趁浮萍风趁水。
试望瑶京。芳草随人上古城。
留春不住。燕老莺慵无觅处。
说似残春。一老应无却少人。
风和月好。办得黄金须买笑。
爱惜芳时。莫待无花空折枝。
歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。
柔润清圆。百琲明珠一线穿。
樱唇玉齿。天上仙音心下事。
留住行云。满坐迷魂酒半醺。
共7首
把酒花前欲问君。
世间何计可留春。
纵使青春留得住。
虚语。
无情花对有情人。
任是好花须落去。
自古。
红颜能得几时新。
暗想浮生何时好。
唯有。
清歌一曲倒金尊。
过尽韶华不可添。
小楼红日下层檐。
春睡觉来情绪恶。
寂寞。
杨花缭乱拂珠帘。
早是闲愁依旧在。
无奈。
那堪更被宿酲兼。
把酒送春惆怅甚。
长恁。
年年三月病厌厌。
把酒花前欲问伊。
忍嫌金盏负春时。
红艳不能旬日看。
宜算。
须知开谢只相随。
蝶去蝶来犹解恋。
难见。
回头还是度年期。
莫候饮阑花已尽。
方信。
无人堪与补残枝。
把酒花前欲问公。
对花何事诉金钟。
为问去年春甚处。
虚度。
莺声撩乱一场空。
今岁春来须爱惜。
难得。
须知花面不长红。
待得酒醒君不见。
千片。
不随流水即随风。
对酒追欢莫负春。
春光归去可饶人。
昨日红芳今绿树。
已暮。
残花飞絮两纷纷。
粉面丽姝歌窈窕。
清妙。
尊前信任醉醺醺。
不是狂心贪燕乐。
自觉。
年来白发满头新。
把酒花前欲问他。
对花何吝醉颜酡。
春到几人能烂赏。
何况。
无情风雨等闲多。
艳树香丛都几许。
朝暮。
惜红愁粉奈情何。
好是金船浮玉浪。
相向。
十分深送一声歌。
把酒花前欲问伊。
问伊还记那回时。
黯淡梨花笼月影。
人静。
画堂东畔药阑西。
及至如今都不认。
难问。
有情谁道不相思。
何事碧窗春睡觉。
偷照。
粉痕匀却湿胭脂。
共9首
堤上游人逐画船。
拍堤春水四垂天。
绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。
人生何处似尊前。
叶底青青杏子垂。
枝头薄薄柳绵飞。
日高深院晚莺啼。
堪恨风流成薄倖，断无消息道归期。
托腮无语翠眉低。
灯烬垂花月似霜。
薄帘映月两交光。
酒醺红粉自生香。
双手舞馀拖翠袖，一声歌已釂金觞。
休回娇眼断人肠。
湖上朱桥响画轮。
溶溶春水浸春云。
碧琉璃滑净无尘。
当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。
日斜归去奈何春。
十载相逢酒一卮。
故人才见便开眉。
老来游旧更同谁。
浮世歌欢真易失，宦途离合信难期。
尊前莫惜醉如泥。
云曳香绵彩柱高。
绛旗风飐出花梢。
一梭红带往来抛。
束素美人羞不打，却嫌裙慢褪纤腰。
日斜深院影空摇。
青杏园林煮酒香。
佳人初著薄罗裳。
柳丝摇曳燕飞忙。
乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷昼偏长。
为谁消瘦损容光。
红粉佳人白玉杯。
木兰船稳棹歌催。
绿荷风里笑声来。
细雨轻烟笼草树，斜桥曲水绕楼台。
夕阳高处画屏开。
翠袖娇鬟舞石州。
两行红粉一时羞。
新声难逐管弦愁。
白发主人年未老，清时贤相望偏优。
一尊风月为公留。
欧阳修1007—1072
字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。天圣八年进士。早期热心政治改革，支持范仲淹的革新主张，要求去除积弊。后遭弹劾，出知滁州。晚年身居高位，历任枢密副使、参知政事，刑部、兵部尚书，思想渐趋保守，对王安石新政不满。为北宋诗文革新运动领袖，论文反对五代以来浮靡艰涩文风，强调“道”对“文”的决定作用，提倡平易通顺、自然朴实。论诗也主张用平易疏畅的风格来矫西昆体流弊。还积极培养、提拔人才，苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石等皆出其门下。散文创作各体皆佳， “纡余委备，往复百折，而条达疏畅，无所间断” (苏洵《上欧阳内翰书》)。《与高司谏书》、《朋党论》、《醉翁亭记》、《秋声赋》等皆为名作。诗能用平淡秀丽的语言抒写亲切动人的思想感受。词作则往往表现出士大夫风流蕴藉的情调。语言清丽明媚，抒情深婉，还善于用清新疏淡的笔触描写自然景物。又首创了“诗话”这一新的论诗形式，影响很大。有《欧阳文忠集》。
欧阳修
欧阳修(1007-1072) 字永叔，号六一居士，江西吉水 （今属江西） 人。宋仁宗天圣八年 (1030年) 进士。官其枢密副使、参知政事，因议新法与王安石不合，退居颖州，谥文忠。欧阳修对北宋诗文革新运动有重大贡献，为当时文坛领袖。其散文列入 “唐宋八大家” 之中； 诗受李白、韩愈影响较大； 词受冯延巳影响，为北宋婉约派名家。有 《欧阳文忠公文集》。
欧阳修1007—1072
字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州永丰（今属江西）人。父欧阳观，曾任州府属官，“为吏廉而好施与，喜宾客”(欧阳修《泷冈阡表》)。修幼年丧父，家贫力学。天圣八年(1030)登进士第，为西京（今河南洛阳）留守推官。在西京三年，与钱惟演、尹洙、梅尧臣、谢绛、苏舜钦等诗酒唱和，遂以文章名天下。景祐元年(1034)召试学士院，授宣德郎，试大理评事兼监察御史，充馆阁校勘。三年，以直言为范仲淹辩护，贬夷陵（今湖北宜昌）县令。康定元年(1040)，奉诏复职。庆历三年(1043)充太常丞知谏院，以右正言知制诰，参与范仲淹、韩琦、富弼等推行的“新政”。四年，范、韩、富等相继离京外放，修亦于次年为谗言所中，出知滁州（今安徽滁县）。八年，徙知扬州。皇祐元年(1049)移知颍州（今安徽阜阳），次年，改知应天府（今河南商丘）。至和元年(1054)丁母艰期满，召还与宋祁同修《唐书》。嘉祐二年(1057)，以翰林学士知礼部贡举。累迁礼部侍郎、枢密副使、参知政事。英宗即位，屡“上表乞外”求去，都未获允准。治平四年(1067)三月神宗立，终获外任，出知亳州（今安徽亳县），改知青州（今山东益都），又迁蔡州（今河南汝南）。熙宁四年(1071)六月，以太子少师致仕，居颍州。次年卒，年六十六，谥文忠。苏辙为撰神道碑(《栾城后集》卷二三)，韩琦为撰墓志铭(《安阳集》卷五○)，吴充为撰行状(《欧阳文忠公文集》附录)。《宋史》有传。后人撰写的年谱有：宋胡柯《庐陵欧阳文忠公年谱》，清杨希闵《欧阳文忠公年谱》，清华孳亨《增订欧阳文忠公年谱》。欧阳修是“天下翕然而师尊之”(苏轼《居士集序》)的“一代儒宗”，北宋文坛领袖，著作宏富，有《新唐书》、《新五代史》等。其诗文杂著合为《欧阳文忠公文集》一百五十三卷。集中有长短句三卷，别出单行，称《六一词》。又有《醉翁琴趣外篇》六卷。其词不避谐俗，“雅词”、“艳曲”，粲然同列。刘熙载谓：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”(《艺概》卷四)。冯煦谓其词“与元献（晏殊）同出南唐，而深致则过之”，“疏隽开子瞻，深婉开少游”(《蒿庵论词》)。
欧阳修1007—1072
字永叔，四十时自号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（江西永丰）人。四岁而孤，家贫，竟至“无一瓦之覆，一垅之植”(《泷冈阡表》)，依三叔欧阳晔生活。寡母郑氏教养成材。幼敏悟过人，读书辄成诵。游随州，得韩愈诗文遗稿，读而慕之，遂厌当时沿袭五代馀习的锼刻骈偶之文风。宋仁宗天圣七年(1029)，参加进士考试获第一，授将仕郎，试秘书省校书郎，充西京（洛阳）留守推官，始从尹洙游，为古文，与梅尧臣、苏舜钦及西京留守钱惟演等诗酒唱和，其文名传于天下。景祐元年(1034)，授宣德郎，为馆阁校勘。范仲淹以言事被贬，谏官高若讷独以为当黜，欧阳致书责之，以为若讷“不知人间有羞耻事”。高上其书，遂贬为夷陵县令，徙为乾德令。后仁宗锐意太平，广言路，修政事，庆历三年(1043)，人荐修为谏官，遂以太常丞知谏院。修勇于任事，敢于上言，论事切直，权贵侧目，人以为仇。仁宗独奖其言，赐五品服，使同修起居注，知制诰。此时范仲淹为参知政事，推行“庆历新政”，修全力支持。庆历五年，范仲淹被免职，修自劾乞罢转运使。谏官钱明逸据流言加以陷害，下开封府审讯，因事出有因，查无实据，不了了之，被贬为滁州知州。其名著《醉翁亭记》即写于滁。居二年，徙扬州、颍州，皆有惠政，改南京(宋真宗时以宋州为宋太祖旧藩，升为应天府，后建为南京)留守，以丁内艰去职。服除，入朝，判流内铨，小人畏其复用，纷纷排挤，出为知同州，帝纳吴充言而止，迁翰林学士，俾修《唐书》，奉使契丹。嘉祐二年(1057)，知贡举，时士子崇尚险怪奇涩之文，号“太学体”，修痛排抑之，提倡自然平易文风，文坛风气，为之一变。嘉祐三年，加龙图阁学士，权知开封府。嘉祐五年，拜礼部侍郎，又拜枢密副使。嘉祐六年，升为参知政事，封开国公。次年，更进阶正奉大夫。在政府与韩琦同心辅政。英宗治平四年(1067)，御史中丞彭思永、御史蒋之奇诬蔑修与其长媳关系暧昧。修以风节自持，受此污辱，九上章奏，请求辩白。朝廷使诘彭、蒋，二人理屈辞穷，皆被黜，修亦心灰意冷，连乞致仕。罢为观文殿学士、刑部尚书、知亳州。次年，迁兵部尚书、知青州。神宗熙宁四年(1071)，以太子少师致仕。卒谥文忠。修博学多才，是史学家、经学家与博物学家，其古文、词曲、诗歌创作皆取得很高成就。在诗歌创作上，有意矫正流行于当时的镂金错彩，注重词藻、典故而忽略内容的西崑体诗风。如叶梦得所言：“欧阳文忠公始矫崑体，专以气格为主，故其言多平易疏畅。”(《石林诗话》)其诗不用生僻之典，不堆砌华辞丽藻，不重奇巧对偶。只是把目所见、心所感写了出来，仿佛信手拈出，质朴平易，并有明显的散文化倾向。今人钱鍾书云：“梅尧臣和苏舜钦对他起了启蒙的作用，可是他对语言的把握，对字句和音节的感性，都在他们之上。他深受李白和韩愈的影响，要想一方面保存唐人定下来的形式，一方面使这些形式具有弹性，可以比较畅所欲言而不致于削足适履似的牺牲了内容，希望诗歌不丧失整齐的体裁而能接近散文那样的流动萧洒的风格。”(《宋诗选注》)其诗作中多记事、写志、摅思、说理之作。如《啼鸟》、《答原父》、《读徂徕集》、《重读徂徕集》、《食糟民》、《送任处士归太原》、《戏答元珍》、《和明妃曲》等皆为其代表作品。他不仅在创作上取得了可观的成就，还是一代诗文革新的主将。早年与尹洙、梅尧臣、苏舜钦等汇聚成为一个锐意改革的士人集团，“同为古文歌诗”，当领袖文坛时便运用各种方式改革旧文风，提倡新文风。他爱惜人才，重视人才、奖掖人才。仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝最杰出的文人才士大多为其赞赏、吸引或荐举，如曾巩，王安石、苏洵、苏轼、苏辙等。他的著作颇富，有《新五代史》七十五卷，《新唐书》中的“本纪”、“志”、“表”等部分，约为七十五卷。《欧阳文忠公文集》一百五十三卷。清杨希闵为撰《年谱》。《宋史》卷三一九有传。
欧阳修1007—1072
字永叔，号醉翁、六一居士。吉州庐陵（今江西吉安市）人。北宋文学家、史学家。“北宋诗文革新运动”的领袖。与唐代散文家韩愈并称“韩欧”。与苏轼并称“欧苏”，与梅尧臣并称“欧梅”。仁宗天圣八年进士，任西京留守推官。后入朝任馆阁校勘。景祐三年，因支持范仲淹对保守派的斗争，被贬为夷陵县令。康定元年还京，复任馆阁校勘。庆历三年任太常丞知谏院，又以右正言知制诰，支持范仲淹推行“庆历新政”改革失败后，贬知滁州、扬州、颍州等地。后还京，为翰林学士，知礼部贡举，加龙图阁学士，权知开封府。嘉祐五年拜礼部侍郎、枢密副使，六年升任参知政事，后官刑部尚书、兵部尚书，以太子少师致仕。赠太子太师，谥文忠。著有《欧阳文忠公文集》一百五十三卷、附录五卷，《新五代史》七十四卷，《新唐书》本纪、志、表七十五卷等。
索引：欧阳修，永叔，醉翁、六一居士，庐陵，文忠；画舫斋、会老堂、平山堂、醒心亭、丰乐亭。
欧阳修
《欧阳修》
欧阳修(1007—1072)，字永叔，江西庐陵(今吉安)人。父亲是进士出身，做过小官，早卒。修四岁而孤，少年穷苦。母亲郑氏，亲诲之学，家贫至以荻画地为书。后随叔父在隋州，借李姓藏书抄诵。得《昌黎集》残书，读之，大好。敬佩韩愈，仿作古文。二十岁，进京赴考。二十四岁中进士，出为西京(洛阳)推官。与谢绛、尹洙、梅尧臣为友，时同游。
为友，时同游。1034年入为秘阁校理。
1036年，年三十，范仲淹忤吕夷简罢出，修致书司谏高若讷，责其不言，骂他出入朝中不知人间有羞耻事。若讷出其书于朝，修被贬为夷陵(今宜昌)令。
1040年，入朝。
1043年，知谏院。
1044年，为龙图阁直学士。
1045年，为人所排挤诬陷，罢职，出为滁州(今安徽滁州)知州。作《丰乐亭记》及《醉翁亭记》，年四十，即自号醉翁。
1048年，徙知扬州。
1049年，移知颍州，乐西湖之胜，将卜居。
1050年，改知应天府兼南京留守。
1052年，以母忧，归颍州。
1054年，为翰林学士，兼史馆修撰。
1057年，知礼部贡举。其后又入朝，为翰林学士，修《唐书》(与宋祁分任主编)，知贡举。历官礼部侍郎、枢密副使、参知政事等。
1071年，告老，以太子少师致仕。
明年卒，年六十六。谥文忠。有《欧阳文忠公集》、《六一词》。
欧阳修一生宗仰韩愈，又从尹师鲁游，学作古文，而造诣特高。欧阳修是文学家，不是政治家。他在政治上近于元老派，很推崇杜衍、范仲淹、富弼、韩琦等有所作为的贤相。早年还比较激进，晚年当王安石执政时，就趋向保守了。
欧阳修的思想是儒家学说的正统思想，主张发扬孔孟之道。苏轼《六一居士集序》说：
自汉以来，道术不出于孔氏，而乱天下者多矣。晋以老庄亡，梁以佛亡，莫或正之。五百余年而后得韩愈。学者以愈配孔子，盖庶几焉。愈之后三百有余年而后得欧阳子，其学推韩愈、孟子以达于孔氏。……宋兴七十余年，民不知兵，富而教之，至天圣景祐极矣。而斯文终有愧于古，士亦因陋守旧，论卑而气弱。自欧阳子出，天下争自濯磨以通经学古为高，以救时行道为贤。
欧阳修要继承、发扬儒家道统，要“通经学古”，“救时行道”。他继承韩愈“原道”思想，而作《本论》。韩愈排斥佛老，尊重儒教，以周公、孔子、孟子的道统自命，合道统与文统为一。古文运动不单是文体方面的改革，同时也是思想方面的改革，内容和形式是统一的。写文章要根抵六经，发挥孔孟之道，作为巩固中央集权统治的上层建筑。欧阳修的中心思想也是如此，古文要表现的是儒家思想。《本论》之意谓中国不失教化，则夷狄之教无由入，故以固本为首要。固本包括农桑与仁义之教化。因为佛教的势力不如唐代的顽强，所以欧阳修的排佛也不像韩愈那样激切。比较《本论》和《原道》就可以明白。有佛教徒而能诗文的，他也加以奖掖，例如对释秘演、释惟俨等，为之作诗文集序。
欧阳修绝不好道求仙，他没有神仙思想、求长生等等一套观念。他认为人生飘忽，是短暂的，但是可以不朽于后世。那便是《左传》所提倡的立德、立功、立言，此为三不朽。作于嘉祐元年(1056年)的《鸣蝉赋》认为，鸣蝉喧聒一时，“有若争能”，但“忽时变以物改，咸漠然而无声！”而人则不同，“达士所齐，万物一类，人于其间，所以为贵，盖已巧其语言，又能传于文字”，故能“虽共尽于万物，乃长鸣于百世”。不过文章虽工，假定没有内容，那么等于“草木荣华之飘风，鸟兽好音之过耳”(《送徐无党南归序》)。美丽的文章与工巧的语言，不足以不朽。足以不朽的是立德、立功、立言之三不朽，而三者中又应以立德为首要。“自诗、书、《史记》所传其人，岂必皆能言之士哉！修于身矣，而不施于事、不见于言，亦可也。”(同上文)此为儒家正统思想，以蓄道德能文章为标准。劝人如此，自勉如此。
因此欧阳修主张文章要发扬道统。在《答吴充秀才书》中他强调“道胜者文不难而自至”，反对文士自认为“职于文”而“弃百事不关于心”。在《与张秀才第二书》中，他再次发挥了文学必须明道的观念。张秀才请他看古今杂文十数篇，固为为学有志，然而述三皇太古之道，舍近取远，务高言而鲜事实。他认为是不切实的。他说：“君子之于学也，务为道。为道必求知古。知古明道而后履之以身，施之于事，而又见于文章而发之，以信后世。其道周公、孔子、孟轲之徒常履而行之者是也，其文章则六经所载至今而取信者是也。其道易知而可法，其言易明而可行。……今生于孔子之绝后，而反欲求尧舜之已前，世所谓务高言而鲜事实者也。”据此可知他所谓好古，是以恢复光大孔孟之道为职志。欧阳修揭起了正统文学的旗帜。人们也推崇他道德与文章不偏废。自欧阳修以后，道学、功业、文章离开。二程、周、张得道学，王安石得政治，苏轼得文章、文艺。
古文派都以根抵六经为标帜，经术与文学合一，这当然也是科举制度发展的结果。不过比较起来，韩、欧、曾、王是古文与经术合一的。柳、三苏的思想并不纯粹。柳宗元有庄子、屈子的思想，苏洵、苏辙有纵横家的思想，苏轼参以佛老。
欧阳修一生嫉恶如仇，爱贤若渴。在政治上钦佩杜衍、富弼、范仲淹、韩琦几位贤臣。作《朋党论》，认为君子有朋党，以义为结合，是真朋党；小人以利结合，利尽则散，只是伪朋党。国君应该近君子党，斥小人之伪党。“朋党”并非恶名。当时政治斗争激烈，宰相擅权，往往借朋党之名，以排挤君子，故发如此论。欧阳修既景仰先辈，同时又为援引后进，不遗余力。古文家曾巩，笃道君子，出欧门下。王安石为曾巩同乡，欧阳修亦屡热忱予以奖掖。知贡举时，得苏轼卷，大为激赏，举为进士。欧阳修谓“吾当放出一头地”，许为将来文学第一人，在他自己之上。三苏皆与欧公善。北宋古文大家，称欧曾王苏(三苏)，而欧阳修实为领袖。
欧阳修是宋初古文运动的领导者。韩愈的古文主张和他首创的古文运动，直到欧阳修的大力提倡，而完成之。此后骈文只是成为通行之公文与应酬文字。欧阳修有深厚的思想感情，而出之以和婉流畅的散文风格。他比之韩愈，又自不同。韩愈深厚雄博，但尚喜用古字，造句奇崛，雄健有余而流畅不足；欧公虽写古文，而选用平易习用的词汇，更明白易懂。苏洵在其《上欧阳内翰第一书》一文作了比较：
韩子之文，如长江大河，浑浩流转，鱼鼋蛟龙，万怪惶惑，而抑遏蔽掩，不使自露；而人望见其渊然之光，苍然之色，亦自畏避，不敢迫视。执事(指欧阳修———编者)之文，纡余委备，往复百折，而条达舒畅，无所间断，气尽语极，急言竭论，而容与闲易，无艰难劳苦之态。
欧阳修的古文运动，经历了两条战线的斗争，一方面反对骈四俪六的浮华的骈文，一方面也反对钩章棘句、艰涩险怪的文章。其知贡举时，痛抑钩章棘句派的士子。榜出，嚣薄之士，候修入朝，群聚诋斥之，街司逻卒不能止，至为发文投其家。但自是文风稍变。
欧阳修的山水文章，不单是纯粹的流连景物。有名的《醉翁亭记》，是一篇轻松愉快的抒情散文。全篇用“也”字为节奏，似乎是游戏之作，而非常自然，可代表欧阳修的散文风格。写了滁州山水，同时主要是写太守和人民“醉能同其乐”。《丰乐亭记》同为欧阳修作滁州太守时所作。两文内容并不徒流于风景之美，主题思想在于人民安乐(负者歌于途，行者休于树)，能享小康的丰乐，然后刑省政闲，太守得以宴乐而享山水清福。与他主张的贤能政治有关，不失为贤太守的风度。《泷冈阡表》是他晚年在故乡泷冈为表父亲之墓而作的。主要以母亲平时所说他的父亲平素的为人，表扬父德。他的父亲是一位进士，历任州县判官、推官，宽厚有仁德；认真处理公事，决死囚狱，反复考虑，不愿枉死一人，爱护人民。因而有遗泽，使欧阳修得以享高官厚禄。这篇文章，虽是封建正统思想的忠孝观念，而感情真挚，是应该肯定的。
欧阳修的古文，善于布局。虽平易实为经心之作。如《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《有美堂记》、《相州画锦堂记》，艺术性都强。《醉翁亭记》由滁说到山，山到峰，到泉，到亭，由大及小，然后谈山林的晦明变化，谈人，谈到太守宴，太守之乐反映滁州的太平无事。《丰乐亭记》述由乱到治，遗老尽亡，时代推移，归结于王化。《有美堂记》说山水与都会兼胜，惟杭州与金陵，而金陵荒废，独杭兼美。凡此皆宋人理路清楚，短文中有曲折布局，如山水画之美。有艺术性。在开创时代是新鲜的，后人学之便成为“古文笔法”的滥调了。
欧公长于史学。修《唐书》(与宋祁合作)，修《五代史》，追慕司马迁，颇得《史记》笔力。他为朋友作墓铭，文集、诗写序、跋甚多，以表扬贤者。又搜集金石、铭刻，作《集古录》开考古金石学之先风。其《集古录目序》及《六一居士传》(仿白乐天《醉吟先生传》)表现其晚年之志趣。
欧阳修除古文外，亦善诗赋。赋不多，有《鸣蝉赋》和《秋声赋》等，深于情，而风格流畅，亦间用散语，已开宋赋作风。诗反西昆体，学韩愈、白居易。其《水谷夜行寄子美圣俞》是一篇代表作。他在秋天，从汴京出发南行，开始十句描写秋日旅途风景，颇似陶谢。下面转到怀念朋友，对苏、梅诗分别致叹赏及评论语。有比喻有议论，清切不肤泛，新鲜，不袭唐人。《啼鸟》诗是他在夷陵所作。贬于僻地，见春鸟乱鸣，感兴而作。描写许多鸟鸣，参差错落，极有风趣。其思想感情近白乐天，而语言不同。《食糟民》反映人民困苦生活，酿酒的人不能饱腹，反用酒糟来充饥。近白居易新乐府。其《赠杜默》诗云：“子盍引其吭，发声通下情。上闻天子聪，次使宰相听。”其作诗主张同白居易。
《明妃曲》二首与《庐山高》是欧阳修平生最得意之作。他醉后谓其子云：“我诗《庐山高》，今人不能为，惟太白能之。《明妃曲》后篇太白不能，惟子美能之。至其前篇，则子美不能，惟吾能之也。”今观《庐山高》虽造句奇峭，意思不平，不及太白远矣。惟《明妃曲》二首确为佳作。现将《明妃曲》二首与李杜诗作一比较分析：
明妃曲和王介甫作
明妃曲和王介甫作胡人以鞍马为家，射猎为俗。泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐。谁将汉女嫁胡儿，风沙无情貌如玉。身行不遇中国人，马上自作思归曲。推手为琵却手琶，胡人共听亦咨嗟。玉颜流落死天涯，琵琶却传来汉家。汉宫争按新声谱，遗恨已深声更苦。纤纤女手生洞房，学得琵琶不下堂。不识黄云出塞路，岂知此声能断肠？
再和明妃曲
汉宫有佳人，天子初未识。一朝随汉使，远嫁单于国。绝色天下无，一失难再得。虽能杀画工，于事竟何益。耳目所及尚如此，万里安能制夷狄。汉计诚已拙，女色难自夸。明妃去时泪，洒向枝上花。狂风日暮起，飘泊落谁家。红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。
第一首叙明妃远嫁，以“风沙无情貌如玉”句致惋惜同情的情感。在西汉时国力强盛，呼韩邪单于来向汉表示归顺之意，故汉元帝以宫女遣嫁，表示和亲政策，联络感情。王昭君有美色，其远嫁匈奴的故事，成为诗歌、小说的题材。汉人与匈奴人生活不同，远离中原，女性是被压迫者、牺牲品，所以博得人民的同情。首先作《昭君曲》或《明妃辞》者有石崇的乐府，此后南北朝、唐代都有乐府辞，述昭君事。唐时有《昭君变》说唱变文。李白有《王昭君》二首，其第一首末云：
燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。
生乏黄金枉图画，死留青冢使人嗟。
第二首末云：
今日汉宫人，明朝胡地妾。
杜甫《咏怀古迹五首》(其三)云：
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
前两句咏昭君故乡。后两句中以“青冢”对“紫台”，与李白诗以“青冢”对“黄金”略同。李杜诗均佳。因昭君既为众人作诗歌的通俗题材，写起来不易出色。而王安石、欧阳修咏昭君之诗，为宋诗中之杰作。均有深刻的说理与议论，为宋诗的特色。
欧阳修《明妃曲》第一首，多转折，愈转愈深。最后四句尤为创见。意思说，一般女子能弹昭君琵琶曲，而不能体会此曲悲哀情调。着重说明艺术是表现生活的，艺术不能脱离生活经验。惟有生活经验丰富，然后能体会艺术，表达出作者的感情来。第二首，初八句尚是泛写。“耳目所及”二句转入议论，议论精辟，亦是创造性见解。议论感慨，有老杜风格。批判汉元帝的糊涂，借以批判一般统治者的昏庸。后面再转入女色之不足恃，而慨叹于红颜薄命，立意均高。
此为和诗，故在此再与荆公原诗进行比较。王安石两首《明妃曲》意格高妙，更有创见：
明妃曲
一
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低回顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。
二
明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬。含情欲语独无处，传与琵琶心自知。黄金捍拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。汉恩自浅胡自深，人生乐在相知心。可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。
“不自持”指禁不住见昭君之美而有所动于心(参看《后汉书·南匈奴传》)。意态画不成，枉杀毛延寿，比写人又深进一层，言女子之美在乎体态，非画工可以画出，毛延寿亦枉杀也。极写昭君之美，非画图可表。意思突出独立。最后君不见长门闭阿娇事，以慰昭君，亦慨叹于女性的一般薄命。女性为帝王所玩弄，即使长在宫中，也不免失宠。第二首中“黄金捍拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒”，豪放。最后四句亦是介甫独发之议论，不同众人。谓汉帝既不能知昭君，薄待她，则恩情浅。昭君能见重于单于，则胡恩深。人心贵得知心，何分汉胡，远嫁也没有什么。人谓介甫，不近人情，发此类激烈的言论。这样说，在对祖国的感情上是说不过去的。不过后面“可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今”，以悲哀语作结，论昭君不幸之遭遇，并没有说昭君到匈奴后是得意的。此首大意同前首“人生失意无南北”语。
欧阳修诗近白居易，而开始变革，但不及梅圣俞、苏东坡之成熟。
欧阳修亦多作小词，与二晏并称欧晏。词集名《六一居士词》、《醉翁琴趣外篇》。欧词继承花间一派婉丽作风，如《蝶恋花》数首。其中亦入《阳春集》，与冯延己词混，不易辨明作者。欧词“六曲栏干偎碧树”(《蝶恋花》)、“庭院深深深几许”(《蝶恋花》)、“独倚危楼风细细”(《蝶恋花》)诸章，皆为名篇，情致缠绵。“衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴”，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”皆深情语。
《踏莎行》结构极好。前半写行者，后半写居者。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，即景抒情，都达到思想性与艺术性结合的高度。
《六一词》中的《采桑子》若干篇，咏颍州西湖景物。写十二节令、七夕、重阳等景物，为时序小曲体。《渔家傲》咏荷花“年年苦在中心里”有古乐府风味。《浪淘沙》“把酒祝东风”篇，《浣溪沙》“堤上游人逐画船”篇中之“绿杨楼外出秋千”句，皆为名篇名句。“绿杨楼外出秋千”，“出”字见精神。清代徐釚《词苑丛谈》卷四云：“李君实云曹无咎评欧阳永叔《浣溪沙》云，‘绿杨楼外出秋千’，只一出字自是后道不到处。予按王摩诘诗‘秋千竞出垂杨里’，欧阳公词总本此，晁偶忘之耶。”
总之，欧阳词高雅婉丽，出于花间南唐风格。欧晏词为北宋第一时期的词。欧公能自歌小曲，同时他的小词亦传唱于歌伎。
欧词一般写女性的多，较柔媚，似乎与“文以载道”的古文家身份相抵触。后来推崇他的人就辩解说这些词并非欧阳所作。曾慥《乐府雅词·序》云：
“欧公一代儒宗，风流自命。词章窈眇，世所矜式。乃小人或作艳曲，谬为公词。
又蔡絛《西清诗话》云：
欧阳修之浅近者谓是刘伪作。
《名臣录》也说：
修知贡举，为下第刘等所忌，以《醉蓬莱》、《望江南》诬之。
《望江南》诬之。这样的辩护是不必的。陶渊明高洁，有些悠然世外，但他写有《闲情赋》。这些不是什么玉瑕珠瑕”。在欧阳修当时，晏殊以刚峻见称，但词极柔弱纤媚；司马光和寇准那么耿介，他们的词也婉约而澹远。欧阳修写作这样的词自是不足为怪的。
欧阳修
欧阳修(1007—1072)，字永叔，自号醉翁，又号六一居士。中国古代著名文学家、史学家。庐陵(今江西省吉安)人。宋仁宗天圣八年(公元1030年)进士。累官至枢密副使、参知政事。北宋诗文革新运动领袖。卒谥文忠。早年支持范仲淹进行政治革新，多次被贬谪外放。晚年思想趋于保守，对王安石变法有所不满。为“唐宋八大家”之一，在散文、诗、词等方面都有很高的成就。重视培养、奖掖后进，曾巩、王安石、苏轼、苏辙等人都曾受其揄扬和提拔。为文主张明道、致用，提倡朴实平易的文风，反对宋初以来的浮靡文风。散文文理畅达，抒情委婉，一唱三叹。诗歌平易朴质，清新自然。词风承袭南唐余绪，深婉清丽，受冯延巳影响较深。部分即景抒怀、咏史之作，疏宕明快，直抒胸噫，对豪放词派有一定影响。有《欧阳文忠集》传世。
欧阳修
《欧阳修》
传记。郭正忠著。上海古籍出版社1982年8月版。《中国古典文学基本知识丛书》之一。全书除前言和附记之外，包括15节，扼要介绍欧阳修的生平事迹、政治活动和学术事业，最后一节介绍欧阳修词，指出在欧词中，可以“发现其诗文改革的某些影响”，如咏史怀古词的写作，民间曲调的运用，慢词的填写等等，都表明他对宋词的发展作过一些积极的努力。虽为通俗性知识性读物，却不乏自己的见解。
欧阳修
欧公一代儒宗，风流自命，词章幼眇，世所矜式。(宋·曾慥《乐府雅词序》)
欧阳公词多有与《花间》、《阳春》相混，亦有鄙亵之语厕其中，当是仇人无名子所为也。(宋·陈振孙《直斋书录解题》)
欧阳文忠公，文章之宗师也。其于小词，尤脍炙人口。有十二月词，寄〔渔家傲〕 调中，本集亦未尝载，今列之于此。(宋·杨绘《时贤本事曲子集》)
欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。(宋·罗大经《鹤林玉露》)
永叔极不能作丽语，乃亦有之。曰：“隔花暗鸟唤行人”，又“海棠经雨胭脂透。” (明·王世贞《艺苑卮言》)
宋至文忠公始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。(清·冯煦《蒿庵论词》)
欧阳公词，飞卿之流亚也。其香艳之作，大率皆年少时笔墨，亦非尽后人伪作也。但家数近小，未脱尽五代风气。(清·陈廷焯《词坛丛话》)
永叔词只如无意，而沈著在和平中见。(清·周济《介存斋论词杂著》)
冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。(清·刘熙载《艺概·词概》)
欧阳修1007—1072
字永叔，号醉翁、六一居士，庐陵（今江西吉安）人。少孤，家贫好学。天圣八年进士。初授西京留守推官，入为馆阁校勘。庆历初以右正言知制诰，积极支持范仲俺等人的政治革新。革新败，被贬知滁、扬、颖等州。后入为翰林学士、史馆修撰，与宋庠等共修《新唐书》，又自著《新五代史》。官至枢密副使、参知政事。晚年思想趋向保守，反对王安石变法。熙宁四年，以太子少师致仕。著有《欧阳文忠公集》一百五十三卷。
在诗论方面，欧阳修继承韩愈的理论，提出“穷而后工”的观点，在《梅圣俞诗集序》中云：“非诗之能穷人，殆穷而后工也。”于唐代诗人最推崇李白、韩愈，喜欢他们的豪放雄奇的诗风。“翰林风月三千首，吏部文章二百年。”(《赠王介甫》)在《读李白集效其体》中，对李白诗歌的雄伟豪迈气魄和浪漫主义的艺术特色表示高度赞赏，说他是“落笔生云烟。”在将李白、杜甫并论时，他明显地表现出对李白的偏爱，曾于《笔说·李白杜甫诗优劣说》中云：“至于‘清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推’，然后见其横放，其所以警动千古者，固不在此也。杜甫于李白，得其一节，而精强过之，至于天才自放，非甫可到也。”刘攽《中山诗话》亦云：“欧公亦不喜杜诗。……然于李白而甚赏爱。”其《六一诗话》评韩愈云：“退之笔力，无施不可，而尝以诗为文章末事，故其诗曰：‘多情怀酒伴，余事作诗人’也。然其资谈笑，助谐谑，叙人情，状物态，一寓于诗，而曲尽其妙。”于晚唐诗，欧阳修亦能辩证对待：“唐之晚年，诗人无复李杜豪放之格，然亦务以精意相高。”
欧阳修1007—1072
北宋著名文学家、辞赋家、史学家。《宋史》有传。字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。吉州庐陵（今江西吉安）人。仁宗天圣八年(1030)进士，次年，任西京留守推官，得与尹洙、梅尧臣等交游，诗文唱和。景祐元年(1034)为馆阁校勘。三年，以范仲淹被贬事贻书责高若讷，贬夷陵令，旋转乾德令。康定元年(1040)任集贤校理。庆历三年(1043)知谏院，因支持范仲淹行新政被政敌所劾，于五年贬知滁州。后转知扬州、颍州、应天府。至和元年(1054)入为翰林学士，编修《唐书》。嘉祐二年(1057)知贡举，五年任枢密副使。次年拜参知政事。神宗即位，任刑部尚书、兵部尚书，知毫州、青州、蔡州。熙宁四年(1071)，以太子少师致仕。次年卒，赠太子太师，谥文忠。欧阳修为北宋古文运动领袖，唐宋八大家之一。从政初，即与尹洙、梅尧臣等人提倡古文；知贡举，藉科举考试排抑奇涩险怪之文，以促进文风改革。又扶持奖掖后进，曾巩、王安石、苏洵父子皆出其门。其文学主张既与韩愈相承，又自有见地，强调“道”对“文”的决定作用，反对“务高言而鲜事实”、“弃百事不关心”的浮薄空泛之文，同时，也强调“文”的价值与独立性。他主张平易朴实的文风，在创作中，尽弃翰愈之“奇”，唯取其“文从字顺”，从而形成平正通达、从容婉转的独特风格，并对当时的文学风气产生了重大影响。其所作诗、词、文皆卓有成就，而尤以散文最有特色。所作赋今尚存二十余篇，另有属于或近于赋体的“辞”与“颂”作品若干。其中不乏属对精工，用韵严格的律赋，也有将散文笔调与铺陈手法结合、骈散自由的文赋。如《秋声赋》便是以散文为主，杂以骈偶、韵语，以铺写秋声秋景的文赋代表之作。无论律赋文赋，其语言皆相对浅近平正，无怪僻艰涩之弊。苏洵赞其文“纡徐委备，往复百折，而条达疏畅，无所间断……无艰难劳苦之态”(《上欧阳内翰书》)，移评其赋，亦大体不谬。著有《欧阳文忠公集》。
欧阳修【同义】总目录
欧阳修醉翁六一翁六一居士
欧阳修1007—1072
字永叔，号醉翁，晚年号六一居士。吉州永丰（今属江西）人。欧阳修自称庐陵人，因为吉州原属庐陵郡。四岁丧父，在寡母的抚育下读书。仁宗天圣八年(1030)进士，试南宫第一。次年任西京（今洛阳）留守推官，入为馆阁校勘。景祐三年，范仲淹上书批评时政，被贬饶州。欧阳修为他辩护，被贬为夷陵（今湖北宜昌）县令。康定元年(1040)，欧阳修被召回京，复任馆阁校勘，后知谏院。范仲淹改革失败，革新派相继罢黜，他慨然上书为之辩护，被贬知滁州、扬州、颍州、应天府。至和元年(1054) 8月，奉诏入京，与宋祁同修《新唐书》。嘉祐五年(1060)，拜枢密副使，次年任参知政事。以后，又相继任刑部尚书、兵部尚书等职。晚年思想趋于保守，反对王安石变法。神宗熙宁四年，以太子少师致仕。次年卒。谥“文忠”。
欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖。他的文学成就以散文最高，影响也最大，是唐宋八大家之一。他一生写了500余篇散文，各体兼备，有政论文、史论文、记事文、抒情文和笔记文等。其理论主张与诗文实践，既继承了韩愈传统，又能自有见地，别具特色。他重视道的作用，也强调与现实生活的联系；他摒弃韩文中“奇”的一面，发展其“易”的一面，从而形成平易晓畅、从容委婉的独特风格。章法结构既能曲折变化而又十分严密。欧阳修还开了宋代笔记文创作的先声。他的笔记文，不拘一格，写得生动活泼，富有情趣，并常能描摹细节，刻画人物。
欧阳修的诗歌创作成就不及散文，但也很有特色。其《食糟民》、《答杨子静祈雨长句》等，暴露当时的社会黑暗，艺术风格与文章基本一致。某些写景述怀之作，亦清新可喜。但也有不少篇章，由于以散文入诗，忽视意境和形象的提炼，因而流于枯燥，缺乏韵味。
欧阳修也擅长写词。他的词，主要内容仍是恋情相思、酣饮醉歌、惜春、赏花之类，善于以清新疏淡的笔触写景。虽未摆脱五代词风的影响，却不似花间派之浮艳华靡。《踏莎行》（候馆梅残）、《生查子·元夕》、《采桑子》(轻舟短棹西湖好》等，多用口语，清新婉丽，充满生活气息，对宋词的演化有一定影响。
欧阳修的赋今存23篇。他写的律赋，如《畏天者保其国赋》等没有表现出什么创造性，甚至因此而被人说“欧阳永叔不能赋”(《后山诗话》)。又有古赋如《杨树子赋》，写被弃遐方，不受赏爱的苦恼，手法也不特殊。最能表现他辞赋方面创造性的是其散文化的几篇文赋：《鸣蝉赋》、《秋声赋》等，而《秋声赋》尤其突出。他以抒情散文的笔调，描写秋日的景物，而字里行间又处处渗透着作者的悲切之情，很类似一篇抒情散文。从体制上说，此赋兼有散文和辞赋两种体裁的特点。作品也采用主客对答的形式，但“主”是作者自己，“客”是身边的童子，给人一种现实的亲切感。在语言上，作品于清新流畅之中，恰到好处地运用了赋的铺排手法，对秋声作极力的渲染，从而突出了秋色的惨淡、寂寥、肃杀。行文间，亦时用辞赋惯见的偶句，但这些偶句，是在散句的联缀下运行，构成一种严整而又流动的语言风格。既吸收了辞赋的表现形式，又贯彻了散文的精神，同时又有诗一般的意境，是对赋体的一种发展。
欧阳修ōu yáng xīu
〖名词〗
欧阳修(1007—1072)，北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，吉水（今属江西）人。天圣进士。曾任枢密副使、参知政事。谥文忠。北宋古文运动的领袖。“唐宋八大家”之一(2)。《醉翁亭记》：太守谓谁？庐陵欧阳修也。——太守是谁？是庐陵欧阳修。《祭石曼卿文》：具官欧阳修，谨遣尚书都省令史李敭，至于太清。——具官欧阳修，恭恭敬敬地派尚书都省令史李敭到太清。
欧阳修1007—1072
北宋文学家，史学家。字永叔，号醉翁，六一居士，吉水（今属江西）人。天圣进士，曾任枢密副使，参知政事等职。早年支持范仲淹等人推行的“庆历新政”，王安石变法时，曾上书指陈青苗法之弊。除与宋祁合修的《新唐书》，独撰的《新五代史》外，并有《欧阳文忠集》行世。在法制问题上，他主张德刑并用，为政宽简，认为立法“必须合于物议，下悦民情”。他主张严格依法办事，反对常赦，认为赦则自侮其法而人不畏，并著《纵囚论》一文，批评唐太宗纵囚归家，尔后返狱就死是“求名”、“干誉”，“申小惠、推私恩”，并不是什么“仁政”。在司法实践中，他执法严明，不畏权贵，常常举劾封建官吏的违法犯罪行为。如果司法机关办案不当，则据理力争。鉴于“法之不行，自上犯之”的事实，他特别强调朝廷带头守法：“国家每出诏令常患官吏不能遵行。不知朝廷自先坏法，朝廷不肯自信，则谁肯信而行之。”他认为通过宫中命妇颁发的免除犯法近戚宠贵刑罚的“内降”敕书，是破坏法制的行为，因而拒不执行，坚持依法审理，并要求追究代人乞求“内降”免罪敕书者的法律责任。如系本人乞求，则加罪二等。这一要求经仁宗应允后，遂成定制。
欧阳修1007—1072
北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁，又号六一居士。庐陵（今属江西）人。天圣进士。曾任枢密副使、参知政事等职。支持范仲淹改革，并奖掖后进，提倡诗文革新。著有《欧阳文忠集》、 《新五代史》等。在伦理思想上，力主排佛，认为“王政缺，礼义废”是佛患盛行的根本原因，因而主张“补其缺，修其废，使王政明而礼义充”，提出“礼义者，胜佛之本”(《本论》)。关于人性问题，他初持性恶论，后转奉性善论，最终又反对将人性区分为善恶、善恶混或上中下三品等，主张“无言性可也”。关于道德修养问题，他反对二程“存理灭欲”的禁欲主义，主张“损君益民”，顺乎民欲而除其害，认为臣忠须以君明为前提条件。
欧阳修
北宋政治家、文学家，“唐宋八大家”之一。吉州永丰（今江西永丰县）人。生于1007年，卒于1072年。天圣八年(1030)中进士。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，对改变当时形式主义的文风和诗风起了很大作用。他一生写了500余篇散文，体裁多样，内容丰富，成就最为卓著。对王安石、“三苏”（特别是苏轼）的散文创作影响很大。此外，他的诗、词也都有独到之处，对经学、史学、金石学的研究均取得很大成就。有《六一词》传世。
090 欧阳修1007—1072
北宋政治家、文学家。字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵(今江西吉安)人。他早年丧父，家境贫寒，但能刻苦自学，勤奋上进。宋仁宗天圣八年(1030)进士。历任西京留守推官，夷陵(今湖北宜昌)县令，滁州(今安徽滁县)太守。至和元年(1054)，与宋祁同修《新唐书》。后任枢密副使，参知政事、刑部、兵部尚书。晚年知蔡州 (今河南汝南县)，改号“六一居士”。又以太子少师的身伤辞职，居颖州。卒谥文忠。他早年热心改革政治，要求去除积弊，是北宋中叶的重要政治人物。晚年对王安石变法有所不满。主张文学应切合实用，重视内容，反对浮靡。提拔奖掖了许多贤士，如苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石等，是北宋中叶的文坛领袖和诗文革新运动的主将。文学成就中散文较高，是“唐宋古文八大家”之一。散文作品各体兼备，政论、史论、记事、抒情、笔记，无所不能。大多内容充实，气势旺盛，明畅简洁，丰满生动，说理透彻，抒情委婉。其诗反映人民疾苦，抒写个人情怀，平易疏畅，具有以文为诗的特点。词作以描写恋情相思、惜春宴饮居多，表现出风流蕴藉的情调。他的 《六一诗话》开创了“诗话”这一新体裁，对后世诗歌理论的发展很有贡献。著有 《欧阳文忠公集》。
欧阳修1007—1072OuYang xiu
宋代政治家、文学家。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。吉州永丰（今属江西）人。仁宗天圣八年(1030)进士。次年任西京留守推官，与梅尧臣、尹洙等结为至交。后任馆阁校勘。景祐三年(1036)，因替范仲淹辩护，被贬为夷陵令。后被召回京。积极参预范仲淹等人推行的“庆历新政”。庆历五年(1045)，被贬知滁州。又知扬州、颍州、应天府等地。后再次被召。嘉祐二年(1057)，以翰林学士知贡举，斥退险怪艰涩之文。后拜枢密副使、参知政事，又继任刑部尚书、兵部尚书等职。神宗时，对王安石推行的青苗法等表示异议。熙宁四年(1071)，以太子少师致仕。卒谥文忠。
欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖。他认为：“道胜者，文不难而自至”；又认为，学道者不能“弃百事不关于心”。他继承韩愈古文运动精神，在散文创作上取韩愈的“文从字顺”，反对浮艳和怪僻艰涩。他的文章叙事有法，议论有致，抒情味浓厚，语言平易流畅。《新五代史·伶官传序》、《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《泷冈阡表》等篇，一向为人传诵。他的散文为宋代散文风格奠定了基础，影响深远。他还开了宋代笔记文创作的先声，所作《归田录》记述了宋初朝廷遗事、社会风俗以及士大夫佚闻，文笔简洁生动。
欧阳修提出了“诗穷而后工”的观点，发展了白居易、韩愈的诗歌理论。他广泛评价了前辈及同时代人的诗歌创作，还著有宋代第一部诗话《六一诗话》，用随笔方式阐述了对诗歌的鉴赏批评意见。他的诗主要受韩愈的影响，模仿韩愈的奇崛，也受到韩愈“以文为诗”的影响，散文化、议论化的倾向十分突出。他创作了一批反映社会问题、议论时事的诗歌，如《食糟民》等。还有一些风格多样的写景抒情作品。他与梅尧臣等人共同为宋诗发展开辟了道路。
欧阳修也擅长于词。受五代花间词人和南唐词人影响，主要写别情离思、游宴享乐内容。《踏莎行》“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，抒情十分缠绵。《采桑子》十三首描写颍州西湖风景，格调淡雅，描写如画。还有一些词抒发了颓唐不平的胸怀，如《朝中措·平山堂》。
欧阳修在经学、史学、金石学等方面也有很深的造诣。
欧阳修培养提拔了一大批宋代作家，如王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等。他利用自己的政治地位和文学上的号召力，大力倡导文风革新，有力地促进了宋代文学的繁荣。著有《欧阳文忠公集》。
欧阳修1007—1072Ouyangxiu
北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士。庐陵（今江西吉安市）人。幼年丧父，家境贫寒，但学习勤奋，尤爱韩昌黎文。天圣八年(1030)考取进士，入朝为馆阁校勘。庆历三年(1043)任知谏院。嘉祐年间(1056—1063)，加龙图阁学士、知开封府，拜礼部侍郎兼翰林侍读学士，又任枢密副使、参知政事。神宗时出知毫州（今安徽毫县）、青州（今山东益都）。欧阳修在政治上主张改革，曾支持范仲淹，遭政敌打击，屡遭贬谪。王安石推行新法时，他曾对其中的青苗法表示不满。在文学方面，主张文章应“明道”、致用，重视内容，力求革除宋初以来浮靡诡怪、追求形式的文风。是北宋古文运动的领袖之一。他的文章“条达疏畅”(《嘉祐集·上欧阳内翰书》)，不论叙事、说理或抒情，都能婉转透辟，曲尽其意。被列为唐宋八大家之一。在史学方面，与宋祁合修《新唐书》，自撰《新五代史》。
欧阳修1007—1072Ouyangxiu
北宋政治家、文学家。字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。庐陵（今江西吉安）人。幼年丧父，家境较为贫困，母亲用荻杆划地教他识字，自己也废寝忘食，发愤读书，仁宗天圣八年(1030)中进士，次年任西京留守推官，常与梅尧臣、尹洙磋切诗艺。景祐元年任馆阁校勘，因为范仲淹辩护而被贬为夷陵（今湖北宜昌）县令。康定元年奉召回京，庆历五年，因参与范仲淹变法事被贬为滁州（今安徽滁县）太守。曾在扬州，颍州、应天府任职。至和元年奉诏入京，与宋祁同修《新唐书》，此后又以翰林学士的身分主持进士考试，提倡平实的文风，录取了苏轼、苏辙、曾巩等人。嘉祐五年(1060)任枢密副使，次年任参知政事，以后又任刑部尚书、兵部尚书等职。熙宁四年(1071)以太子少师的身分辞职，居颍州、卒谥文忠。欧阳修是北宋中叶文坛的领袖，唐宋古文八大家之一。他亲自创导了诗文革新运动，提倡卫儒僻佛以学韩愈之道，主张作家要有自己的风格，强调文章要写的明白晓畅，“文从字顺”，反对五代以来的浮艳文风。并在自己周围团结了一批文人，经过他们的努力，古文运动取得了很大成就。欧阳修一身勤于创作，散文、诗、词、文学理论、经史古学等均有建树。散文方面继承了韩文的特点，政论文内容充实，简明自然，如《伶官传序》、《上高司谏书》，叙事文笔墨精炼，摇曳生姿，如《秋声赋》、《醉翁亭记》等，形成一种平易疏畅、委婉曲折的风格。诗共有850多首，有反映人民痛苦生活的现实主义作品，如《食糟民》、《边户》；更多的是抒写个人生活情绪及亲友唱和之作，内容较贫弱，如《戏答元珍》等；还有一些写景咏物诗。这些诗受韩愈以文为诗的影响，散文化议论化较多，缺乏生动的形象。词多数是描写爱情的作品，如《踏莎行》、《蝶恋花·庭院深深深几许》、《临江仙·柳外轻雷池上雨》等；也有抒发个人抱负的作品，如《采桑子》十首，《朝中措·平山堂》等；以及描写风土民俗，揭露当时社会矛盾的作品。这些词受冯延巳的影响较深，善于捕捉景物形象，语言精炼明白，采用俚俗词语，并对慢词进行了创制和尝试。在文学理论方面，他的《六一诗话》开创了“诗话”这种简便的诗歌评论形式。他还著有《新唐书》、《新五代史》、《集古集跋尾》。作品收入《欧阳文忠公全集》。
欧阳修1007～1072
北宋政治家、文学家、史学家。字永叔，号醉翁。晚年号六一居士，是唐宋八大家之一。吉州庐陵（今江西永丰县）人，所以他自称 “庐陵人”。4岁丧父，在寡母郑氏抚育下读书，因家贫，用荻秆在地上学写字。仁宗天圣8年(1030)中进士，次年任两京留守推官，历任宣德郎、充馆阁校勘。庆历三年知谏院，擢知制法，大力赞助范仲淹推行庆历新政。新政失败后被贬为滁州太守，又当过扬州、颖州知州。后才奉诏入京与宋祁一同修《新唐书》。晚年趋于保守，反对王安石变法。死后谥 “文忠”，有 《欧阳文忠公集》 153卷，附录5卷，又撰有 《新五代史》 74卷。
欧阳修博学多才，是北宋诗文革新运动的领袖，在文、诗、词、赋各方面均有成就，以散文成就最高。他继承了韩愈古文运动的精神，主张 “文以明道”、文以致用，注重作家自我修养，提倡平易自然的文风。他以高质量的作品起了示范作用。他 一生写过500余篇散文，内容充实，气势逼人而又平易流畅。如 《朋党论》、《醉翁亭记》、《新五代史伶官传序》、《丰乐亭记》等，都是历代传诵的佳作。
他的诗歌创作也富于特色，正视现实，敢于反映民生疾苦，揭露社会黑暗，如《食糟民》，写了以猪食为生的百姓的惨状。他的《秋声赋》是赋中的代表作，运用各种比喻手法，把无形的秋声描摹得生动形象，对于赋的发展有开拓意义。他也长于写词，但题材狭窄，多表现恋情、惜春之类，与晏殊并称。如《踏莎行》、《蝶恋花》等，委婉含蓄，婉转清丽，是婉约词的名作。他的 《六一诗话》开了历代诗话先河，为后代诗歌理论的发展提供了借鉴。
欧阳修在文学上是个多才的作家，对后代文学发展有重大影响。
欧阳修1007—1072
北宋文学家、史学家。字永叔，自号醉翁、六一居士，吉州永丰（今属江西）人。天圣进士，历知滁、扬、颍、青诸州，官至枢密副使、参知政事。卒谥文忠。早期支持范仲淹等政治改良。北宋诗文革新运动的领袖，力倡古文，为“唐宋八大家”之一。苏洵父子、曾巩、王安石皆出其门下。诗、词、文均有较高成就，兼有雄健清新、和婉深挚的风格。又有《六一诗话》，开创了诗话这一论诗的新形式，于后世影响很大。曾与宋祁合编《新唐书》，又自撰《新五代史》。有《欧阳文忠集》一百三十五卷。
欧阳修
论述了文与道的关系。认为道是内容，文是形式，强调道对文的决定作用，重道，但也不轻视文。还认为艺术的本质在于精神内容，而非物质形式。论述了审美过程中心和物的关系。推崇山林之乐。参见“文学”中的“欧阳修”。
欧阳修1007—1072
北宋文学家。字永叙，号醉翁，晚号六一居士。庐陵（今江西吉安）人。天圣八年(1030)进士，次年任西京留守推官，与梅尧臣、尹洙结为至交，切磋诗文。景祐元年(1034)召试学士院，充馆阁校勘。景祐三年，因为批评时政而被贬的范仲淹申辩，也遭贬为夷陵县令。康定元年(1040)召回任馆阁校勘。庆历三年(1043)知谏院，擢知制诰，大力支持范仲淹等人推行庆历新政。不久新政失败，又上书反对罢范仲淹政事，出知滁、扬、颍等州。至和元年(1054)召回与宋祁同修《新唐书》。嘉祐二年(1057)以翰林学士身份主持进士考试，提倡平实的文风，录取了苏轼、苏辙、曾巩等人。天下文风为之一变。嘉祐五年任枢密副使，次年任参知政事。以后又相继任刑部尚书、兵部尚书等职。神宗初，知亳、蔡等州。因反对王安石青苗法，坚请辞职。熙宁三年(1070)改号“六一居士”，次年以太子少师的身份辞职，居颍州。卒谥文忠。欧阳修博学多才，精通史学、金石学，是北宋诗文革新运动的领袖，在诗、词、散文各方面都取得卓著成就，但文学成就最高，影响最大的是散文。他是唐宋古文八大家之一。早年学习写作平实朴素的古文，曾补缀校定《韩愈文集》。其古文理论与韩愈一脉相承又有发展，在文与道的关系上，主张道先于文，强调作者的道德修养。在语言风格上，主张“文从字顺”，提倡平实自然切于实用的文风，并以自己的古文创作起到了示范作用。他的《与高司谏书》、《朋党论》等议论文分析透辟，富有内在逻辑力量，表现了作者刚直不阿的性格。他的叙事写景抒情怀人的散文文学色彩浓厚，最能代表其散文成就。如《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《秋声赋》等都是历代传诵不衰的名作。其诗歌创作成就不及散文，但也很有特色。他学习韩愈的“以文为诗”，表现出议论化、散文化的倾向，但避免了险怪生僻。如《明妃曲和王介甫作》、《紫石屏歌》等名作，都能以雄畅奔泻的笔力传达出独特的风致韵律。他还善于论诗，曾提出诗“穷者而后功”的论点，发展了杜甫、白居易的诗歌理论，产生过很大影响。所著《六一诗话》是中国文学史上第一部诗话，以随便亲切的漫谈方式评叙诗歌，成为一种论诗的新形式。他还擅长写词，但内容较狭窄，仍以表现恋情相思、惜春悲秋为主，词风近于冯延巳，与晏殊并称，如《踏莎行》、《蝶恋花》等词，笔调婉转，情思深挚，意境深远，是北宋婉约词的名作。欧阳修以高超的文学见识和卓越的创作实绩而成为当时文坛宗主，“天下翕然师尊之”(苏轼《居士集叙》)，他领导北宋诗文革新运动，扶植荐拔了苏轼、王安石、苏洵等一批著名文学家，成功地变革了诗风和文风，对后代影响颇大。著有《欧阳文忠公集》，有《四部丛刊》影印元刊本等。
《欧阳修》
张华盛著。安徽人民出版社1981年出版。此书共四章，可以分为两个部分，前一部分是对欧阳修的评论；后一部分是欧阳修文学作品的评注。作者在论述了欧阳修的生平和政治主张以后，重点论述了欧阳修领导的北宋诗文革新运动，作者指出：从北宋统治阶层内部的政治斗争可以了解诗文革新运动的历史原因；从时文、昆体诗的控制文坛可以了解运动向前发展的艰巨性，这就是北宋诗文革新运动的社会背景。如果没有梅尧臣、苏舜钦、尹洙等人阐发文论，创作诗文，便不可能把宋初诗文革新的启蒙运动引向深入；如果没有欧阳修对他们的极力褒扬，他们在文坛上的威望和影响也将大为减色。他们之间彼此促进，互相揄扬，对北宋诗文革新运动的中期发展，产生了前所未有的作用。而推倒时文、西昆体诗，奠定北宋一代文体诗风的不是别人，正是欧阳修，进而，作者从“学韩辟佛、复古非今”、“阐明理论、指引革新”、“发表诗话、抨击西昆”、“罢黜时文、提举后进”、“大兴创作、绮丽销声”等几个方面论述了欧阳修之所以能领导北宋诗文革新运动取得成功的措施和原因。在《欧阳修部分散文评注》里，作者指出欧阳修的散文具有这样几个特点：一、简明自然，条达疏畅；二、雄辩宏辞，以理服人；三、纡余委备，容与闲易；四、富于挚情，清音幽韵。并选了欧阳修《朋党论》、《醉翁亭记》、《秋声赋》等9篇文章分别作了注释和解说。
《欧阳修》
郭正忠著。上海古籍出版社1982年出版。此书较系统地介绍了欧阳修的生平和文学成就，其中《欧阳修散文的特色和影响》一节专论欧阳修的散文，作者认为欧阳修的散文，种类颇多，大体上说，可以分为三类。一类称为“经旨”、“辨”、“论辨”、“时论”，包括对儒家经典旨意的质疑，对传统见解和史载的辩驳，对时事政策的评论，属于政论、史论和时事述评的性质。另一类称为“序”、“书”、“杂题跋”、“杂文”、“试笔”、“笔说”，大抵属于文学批评和各种随笔、杂文和小品。这两类散文均以议论为主，间或杂有小叙。它们大都内容充实，观点新颖，笔锋犀利，具有一定的斗争性。第三类是“记”、“传”和“祭文”，属于叙事、绘景或抒情性质，间或略有小议。这类散文，艺术性最高。关于欧阳修散文的艺术特色，作者引用了周振甫先生概括的五点，即一、婉转曲折，态度从容；二、气势旺盛，措辞平易；三、结构严密，富有逻辑力量；四、一唱三叹，富有情韵；五、用词造句，精炼而有变化。作者还论述了欧阳修散文对同辈、晚辈及后人的影响。
文忠集／欧阳文忠公文集／欧阳永叔集／欧阳文粹／欧阳庐陵文选／此木轩庐陵文选／欧文选／欧阳修文选／欧阳修文选读
欧阳修1007——1072
北宋大文学家、史学冢。北宋新古文运动领袖，在理论与创作实践上有重大建树。其古文美学理论是对唐代古文家的继承与发展，也纠正了西昆派的不良倾向以及新古文运动先驱者的某些偏颇。在文与道、思想内容与艺术形式的关系上，他提出文道并重、道先文后的观点，大致相当于思想性与艺术性并重、思想性先于艺术性的观点。将“道”与“文”统一在儒家“圣人”的名下，以确定二者并重的地位。他指出“道”的源头在于“经”，《答祖择之书》说：“学者当师经，师经必先求其意，意深则心定，心定则道纯，道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。”他把“道”作为作家修养的功夫与创作的先决条件(“中充实”)，明显受到韩愈《答李翊书》的启示，与道学家视“道”为终身学问，以“文”为工具不同。韩重道统，欧重功利(见《与张秀才第二书》)，二者也有区别。他认为“圣人之文，大抵道胜者文不难而自至也”(《答吴充秀才书》)，虽属道先文后之说，却是针对西昆派只重艺术形式而轻视思想内容的创作倾向而发的。在重道的同时，并不轻视文的作用。他认为“道”不能代替“文”，以颜渊为例，说明有德者不必有言。他强调独创性，主张建立个性风格，对唐代李翱“自成一家”的见解作了发挥，并加以理论化。《与乐秀才第一书》说：“古之学者非一家，其为道虽同，言语文章，未尝相似。孔子之系《易》，周公之作《书》，奚斯之作《颂》，其辞皆不同，而各自以为经。子游、子夏、子张与颜回同一师，其为人皆不同，各由其性而就于道耳。”可见“道”并不排斥“文”的个性化，个性化的形成是同作冢先天的秉赋、气质以及后天的修养等分不开的。在新古文运动开始时反对“僻涩言苦”的基础上，他进一步提出“取其自然”这一创作实践的标准。据曾巩转告王安石说：“欧公更欲足下少廓其文，勿用造语及模拟前人。欧云：孟、韩文虽高，不必似之也，取其自然耳。”(《与王介甫第一书》)语言及作品风格的自然，是对矫揉造作与机械模仿而言的，它继承了韩文“文从字顺”、“章妥句适”的一面，体现了宋代古文家的审美标准。在创作实践中，他注重传记文学，提出了“事信”、“载大”、“言文”(《代人上王枢密求先集序书》)的审美标准。“事信”，是说內容的“真”；“载大”，是说宗旨的“善”；“言文”，是说形式的“美”。这三者的结合，体现了历史观、伦理观和审美观的统一。他对古文创作还提出“文简而意深”的要求，在可能简短的文字形式中表达尽可能丰富深刻的思想内容。但在语言上刻意求简的偏向，也为后人所诟病。对创作中审美经验的积累尤为珍视，他说：“惟勤读书而多为文，自工……疵病不必待人指摘，多作自能见之。”(苏轼《记欧阳公论文》)欧阳修的散文美学思想，直接指导了宋代新古文运动；他的“取其自然”的创作观点，奠定了宋代散文的基本审美风格；他的关于传记文学的理论，成为后来古文家“义法”论的先声；他提倡的简古文风和正统文学观点，一直影响到清代桐城派古文。
欧阳修1007——1072
字永叔，自号醉翁，晚年又号六一居士，吉州庐陵（今江西吉安）人。4岁丧父，母郑氏亲教之，家境甚贫。天圣八年(1030)进士，任西京留守推官，始从尹洙游，与梅尧臣诗文交往，后入为馆阁校勘，庆历初(1041)进集贤校理，知谏院，任龙图阁直学士、河北都转运使，范仲淹改革失败，革新派相继罢黜，他上疏极谏，被贬知滁州、扬州、颖州。后以翰林学士知贡举，拜枢密副使、参知政事、刑部尚书、兵部尚书等。熙宁初与王安石不合，以太子少师致仕，赠太子太师，谥号文忠。著有《欧阳文忠集》153卷，附录5卷。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖。他早年深爱韩愈文的广博深厚，为官后与尹洙、梅尧臣、苏舜钦等致力提倡古文，反对浮华的西昆体和险怪奇涩的时文，并用知贡举的地位打击华而不实的文风，识别和培养古文人才，三苏、曾巩、王安石皆出自其门下。经过欧阳修等人的多年努力，宋代诗文革新运动终于取得了全面胜利，造就了宋代文学群星璀灿的鼎盛局面。他继承发展了韩愈的古文理论，主张文以明道，文以致用，提倡平易自然的文风。其散文创作，大都具有平易流畅，委婉曲折的特色，他的政论、史论以及抒情散文，都有着很高的成就，不少篇章成了千古名篇。在理论上和创作实践上，欧阳修都是一代文坛宗师，他是宋代第一个在散文、诗、词上都卓有成就的作家。他的诗词也有着与散文同样的清新流丽的特色，其《六一诗话》开创了诗话这一诗论的新形式。欧阳修著作甚丰，又有《新五代史》、《集古录》、《牡丹记》、《归田录》、《毛诗本义》，与宋祁等合著《新唐书》等。
师友唱和／力排险异之文／不掩宋祁文功／以文济民／用字精致／怕后生笑／自号六一居士
欧阳修1007～1072ōu yáng xiū
《本草纲目》草部第16卷车前(5)。人名。北宋文学家、政治革新著名人物，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。天圣间中进士甲科，为谏官，正直敢言，官至兵部尚书、太子少师，主张兴利除弊，为北宋中期政治革新著名人物。于文学，文献尤为卓著，为唐宋八大家之一，著有《欧阳文忠集》等。
欧阳修
欧阳修 (1007—1072)，北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，庐陵 （今江西吉安） 人。仁宗天圣八年(1030) 进士。曾任西京留守推官等。庆历初以右正言知制话。因支持范仲淹革新事贬知滁州、扬州、颍州等地。后人为翰林学士、史馆修撰，与宋祈合修 《新唐书》。官至枢密副使、参知政事。神宗熙宁中，以太子少师致仕。卒赠太子太师，谥文忠。有 《欧阳文忠集》 153卷，附录5卷，《新五代史》74卷。他是北宋复古运动的代表人物，在诗、文、词诸方面成就都很显著。其散文内容大都丰富切实，风格委婉言蓄，平易自然； 而且兼及政论、史论、记事、抒情、碑志、笔记等各种文体，并各有特色。是唐宋八大家之一。《醉翁亭记》、《秋声赋》、《丰乐亭记》、《泷岗阡表》、《祭石曼卿文》，以及《五代史伶官传序》、《朋党论》、《与高司谏书》 等，都是比较优秀的文章。其词多为写景言情之作，部分作品直抒情怀。写景清新疏淡，如 《采桑子·群芳过后西湖好》 等。言情深沉委婉，如 《蝶恋花·庭院深深深几许》、《生查子·无夕》 等。抒怀明快峻洁，如 《朝中措·平山堂》 等。他的词较晏殊词境界要宽，抒情更深，对秦观、李清照等影响很大。其诗逊于词，虽注意了美刺劝戒，但多以文人诗，缺乏意境韵味。有些作品语言尚自然流畅，风格亦清新可喜，如 《戏答元珍》、《丰乐亭游春》、《春日西湖寄谢法曹歌》 等。
欧阳修1007～1072
北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，庐陵（今江西吉安）人。仁宗天圣八年(1030)进士。曾任西京留守推官等。庆历初以右正言知制诰。因支持范仲淹革新事贬知滁州、扬州、颍州等地。后入为翰林学士、史馆修撰，与宋祁合修《新唐书》。官至枢密副使、参知政事。神宗熙宁中，以太子少师致仕。卒赠太子太师，谥文忠。有《欧阳文忠集》153卷，附录5卷，《新五代史》74卷。他是北宋复古运动的代表人物，在诗、文、词诸方面成就都很显著。其散文大都内容丰富切实，风格委婉含蓄，平易自然； 而且兼及政论、史论、记事、抒情、碑志、笔记等各体各类，并各有特色。是唐宋八大家之一。《醉翁亭记》、《秋声赋》、《丰乐亭记》、《泷岗阡表》、《祭石曼卿文》，以及《五代史伶官传序》、《朋党论》、《与高司谏书》等，都是比较优秀的文章。其词多为写景言情之作，部分作品直抒怀抱。写景清新疏淡，如《采桑子·群芳过后西湖好》等。言情深沉委婉，如《蝶恋花·庭院深深深几许》、《生查子·元夕》等。抒怀明快峻洁，如《朝中措·平山堂》等。他的词较晏殊词境界要宽，抒情更深，对秦观、李清照等影响较大。其诗逊于词，虽注意了美刺劝戒，但多以文人诗，缺乏意境韵味。有些作品语言尚自然流畅，风格亦清新可喜，如《戏答元珍》、《丰乐亭游春》、《春日西湖寄谢法曹歌》等。
欧阳修1007—1072
北宋文学家。字永叔。庐陵（今江西吉安）人。4岁丧父，母亲教之，家甚贫，以获画地学书。敏悟过人，过目成诵。举进士甲科，调西京推官。庆历初，召知谏院，改右正言，知制诰。时杜衍、韩琦、范仲淹、富弼相继罢去，修上疏极谏。出知滁州、徙扬州、颍州、青州（益都）。还，为翰林学士。嘉祐间，拜枢密副使，参知政事，与韩琦同心辅政。熙宁初，与王安石不合，以太子少师致仕。修博极群书，得《昌黎遗稿》，苦心探索，遂以文章冠天下。自号醉翁，晚号六一居士。谓：《集古录》一千卷，书一万卷，琴一张，棋一局，酒一壶，鹤一双也。著有《文忠集》153卷，《六一词》1卷，《六一词话》1卷，及《毛诗本义》、《新唐书》、《新五代史》、《集古录》、《洛阳牡丹记》、《归田录》等(均见《四库总目》)等。欧阳修曾于济南写下了《留饮齐州舜泉》。
欧阳修1007～1072Ouyang Xiu
famous man of letters and historian of the Song Dynasty,his posthumous title was Wenzhong and also called Hermit Liuyi. Works:Colophons on Ancient Inscriptions,Remarks on Poetry,On Factions,Rhapsody on the Sounds of Autumn,Chronicle of Going into Service,On the Release of Criminals,Account of the Drunken Old Man’s Pavilion,Remarks on the Brush,etc.
欧阳修1007—1072
北宋杰出文学家。字永叔，自号醉翁。庐陵 （今江西吉安） 人。天圣八年 (公元1030年) 甲科进士。庆历初，召知谏院，改右正言，知制诰。时杜衍、韩琦、范仲淹、富弼相继罢去，他上书极谏。出知滁州，徙扬州、颍州。还为翰林学士。嘉祐间，官至枢密副使、参知政事，与韩琦同心辅政。为官正直敢言。熙宁初，对王安石新政有所不满，以太子少师致仕。他博极群书，以文章冠天下。晚号六一居士。主张文学切合实用，反对浮靡，并积极培养后进，是北宋诗文革新运动领袖。所作散文内容丰富，说理透彻，抒情委婉。《原弊》、《朋党论》、《醉翁亭记》等尤有名。诗歌风格与其散文近似，语言流畅自然。其词婉约秀丽，承袭南唐余风。有《欧阳文忠集》、《新唐书》、《新五代史》、《毛诗本义》、《集古录》，《归田录》、《洛阳牡丹记》、《试笔》、《居士集》、《六一诗话》、《六一词》。
欧阳修1007—1072
字永叔。宋吉州庐陵（今江西吉安）人。号醉翁，晚年又号六一居士。天圣进士，以文章名冠天下。唐宋八大家之一。因支持范仲淹改革，反对吕夷简用人唯亲，被贬。在外十一年。后迁翰林学士，奉诏修《新唐书》纪、志、表。五年，拜枢密使。六年，参知政事。神宗时，出知毫州。后徙青州、蔡州。反对青苗法，为王安石所诋。熙宁四年致仕。有《欧阳文忠集》及《五代史记》、《归田录》等传世。(参考图400)
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