柳永词的情景交融

梁丽芳认为，柳永词的大多数篇目，是情景交融的。这类词的题材多是离情别绪或游子思乡。柳词在处理情景关系上、手法也是变化多样的。它们大致可概括为三类。
第一类是层次的转折具有戏剧性。这类作品，一般是在上片通过生动、鲜明的自然景物的描写，表现一种活泼愉快的景象（多写春色）。而在下片中，倾注作者个人的哀伤，着重对往日幸福生活的回顾，对远方情人的思慕，对青春已逝的感伤，和对漂泊生涯的哀叹。两片之间，又处处构成各层次间的对比：在感情色彩上，从欢快到悲哀；在时空上，从“此时此地”到“彼时彼地”；在描写中心上，从自然景物到内心世界。而且上片中渲染的欢乐气氛所造成的两片之间的戏剧性越强，词的感情反差也就越大。《夜半乐》就是一例。
与前一类特点迥异的、是以《倾杯》为代表的另一些词，其感情是逐渐深化的。《倾杯》开头描写秋景，然后写主人公由河岸到村里直到驿馆的过程，其间作者感情一直深藏不露，直到上片结尾，才以琴声勾起他游子的思乡之情和离愁别绪。上片结句是两片之间感情的过渡。下片中，由相思、怀人，渐渐将笔触转向作者自身，层层刻画失恋的不幸，故友离散，孑然一身的强烈的孤寂和悲哀。最后，在极度的沮丧中作结。这类词有一个共同的模式，即以一个对偶句开头，先淋漓尽致地铺陈自然景物(多是写秋天的晚上，依山的江中：远景是云烟，人物在游船中，或是凭栏望秋色，对景生情)；上片末句，悲伤加深，并向下片过渡；下片才更细致入微地展示主人公的内心世界(多描写他在汴京时的欢乐生活和浪漫经历，抒发对恋人音书的渴望和对逆旅生涯的悲叹)。
还有一类，论者将它们称为“动态的层次”。这些词情与景结合更为紧密，《引驾行》就典型地体现了这类词描写顺序的特点。这些词都是先描写旅途中的景观和所见（人物也在船里或马上），触景生情、他的思绪逐渐由景到人，回忆往日的生活与爱情，思念故乡，终归于对前途的忧虑。而其特别之处，还在于作者以一种独特的方式，将几种感情——悲哀、欢乐、孤独、思乡，与客观景物相分离，从而几个层次的意象——时间、感情和心理——的变化同时展开。
总之，柳永将慢词这种形式，与他的写作技巧相结合，形成他的作品的一种独特的结构。论者尤其强调，如果不留心柳词或明晰、或含蓄地表达情感和空间变化的景物描写，便是不留心柳词的感情发展。(参见梁丽芳《柳永词的结构》一文，载台湾期刊《淡江评论》1977年第2期。)