曹议金夫妇出行图

五代绘画。位于莫高窟第100窟四壁下部。窟内西、南、东三壁下部画《曹议金出行图》。前画歌舞伎乐等先导； 中画曹议金头戴展角幞头，身着红袍骑白马过桥； 后为侍卫和随行队列。西、北、东三壁下部为《曹议金夫人、回鹘公主出行图》。前画伎乐人各持方响、箜篌等乐器，骑着高头大马，以载歌载舞的藏汉队伍作前导； 中画回鹘公主骑马行进； 后部为曹议金的眷属们乘坐彩棚马车，在随从的侍奉簇拥下缓缓前进。此壁画在构思、构图及表现形式上都模仿晚唐156窟的张议潮夫妇出行图。在艺术表现上没有大的创新，但作为风俗画和历史画却生动地反映了西北边陲各民族之间的和睦相处，呈现了当时流行于敦煌一带的民间歌舞。该画为研究当时的音乐舞蹈、民族服装和民族关系等，提供了可靠的资料。

曹议金夫妇出行图

五代绘画。位于莫高窟第100窟四壁下部。窟内西、南、东三壁下部画《曹议金出行图》。前画歌舞伎乐等先导； 中画曹议金头戴展角幞头，身着红袍骑白马过桥； 后为侍卫和随行队列。西、北、东三壁下部为《曹议金夫人、回鹘公主出行图》。前画伎乐人各持方响、箜篌等乐器，骑着高头大马，以载歌载舞的藏汉队伍作前导； 中画回鹘公主骑马行进； 后部为曹议金的眷属们乘坐彩棚马车，在随从的侍奉簇拥下缓缓前进。此壁画在构思、构图及表现形式上都模仿晚唐156窟的张议潮夫妇出行图。在艺术表现上没有大的创新，但作为风俗画和历史画却生动地反映了西北边陲各民族之间的和睦相处，呈现了当时流行于敦煌一带的民间歌舞。该画为研究当时的音乐舞蹈、民族服装和民族关系等，提供了可靠的资料。